Verfügbarkeit: Rainer Werner Fassbinder und seine filmästhetische Stilisierung

Rainer Werner Fassbinder und seine filmästhetische Stilisierung:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Pae, Sang-jun 1969- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Remscheid Gardez! 2005
Schriftenreihe:	Filmstudien 44
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adam_text	Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung 11 2. Theoretische Zugänge Definitionsversuch 18 2.1. >Stil<: Systematik 2.2. >Stilisierung< - ein interdisziplinärer Überblick 23 2.2.1. Ästhetische Stilisierung: Erhöhung der Form auf Idealität / Individuelle Befreiung des Innengeistes der Wirklichkeitsform / weder Hintun noch Weglassen, sondern Herauslösen 24 2.2.2. Kunsthistorische Stilisierung: Arabeske - Formgewordenes Wirklichkeitsbewußtsein / Ende der Ikonographie /Das sichtbare Handwerkliche 28 2.2.3. Literarische Stilisierung: Seriell-topisches Sprachhandeln / Eigenpropaganda biographischer Intimisierung / Stilistische Intertextualisierung 33 2.2.4. Linguistische Stilisierung: Wechselseitige Zusammenwirkung von Sich-Einfügen (opting-in) und Sich-Ausfügen (opting-out) Induzierung sozial typisierter Sinnfiguren in kommunikativer Interaktion / Interaktive Rekontextualisierung 38 2.2.5. Soziologische Stilisierung: Meta-kommunikative Selbstpräsentation / Formgewordener Identifizierungsversuch / Postindustrielle Sphäre der Formgelungenheit / Formgewordener Individualisierungsversuch 41 2.2.6. Musikologische Stilisierung: >style prozessuale Zeitvermittlung / Spannungsfeld zwischen Erfahrenem und Gemachtem 44 2.3. Resümee 47 3. Theoretische Zugänge 3.1. Umschlagspunkt zwischen Wirklichkeit und Wahrheit / Expressionistische Stilisierung 52 3.2. Erwin Panofsky: Integration der Ikonographie / Kurzlebiges Unterfangen / Problem-perspektivisch rückwärtsweisender Kunstgriff 57 3.3. Russische Formale Schule: Filmisches >Skaz-Erzählverfahren< - Zerstörung organischer Fabel-Sujet-Logik / Sichtbare Dominantsetzung der Konstruktion offener Sujetmodalitäten61 3.4. Gilles Deleuze: Maximalgesetz der Bewegungsextensität - Metrische Skandierung der Bewegungs-Bilder 66 3.5. David Bordwell: Erhöhte Verdeutlichung narrativ-strategischer Selbstbewußtheit und Kommunikativität / >Art-Cinema Narration< - Verfeinerung des Filmautor-Selbstbewußtseins gegenüber seinem Zuschauer durch 3.6. Resümee 80 4. Fassbinders Stilisierung: Der Wille zur filmästhetischen Formgebung 84 5. Filmanalysen 93 5.1. Stilisierung der Modellierung 94 5.1.1. Modellierung des Gangsterfilms: Liebe ist kälter als der Tod 94 5.1.2. Modellierung der Gesellschaft: Katzelmacher 100 5.1.3. Modellierung zur Ausbeutung der Gefühle - Eine Form der Verwertbarkeit der Gefühle 106 5.1.4. Modellierte Gefühle - formgewordenes Wirklichkeitsbewußtsein gegenüber Gefühlen 110 5.1.4.a. Liebe 111 5.1A.b. Sehnsucht 117 5.1 A.c. Einsamkeit 119 5.2. Stilisierung und Verfremdung 123 5.2.1. Fassbinder versus Brecht 123 5.2.2. Abstrahierung / Tableauisierung 131 5.3. Stilisierung der Anti-Psychologisierung 139 5.3.1. >Das Publikum ansprechen< - Neuorientierung innerhalb stilisierender Filmästhetik 139 5.3.2. Melodrama des >style 5.3.3. Habitusorientierte Sc/7au-Sp/e/~Ästhetik - >Gesehen-werden< 151 5.3.4. Objektgebundene Stilisierung - Verlebendigung der Gegenstände 159 5.3.5. Kamera des Insektenforschers - sichtbare kinematographische Apparatur 169 5.4. Stilisierung und Realismus 177 5.4.1. Realismus des Films - Wirklichkeit / Wahrheit ohne Wirklichkeiten 178 5.4.2. Fassbinders Realismuskonzept - ein >offener Realismus< 187 5.5. Stilisierung der Selbstreflexion 195 5.5.1. Leben und Kunst / Leben oder Kunst - selbstreflexive Stilisierung 195 5.5.2. Kollektive Selbststilisierung: Warnung vor einer heiligen Nutte 202 5.5.3. Kino statt Psychotherapie - selbsttherapeutische Stilisierung: In einem Jahr mit 13 Monden 210 5.5.4. >Der Biberkopf, das bin ich< - Ich-Diskurs: Berlin Alexanderplatz 228 5.6. Stilisierung und Selbstreferentialität 247 5.6.1. Filmische Selbstreferentialität 247 5.6.2. Interfaces zwischen Stilisierung und Selbstreferentialität 252 5.7. Stilisierung der Haltung 261 5.7.1. Fassbinders Haltung: Fontane Effi Briest 261 5.7.2. >(Vor-)Lesen, nicht erzählenU - Vertextung der Haltung 270 5.7.3. >Aufblenden, nicht abblendend - der >Wachmacher< 277 5.7.4. >(Wider-)Spiegeln, nicht abbildend - der Spiegel 282 5.8. Stilisierung und Sinneswahrnehmung 295 5.8.1. Positionierung des Zuschauers im stilisierten Film 295 5.8.2. Rezeptionshaltung des Fassbinder-Zuschauers 302 5.9. Stilisierung der Historiographie 307 5.9.1. Fassbinders Ergänzung in deutscher Geschichte 307 5.9.2. Geschichte als Liebesgeschichte: Die Ehe der Maria Braun 316 5.9.3. Geschichte als Vertrag: Lola 328 5.9.4. Geschichte als Filmgeschichte: Die Sehnsucht der Veronika Voss 341 5.10. Stilisierung und Postmoderne 354 5.10.1. Fassbinders Stilisierung und ihre postmoderne Referenz 354 5.10.2. Resonanzen Fassbinderscher Stilisierungsästhetik 367 6. Schluß 378 Literaturverzeichnis 381 Filmregister 392 10
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