Rainer Werner Fassbinder und seine filmästhetische Stilisierung:
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Remscheid
Gardez!
2005
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung 11
2. Theoretische Zugänge
Definitionsversuch 18
2.1. >Stil<: Systematik
2.2. >Stilisierung< - ein interdisziplinärer Überblick 23
2.2.1. Ästhetische Stilisierung: Erhöhung der Form auf Idealität /
Individuelle Befreiung des Innengeistes der Wirklichkeitsform /
weder Hintun noch Weglassen, sondern Herauslösen 24
2.2.2. Kunsthistorische Stilisierung: Arabeske - Formgewordenes
Wirklichkeitsbewußtsein / Ende der Ikonographie /Das
sichtbare Handwerkliche 28
2.2.3. Literarische Stilisierung: Seriell-topisches Sprachhandeln /
Eigenpropaganda biographischer Intimisierung / Stilistische
Intertextualisierung 33
2.2.4. Linguistische Stilisierung: Wechselseitige Zusammenwirkung
von Sich-Einfügen (opting-in) und Sich-Ausfügen (opting-out)
Induzierung sozial typisierter Sinnfiguren in kommunikativer
Interaktion / Interaktive Rekontextualisierung 38
2.2.5. Soziologische Stilisierung: Meta-kommunikative
Selbstpräsentation / Formgewordener Identifizierungsversuch /
Postindustrielle Sphäre der Formgelungenheit /
Formgewordener Individualisierungsversuch 41
2.2.6. Musikologische Stilisierung: >style
prozessuale Zeitvermittlung / Spannungsfeld zwischen
Erfahrenem und Gemachtem 44
2.3. Resümee 47
3. Theoretische Zugänge
3.1.
Umschlagspunkt zwischen Wirklichkeit und Wahrheit /
Expressionistische Stilisierung 52
3.2. Erwin Panofsky: Integration der Ikonographie / Kurzlebiges
Unterfangen / Problem-perspektivisch rückwärtsweisender
Kunstgriff 57
3.3. Russische Formale Schule: Filmisches >Skaz-Erzählverfahren<
- Zerstörung organischer Fabel-Sujet-Logik / Sichtbare
Dominantsetzung der Konstruktion offener Sujetmodalitäten61
3.4. Gilles Deleuze: Maximalgesetz der Bewegungsextensität -
Metrische Skandierung der Bewegungs-Bilder 66
3.5. David Bordwell: Erhöhte Verdeutlichung narrativ-strategischer
Selbstbewußtheit und Kommunikativität / >Art-Cinema
Narration< - Verfeinerung des Filmautor-Selbstbewußtseins
gegenüber seinem Zuschauer durch
3.6. Resümee 80
4. Fassbinders Stilisierung: Der Wille zur filmästhetischen
Formgebung 84
5. Filmanalysen 93
5.1. Stilisierung der Modellierung 94
5.1.1. Modellierung des Gangsterfilms: Liebe ist kälter als der Tod
94
5.1.2. Modellierung der Gesellschaft: Katzelmacher 100
5.1.3. Modellierung zur Ausbeutung der Gefühle - Eine Form der
Verwertbarkeit der Gefühle 106
5.1.4. Modellierte Gefühle - formgewordenes
Wirklichkeitsbewußtsein gegenüber Gefühlen 110
5.1.4.a. Liebe 111
5.1A.b. Sehnsucht 117
5.1 A.c. Einsamkeit 119
5.2. Stilisierung und Verfremdung 123
5.2.1. Fassbinder versus Brecht 123
5.2.2. Abstrahierung / Tableauisierung 131
5.3. Stilisierung der Anti-Psychologisierung 139
5.3.1. >Das Publikum ansprechen< - Neuorientierung innerhalb
stilisierender Filmästhetik 139
5.3.2. Melodrama des >style
5.3.3. Habitusorientierte Sc/7au-Sp/e/~Ästhetik - >Gesehen-werden<
151
5.3.4. Objektgebundene Stilisierung - Verlebendigung der
Gegenstände 159
5.3.5. Kamera des Insektenforschers - sichtbare kinematographische
Apparatur 169
5.4. Stilisierung und Realismus 177
5.4.1. Realismus des Films - Wirklichkeit / Wahrheit ohne
Wirklichkeiten 178
5.4.2. Fassbinders Realismuskonzept - ein >offener Realismus< 187
5.5. Stilisierung der Selbstreflexion 195
5.5.1. Leben und Kunst / Leben oder Kunst - selbstreflexive
Stilisierung 195
5.5.2. Kollektive Selbststilisierung: Warnung vor einer heiligen
Nutte 202
5.5.3. Kino statt Psychotherapie - selbsttherapeutische Stilisierung:
In einem Jahr mit 13 Monden 210
5.5.4. >Der Biberkopf, das bin ich< - Ich-Diskurs: Berlin
Alexanderplatz 228
5.6. Stilisierung und Selbstreferentialität 247
5.6.1. Filmische Selbstreferentialität 247
5.6.2. Interfaces zwischen Stilisierung und Selbstreferentialität 252
5.7. Stilisierung der Haltung 261
5.7.1. Fassbinders Haltung: Fontane Effi Briest 261
5.7.2. >(Vor-)Lesen, nicht erzählenU - Vertextung der Haltung 270
5.7.3. >Aufblenden, nicht abblendend - der >Wachmacher< 277
5.7.4. >(Wider-)Spiegeln, nicht abbildend - der Spiegel 282
5.8. Stilisierung und Sinneswahrnehmung 295
5.8.1. Positionierung des Zuschauers im stilisierten Film 295
5.8.2. Rezeptionshaltung des Fassbinder-Zuschauers 302
5.9. Stilisierung der Historiographie 307
5.9.1. Fassbinders Ergänzung in deutscher Geschichte 307
5.9.2. Geschichte als Liebesgeschichte: Die Ehe der Maria Braun 316
5.9.3. Geschichte als Vertrag: Lola 328
5.9.4. Geschichte als Filmgeschichte: Die Sehnsucht der Veronika
Voss 341
5.10. Stilisierung und Postmoderne 354
5.10.1. Fassbinders Stilisierung und ihre postmoderne Referenz 354
5.10.2. Resonanzen Fassbinderscher Stilisierungsästhetik 367
6. Schluß 378
Literaturverzeichnis 381
Filmregister 392
10
|
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Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung 11
2. Theoretische Zugänge
Definitionsversuch 18
2.1. >Stil<: Systematik
2.2. >Stilisierung< - ein interdisziplinärer Überblick 23
2.2.1. Ästhetische Stilisierung: Erhöhung der Form auf Idealität /
Individuelle Befreiung des Innengeistes der Wirklichkeitsform /
weder Hintun noch Weglassen, sondern Herauslösen 24
2.2.2. Kunsthistorische Stilisierung: Arabeske - Formgewordenes
Wirklichkeitsbewußtsein / Ende der Ikonographie /Das
sichtbare Handwerkliche 28
2.2.3. Literarische Stilisierung: Seriell-topisches Sprachhandeln /
Eigenpropaganda biographischer Intimisierung / Stilistische
Intertextualisierung 33
2.2.4. Linguistische Stilisierung: Wechselseitige Zusammenwirkung
von Sich-Einfügen (opting-in) und Sich-Ausfügen (opting-out)
Induzierung sozial typisierter Sinnfiguren in kommunikativer
Interaktion / Interaktive Rekontextualisierung 38
2.2.5. Soziologische Stilisierung: Meta-kommunikative
Selbstpräsentation / Formgewordener Identifizierungsversuch /
Postindustrielle Sphäre der Formgelungenheit /
Formgewordener Individualisierungsversuch 41
2.2.6. Musikologische Stilisierung: >style
prozessuale Zeitvermittlung / Spannungsfeld zwischen
Erfahrenem und Gemachtem 44
2.3. Resümee 47
3. Theoretische Zugänge
3.1.
Umschlagspunkt zwischen Wirklichkeit und Wahrheit /
Expressionistische Stilisierung 52
3.2. Erwin Panofsky: Integration der Ikonographie / Kurzlebiges
Unterfangen / Problem-perspektivisch rückwärtsweisender
Kunstgriff 57
3.3. Russische Formale Schule: Filmisches >Skaz-Erzählverfahren<
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Dominantsetzung der Konstruktion offener Sujetmodalitäten61
3.4. Gilles Deleuze: Maximalgesetz der Bewegungsextensität -
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3.5. David Bordwell: Erhöhte Verdeutlichung narrativ-strategischer
Selbstbewußtheit und Kommunikativität / >Art-Cinema
Narration< - Verfeinerung des Filmautor-Selbstbewußtseins
gegenüber seinem Zuschauer durch
3.6. Resümee 80
4. Fassbinders Stilisierung: Der Wille zur filmästhetischen
Formgebung 84
5. Filmanalysen 93
5.1. Stilisierung der Modellierung 94
5.1.1. Modellierung des Gangsterfilms: Liebe ist kälter als der Tod
94
5.1.2. Modellierung der Gesellschaft: Katzelmacher 100
5.1.3. Modellierung zur Ausbeutung der Gefühle - Eine Form der
Verwertbarkeit der Gefühle 106
5.1.4. Modellierte Gefühle - formgewordenes
Wirklichkeitsbewußtsein gegenüber Gefühlen 110
5.1.4.a. Liebe 111
5.1A.b. Sehnsucht 117
5.1 A.c. Einsamkeit 119
5.2. Stilisierung und Verfremdung 123
5.2.1. Fassbinder versus Brecht 123
5.2.2. Abstrahierung / Tableauisierung 131
5.3. Stilisierung der Anti-Psychologisierung 139
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stilisierender Filmästhetik 139
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5.3.3. Habitusorientierte Sc/7au-Sp/e/~Ästhetik - >Gesehen-werden<
151
5.3.4. Objektgebundene Stilisierung - Verlebendigung der
Gegenstände 159
5.3.5. Kamera des Insektenforschers - sichtbare kinematographische
Apparatur 169
5.4. Stilisierung und Realismus 177
5.4.1. Realismus des Films - Wirklichkeit / Wahrheit ohne
Wirklichkeiten 178
5.4.2. Fassbinders Realismuskonzept - ein >offener Realismus< 187
5.5. Stilisierung der Selbstreflexion 195
5.5.1. Leben und Kunst / Leben oder Kunst - selbstreflexive
Stilisierung 195
5.5.2. Kollektive Selbststilisierung: Warnung vor einer heiligen
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5.5.3. Kino statt Psychotherapie - selbsttherapeutische Stilisierung:
In einem Jahr mit 13 Monden 210
5.5.4. >Der Biberkopf, das bin ich< - Ich-Diskurs: Berlin
Alexanderplatz 228
5.6. Stilisierung und Selbstreferentialität 247
5.6.1. Filmische Selbstreferentialität 247
5.6.2. Interfaces zwischen Stilisierung und Selbstreferentialität 252
5.7. Stilisierung der Haltung 261
5.7.1. Fassbinders Haltung: Fontane Effi Briest 261
5.7.2. >(Vor-)Lesen, nicht erzählenU - Vertextung der Haltung 270
5.7.3. >Aufblenden, nicht abblendend - der >Wachmacher< 277
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5.8. Stilisierung und Sinneswahrnehmung 295
5.8.1. Positionierung des Zuschauers im stilisierten Film 295
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5.9. Stilisierung der Historiographie 307
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5.9.2. Geschichte als Liebesgeschichte: Die Ehe der Maria Braun 316
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5.10.1. Fassbinders Stilisierung und ihre postmoderne Referenz 354
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