Verfügbarkeit: Musik und Kulturbetrieb

Musik und Kulturbetrieb: Medien, Märkte, Institutionen

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Bibliographische Detailangaben
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Laaber Laaber 2006
Schriftenreihe:	Handbuch der Musik im 20. Jahrhundert 10
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adam_text	Inhaltsverzeichnis Vorwort 11 Kapitel 1 Musik und Technik: ein revolutionärer Prozeß 13 Elektrifizierung und Digitalisierung der Musik 15 Zwei Revolutionen in der Musik 15 Vom Trautonium zur Live-Elektronik 17 Sekundärfolgen unterschiedlicher Art 20 Musik - Technik - Medien 22 Das Radio - ein musikalisches Massenmedium? 24 Avantgarde-Konzepte und Populärkultur 26 Modelle für eine neue musikalische Aufführungspraxis 28 Audiovisuelle Interferenzen 30 Innovationsprozesse in den techniken 35 Medienkunst und die Reflexion gesellschaftlicher Erfahrung 36 Kapitel 2 Musik im Rundfunk 39 Radio als Teppich und Tapete des Alltags 41 Individualpsychologisch und volkshygienisch unverzichtbar 41 Das Pilotprojekt der Kunst-/Kulturindustrie 42 Umverteilungen 44 Herausforderung des Rundfunksystems durch neue Technik 45 Rundfunkentwicklung am Beispiel des Bayerischen Rundfunks 46 Radio in der Weimarer Republik 47 Nationalsozialismus 58 Nachkriegszeit 66 Radio im ausgehenden 20. Jahrhundert und zu Beginn des 21. Jahrhunderts 70 Kapitel 3 Die Tonträger 75 Die Entwicklung der Tonträgertechnologie 77 Phonograph und Grammophon 78 Die Langspielplatte 84 Tonband und Lichtton - Mehrspurtechnik, Musikschnitt und Nachbearbeitung 88 Zahlen statt Rillen - Digitalisierung, CD und Multimedia 91 Neue Verbreitungswege - Internet - Die Zukunft 94 Der Wandel in der Verbreitung und Rezeption von Musikkonserven 96 Künstler, Konsumenten und Tonträger 98 Interpreten und Produzenten 101 Musikaufnahmen und Aufführungspraxis 104 Konserve statt Konzert 107 Der Tonträgermarkt 108 Kapitel 4 Das Musikpublikum 113 Wer sind die Musikkonsumenten? 115 Die Rezeptionssituation als Faktor der Wirkung von Musik und der Konstitution sozialer Kategorien 119 Konzertbesuchsmotivation 123 Interaktionen in der Aufführung - Koreaktionen des Publikums, Interaktionen zwischen Produzenten und Publikum 126 Postkommunikative Phasen 128 Methoden der Publikumsforschung 129 Zusammensetzung und Charakterisierung statistischer Publika 129 Zusammensetzung und Charakterisierung der realen Musikpublika 132 Zeitwandel 140 Kapitel 5 Märkte und Institutionen 143 Musikgeschichte als Institutionengeschichte 145 Profit / Der Musiker auf dem Markt der Widrigkeiten 154 Der Musiker im Orchester 156 Musiker neuen Typs 159 Markt, Sponsoring und Subvention: die Schnittstelle von Ökonomie und Politik 160 Das ökonomische Dilemma: Musik um welchen Preis? 166 Transferzahlungen und Einspielquoten 168 Eintrittspreise 170 Zielkonflikte 173 Kapitel 6 Verwalten, Verwerten, Verlegen 179 Die GEMA in Geschichte und Gegenwart 181 Die Geburt der Verwertungsgesellschaften aus dem Geist der Französischen Revolution 181 Der mühsame deutsche Weg 183 Unterwerfung, Gleichschaltung und Säuberung 187 Die »zweite GEMA«: vom Neubeginn zur Gegenwart 190 Urheberrecht und Musik in der digitalen Revolution 195 Pixel, Sounds und Bits: Schutzfähige Werke und Gestaltungshöhe 197 Leistungsschutzrechte 200 Verwertungsrechte, Bearbeitung, öffentliche Zugänglich- machung 202 Urheberpersönlichkeitsrechte und gesetzliche Schranken 206 Ablauf der Schutzfrist 207 Verwertungsgesellschaften, Lizenzverträge und Tarife 212 Internet als unbekannte Nutzungsart 216 Mendelssohn wird Klingelton: Die Musikverlage im Wandel 217 Zum Wachstum verdammt 218 Das Kreuz mit der Neuen Musik 223 Von der Verwertung zur Verwurstung 224 Kapitel 7 Opernhäuser und Orchester 229 Opernhäuser im 20. Jahrhundert 231 Die weltweiten Krisen der Oper 232 Star-System und Repertoire 236 Rückkehr zur Marktwirtschaft? 242 Markt und politische Regelungsmechanismen 247 Freier Markt oder soziale Marktwirtschaft? 248 Die Orchesterlandschaft in Deutschland - ein »Weltkulturerbe«? 253 Anfänge der öffentlich finanzierten Orchesterkultur 254 Das Beispiel Bonn 256 Orchestergründungen nach 1945 259 Blühende Landschaften? Orchestersterben nach der Wiedervereinigung 260 Kapitel 8 Zeitgenössische Szenen 265 Institutionen der zeitgenössischen Musik: Konsolidierungsphase oder Existenzkrise? 267 Eventkultur aus Lust und Not 268 Uraufführungen oder Repertoirepflege? 270 »Tanz institutionalisieren« versus »institutionalisierter Tanz« 273 Strukturen schaffen für eine Kunst, die sich (starren) Strukturen widersetzt 274 Wissen schaffen für den Tanz 276 Ein neuer Markt für Komponisten? Voraussetzungen für die Entstehung von Experimentellem Musiktheater in Mitteleuropa 278 Bedürftigkeit der Komponisten 279 Laborversuch im edlen Abseits oder Pflichtprogramm im Stadttheater 282 Verpflichtung und Entpflichtung 283 Tatsächlich ein Markt? 285 Festivals als Institutionen und Märkte 287 Par example: RuhrTriennale 291 Vom Nutzen und Frommen 294 Kapitel 9 Musik und Kirche 297 Kirchenmusik der evangelischen und katholischen Kirche 299 Organisation der Kirchenmusik 301 Aufgaben und Arbeitsbereiche 302 Institutionen der Kirchenmusik 306 Kapitel 10 Wissenschaft und Dokumentation 311 Musikwissenschaft an Hochschulen und Universitäten 313 Zur Geschichte des Faches 314 Wissenschaft und Hochschule 315 Standorte, Kooperationen, Perspektiven 317 Musikinformation und Musikdokumentation 319 Sammeln, Erschließen, Vermitteln 320 Kapitel 11 Musikförderung 325 Zwischen Mangel und Fülle, Breite und Spitze, Regionalität und Internationalität: Musikförderung in Deutschland 327 Bundeskulturstiftung und Kulturstiftung der Länder 328 Die Förderpraxis des Deutschen Musikrats und des Goethe-Instituts 329 Stiftungen als Ideengeber, Projektagenturen und Finanziers 331 Musikförderung der Europäischen Gemeinschaft 333 »Musik bewegt« - der Deutsche Musikrat 335 Musikpolitik ist Gesellschaftspolitik 336 Netzwerke in der Musik - Gegenbewegungen 342 Schulbildung mit Netzwerkfunktion 343 Mäzenatentum - Vom Einzelspender zur Stiftung 344 Anhang 349 Literaturhinweise 351 Personenregister 355 Sach- und Institutionenregister 359 Die Autoren der Beiträge 366
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Signatur:	1000 LP 19507 B927
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