L' art en Champagne à la fin du Moyen Âge: productions locales et modèles étrangers (v. 1485 - v. 1535)
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Rennes
Presses Univ. de Rennes
2005
|
| Schriftenreihe: | Collection Art & société
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Teilw. zugl.: Paris, Univ. Paris 4, Diss., 2001 u.d.T.: Boucherat, Véronique: Recherches sur le rôle des modèles dans la production artistique en Champagne méridionale à la fin du Moyen Âge |
| Beschreibung: | 415 S., [16] Bl. zahlr. Ill. |
| ISBN: | 275350038x |
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LOCALES ET MODELES ETRANGERS (V. 1485-V. 1535) PREFACE FABIENNE JOUBERT
COLLECTION ART & SOCIETE » PRESSES UNIVERSITAIRES DE RENNES T A B L E
D E S M A T I E R E S TABLE DES MATIERES PREFACE 9 REMERCIEMENTS 11
AVERTISSEMENT 13 LISTE NON EXHAUSTIVE DES EGLISES VISITEES 15
INTRODUCTION 17 L RE PARTIE LE DOSSIER HISTORIQUE ETAT DE LA QUESTION 23
LES CONDITIONS HISTORIQUES 41 LE CONTEXTE HISTORIQUE 41 - LE CONTEXTE
ECONOMIQUE 41 - LE CONTEXTE SOCIAL 42 PRESENCE DE SCULPTURES GERMANIQUES
43 2 E PARTIE SPECIFICITE DE L ART CHAMPENOIS LA SCULPTURE 53 LES
QUALITES FONDATRICES DE LA SCULPTURE TROYENNE DE LA FIN DU MOYEN AGE 54
- LA BEAUTE DU CORPS 55 - UN TYPE TROYEN DE VISAGE FEMININ 55 - UN TYPE
TROYEN DE SILHOUETTE FEMININE 56 - DES QUALITES DE DOUCEUR ET DE
JEUNESSE ELARGIES AU CORPUS MASCULIN 57 - LE GOUT DES DRAPES ET DES
FANTAISIES TEXTILES 58 - LA BEAUTE SPIRITUELLE 59 - L IMPORTANCE DES
SENTIMENTS MATERNELS ET FILIAUX 59 - LE GOUT DU SENTIMENT INTIMISTE 60 -
LE GOUT D UNE TRES GRANDE VRAISEMBLANCE 61 - VRAISEMBLANCE DES ETATS
PHYSIQUES ET MORAUX 61 - VRAISEMBLANCE DES ETATS PSYCHOLOGIQUES ET DES
AGES 62 - LA PARFAITE COMPATIBILITE DES QUALITES TROYENNES 62 - LES
STANDARDS DE LA SCULPTURE TROYENNE 64 - LE CL-IRIST DE MUSSY-SUR-SEINE,
1509 65 - LE CHRIST DE PLTLE D ISLE-AUMONT 65 - LE CHRIST DE PITIE DE
L EGLISE SAINT-NIZIER (TROYES) 67 - LE CHRIST DE PITIE DE VARZY (NIEVRE)
68 - UNE SPECIFICITE EN GESTATION DANS LA STATUAIRE TROYENNE DES XIV E
ET XV E SIECLES - 69 411 L A R T E N C H A M P A G N E A L A F I N D U
M O Y E N A G E LA PEINTURE SUR PANNEAU 83 LES PEINTRES D ORIGINE
ETRANGERE 83 - LES *UVRES 83 LA PEINTURE SUR VERRE 85 SPECIFICITES DE LA
PEINTURE SUR VERRE TROYENNE 85 - ACCOINTANCES ENTRE LE MILIEU DES
SCULPTEURS TROYENS ET CELUI DES PEINTRES-VERRIERS DE MEME ORIGINE 86 LE
TYPE FEMININ TROYEN 89 3 E PARTIE CARACTERISTIQUES ET INCIDENCES DE
L EMPLOI DES MODELES DANS L ART TROYEN LA PEINTURE SUR VERRE 95 DEGRES
ET TYPES DES TRANSFORMATIONS IMPOSEES AUX MODELES EXPLOITES 97 -
ATTENUATION DES CARACTERES EXOTIQUES DES MODELES UTILISES 101 LA
PEINTURE SUR PANNEAU 107 LA DIVERSITE DES MODELES EXPLOITES 107 - LES
TRANSFORMATIONS NATURALISANTES 109 - LA RECONQUETE DES FORMES TKOYENNES
109 LA SCULPTURE 119 FAIBLESSES DANS L INTERPRETATION DU MODELE EXPLOITE
119 - CORRECTIONS DES FAI- BLESSES OU DES AMBIGUITES DU MODELE 121 - LES
TRANSFORMATIONS NATURALISANTES » 121 - LES ENVIRONNEMENTS INTERIEURS
OU EXTERIEURS 121; - INVENTIONS PERSONNELLES DES SCULPTEURS TROYENS DANS
LE PROCESSUS DE NATURALISATION DU MODELE 124 - INTERVENTIONS SUR LES
ELEMENTS ARTIFICIELS ET MOBILES 127 - LA BONNE GRACE ET L INTERET AMUSE
DES SCULP- TEURS TROYENS POUR LE TRAVAIL D ASSIMILATION DU MODELE 132 -
INTERVENTIONS SUR LES FIGURES REPRODUITES PAR LES MODELES 133 -
TRANSFORMATIONS DES FIGURES NEGATIVES » 133 - TRANSFORMATIONS DES
FIGURES POSITIVES» 135 - TRANSFORMATIONS PHYSIQUES 135 -
TRANSFORMATIONS DES ATTITUDES ET DES POSTURES 142 - UNE MISE EN VALEUR
SYSTEMATIQUE DES FIGURES DE LA VLERGE 145 - CONCLUSION 149 - UN EMPLOI
DES MODELES INAUGURE PAR LE MAITRE DE CIIAOURCE 157 - LE RETABLE DE
MARIGNY-I.E-CHATEL 158 - LES GROUPES AUX DONA- TEURS DE SAINT-NICOLAS DE
TROYES 163 TRANSMISSION DES MODELES ENTRE ATELIERS DE DIFFERENTS TYPES
175 LE CAS DE QUELQUES VISITATIONS TROYENNES 175 - LES DEUX PREMIERS
RELIEFS CHRIS- TIQUES DU JUBE DE VILLEMAUR-SUR-VANNE 182 - MISE EN
EVIDENCE DES CARACTERISTIQUES FON- DAMENTALES DES MODELES DES DEUX
PREMIERS RELIEFS CHRISTIQUES DU JUBE DE VILLEMAUR 184 - UNE APPRECIATION
COMMUNE DE CERTAINES MEMES SUITES GRAVEES 186 412 T A B L E D E S M A T
I E R E S INCIDENCE DE LA CONJONCTURE ECONOMIQUE ET SOCIALE DANS
L ACCUEIL RESERVE AUX MODELES 193 CONCLUSION 197 CATALOGUE *UVRES
CHAMPENOISES INSPIREES DE MODELES LA SCULPTURE 205 * VIGNORY
(HAUTE-MARNE), SAINT JEAN DE CALVAIRE, BOIS PEINT, (VERS 1505-1510) 205
* TROYES, EGLISE SAINT-NICOLAS, CHAPELLE DU CALVAIRE, CHRIST PORTANT SA
CROIX, (VERS 1520) 206 * VILLEMAUR, EGLISE, PANNEAUX DU JUBE : CYCLE DE
LA PASSION ET CYCLE DE LA VLE DE LA VLERGE, (1521) 208 - DESCRIPTION ET
HISTORIQUE DU JUBE 208 - LA CENE 209 - L ENTREE DU CHRIST A JERUSALEM
210 - L AGONIE DU CHRIST AU JARDIN DES OLIVIERS 212 - L ARRESTATION DU
CHRIST 213 - LE CHRIST DEVANT ANNE 215 - LA FLAGELLATION 216 - LA
PRESENTATION DU CHRIST AU PEUPLE JUIF 218 - PILATE SE LAVANT LES MAINS
219 - LE PORTEMENT DE CROIX 220 - LA CRUCIFIXION 221 - LA DESCENTE AUX
LIMBES 223 - LA MISE AU TOMBEAU 224 - LA RESURRECTION 225 - L APPARITION
DU CHRIST A SA MERE 228 - L APPARITION DU CHRIST A MARIE-MADELEINE 228 -
JOACHIM ECONDUIT PAR LE GRAND PRETRE 230 - LA RENCONTRE A LA PORTE DOREE
230 - LA PRESENTATION DE LA VIERGE AU TEMPLE 231 - LE MARIAGE DE LA
VIERGE 233 - L ANNONCIATION 234 - LA VISITATION 236 - LA NATIVITE 242 -
L ADORATION DES MAGES 243 - LA PRESENTATION DE JESUS AU TEMPLE 244 - LA
DORMITION DE LA VIERGE 244 - L ASSOMPTION 245 - L ENCADREMENT DE
L ARRESTATION DU CHRIST 246 - CONCLUSION 247 * TROYES, EGLISE
SAINT-JEAN-AU-MARCHE, LA VISITATION, (VERS 1525) 251 * PARIS, MUSEE DES
ARTS DECORATIFS, RETABLE DE LA CRUCIFIXION, 1522 (DEPOT DU MUSEE
D UNTERLINDEN DE COLMAR) 256 - LE PORTEMENT DE CROIX 257 - LA
CRUCIFIXION 258 - LA MISE AU TOMBEAU 260 - FRISES DES RELIEFS LATERAUX
260 * ETUZ (HAUTE-SAONE), CHAPELLE, RETABLE DE SAINTE ANNE, (VERS 1524)
263 - JOACHIM ECONDUIT PAR LE GRAND PRETRE 264 - LA RENCONTRE A LA PORTE
DOREE 265 - LA NAISSANCE DE LA VIERGE 265 * MARIGNY-LE- CHATEL, RETABLE
DU MAITRE-AUTEL, (VERS 1520-1530) 267 - LES APOTRES DU RETABLE DE
MARIGNY ET LEURS MODELES 267 - LA CONFORMITE DES FIGURES DU CALVAIRE A
DES TYPES SPECI- FIQUES DE L CEUVRE DE SCIIONCAUER 273 - UN USAGE DES
MODELES ELARGI AUX COMPOSITIONS VEGE- TALES DES PETITES CONSOLES 274 -
UNE SCULPTURE DE L ATELIER DU MAITRE DE CLIAOURCE 276 - ACCOINTANCES
ENTRE LES FIGURES DU MAITRE DE CHAOURCE ET CELLES DE MARTIN SCHONGAUER
279 - CONCLUSION 280 * TROYES, ECLISE SAINT-URBAIN, SAINT ROCH, (VERS
1520-1530) 281 * LONDRES (G.-B.), VICTORIA AND ALBERT MUSEUM, RETABLE DE
LA CRUCIFIXION, (VERS 1530) 282 - L ARRESTATION DU CHRIST 283 - LE
COURONNEMENT D EPINES 284 - LE CHRIST AUX OUTRAGES 286 - LA PRESENTATION
DE JESUS AU PEUPLE JUIF 287 - LES PREPARATIFS DE LA CRUCIFIXION 288 - LA
DESCENTE DE CROIX 290 - L ANNONCIATION 292 - LA CRUCIFIXION 294 - LA
FLAGELLATION 294 - LE PORTEMENT DE CROIX 295 - LA MISE AU TOMBEAU 296 -
LA RESURRECTION 298 - *UVRES APPARENTEES AU RETABLE DU VICTORIA AND
ALBERT MUSEUM 300 * RAMERUPT, RELIEFS DE QUELQUES STALLES, (VERS 1530)
302 - L ANNONCE AUX BERGERS 302 - L ADORATION DES MAGES 303 - DEUX ANGES
CHEVAUCHANT DES DAUPHINS 305 * AUXON, RETABLE REPRESENTANT LA VISION DE
SAINT HUBERT, SECOND QUART DU XVI E SIECLE 305 * GERAUDOT, DEUX ANGES DU
TABERNACLE, (VERS 1540) 308 - UN DES ANGES AVEC BANDE- 413 ! FI L - A R
T E N C H A M P A G N F. A L A F I N I) 11 M 0 Y E N A G E ROLE 308 -
L ANGE A LA COURONNE D EPINES 309 * BRIENNE-LE-CHATEAU, TROISIEME CHA-
PELLE RAYONNANTE NORD, ANGE DROIT DE LA PISCINE LITURGIQUE, (VERS 1540)
310 * TROYES, MUSEE DES BEAUX-ARTS, CHEMINEE DE L HOTEL DE CHAPELAINES,
(1541) 311 - LE MASSACRE DES INNOCENTS 311 - L ADORATION DES MAGES 313 -
LA NATIVITE 313 * TROYES, EGLISE SAINT-PANTALEON, L ARRESTATION DES
SAINTS CREPIN ET CREPINIEN, SECOND QUART DU XVI E SIECLE 314 * REIMS
(MARNE), PAVILLON DE MUIR, SALLE HAUTE, DECOR SCULPTE DE LA CHEMINEE,
(VERS 1545) 317 LA PEINTURE SUR VERRE 321 * HERBISSE, TYMPAN DE LA BAIE
0 : LA DORMITION DE LA VIERGE, (AP. 1496) 321 * BRIENNE-LE-CHATEAU,
BAIES 20 ET 22 : SAINT MAMMES ET SAINT SIMON, FIN DU XV E SIECLE 324 -
SAINT SIMON (BAIE 22) 324 - SAINT MAMMES (BAIE 20) 324 * TROYES, MUSEE
DE VAULUISANT, RONDEL REPRESENTANT SAINTE CATHERINE, FIN XV E -DEBUT XVI
E SIECLE 326 * ERVY-LE-CHATEL, DETAIL DE LA BAIE 8 : VIERGE A L ENFANT
SUR LE CROISSANT 328 * CHALONS-EN-CHAMPAGNE (MARNE), CATHEDRALE, ROSE DE
LA BAIE 40 : DIEU LE PERE EN MAJESTE ET LE COMBAT DE SAINT MICHEL CONTRE
LES ANGES REBELLES, 1506 OU 1516 (INSCR. DISPARUE) 329 * SAINT-FLORENTIN
(YONNE), BAIE 4 : LA VIERCE ENTOUREE DES SYMBOLES DE SES LITANIES,
(1525) 331 * CHALONS-EN-CHAMPAGNE (MARNE), EGLISE NOTRE-DAME-EN-VAUX,
DETAIL DE LA BAIE 27 : ARABESQUES, (1525) 332 * CHALONS-EN-CHAMPAGNE
(MARNE), EGLISE NOTRE-DAME-EN-VAUX, BAIE 25 : VERRIERE DE LA
GLORIFICATION DE LA VLERGE, (1526) 332 * ERVY-LE-CHATEL, LANCETTE
MEDIANE DE LA BAIE 3 (VERRIERE DE LA REDEMPTION), SOUBASSEMENT, (APR.
1528) 336 * ERVY-LE-CHATEL, LANCETTE DROITE DE LA BAIE 3 (VERRIERE DE LA
REDEMPTION), DETAIL DU REGISTRE INFERIEUR, (APR. 1528) 337 *
MUSSY-SUR-SEINE, BAIE 103 : LE PECHE ORIGINEL, SECOND QUART DU XVI E
SIECLE 338 * TROYES, PAVILLON AUDIFFRED, SALLE DE REUNION DE LA SOCIETE
ACADEMIQUE DE L AUBE, PANNEAU 1 DE LA FENETRE B : HERCULE COMBAT
ACHELOUS QUI SE METAMORPHOSE TROIS FOIS, 2ND QUART DU XVF SIECLE 339 *
CHAVANGES, REGISTRE SUPERIEUR DE LA BAIE 5 : LE FESTIN D HERODE, (154)1
340 * VAUCHASSIS, EGLISE, VERRIERE DE LA GENESE EN CRISAILLE ET JAUNE
D ARGENT (BAIE DU CROISILLON NORD), DETAILS, (VERS 1540) 344 - LA
CREATION D EVE 344 _ LE PECHE ORIGINEL 344 * GRANDVILLE, REGISTRE
SUPERIEUR DE LA BAIE 9, LE DELUGE, (1548) 346 L ORFEVRERIE 349 * REIMS
(MARNE), PALAIS DU TAU, PATENE EN OR FICURANT LA RESURRECTION, (APR.
1510) 349 *UVRES CHAMPENOISES AUX MODELES APPROCHES LA SCULPTURE 353 *
TROYES, MUSEE DES BEAUX-ARTS, DEUX ANGES PORTANT UN ECU AUX ARMES DE
CHAMPAGNE, PAR JUBERT, (V. 1480) 353 * TROYES, MUSEE DES BEAUX-ARTS,
CUL-DE-LAMPE A L ACRO- BATE », PAR JUBERT, (V. 1480) 356 *
VALLANT-SAINT-GEORGES, L APPARITION DU CHRIST A SA MERE (ALBATRE),
(APRES 1525) 358 * RUMILLY-LES-VAUDES, LE MANOIR, CHEMINEE DE LA GRANDE
SALLE, MEDAILLON GAUCHE 361 414 T A B L E D E S M A T I E R E S ANNEXES
383 BIBLIOGRAPHIE 387 ABBREVIATIONS 405 INDEX DES *UVRES ETUDIEES DANS
LE CATALOGUE 407 CREDIT PHOTOGRAPHIQUE 409 TARLE DES MATIERES 411 415
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VERONIQUE BOUCHERAT L'ART EN CHAMPAGNE A LA FIN DU MOYEN AGE PRODUCTIONS
LOCALES ET MODELES ETRANGERS (V. 1485-V. 1535) PREFACE FABIENNE JOUBERT
COLLECTION ART & SOCIETE » PRESSES UNIVERSITAIRES DE RENNES T A B L E
D E S M A T I E R E S TABLE DES MATIERES PREFACE 9 REMERCIEMENTS 11
AVERTISSEMENT 13 LISTE NON EXHAUSTIVE DES EGLISES VISITEES 15
INTRODUCTION 17 L RE PARTIE LE DOSSIER HISTORIQUE ETAT DE LA QUESTION 23
LES CONDITIONS HISTORIQUES 41 LE CONTEXTE HISTORIQUE 41 - LE CONTEXTE
ECONOMIQUE 41 - LE CONTEXTE SOCIAL 42 PRESENCE DE SCULPTURES GERMANIQUES
43 2 E PARTIE SPECIFICITE DE L'ART CHAMPENOIS LA SCULPTURE 53 LES
QUALITES FONDATRICES DE LA SCULPTURE TROYENNE DE LA FIN DU MOYEN AGE 54
- LA BEAUTE DU CORPS 55 - UN TYPE TROYEN DE VISAGE FEMININ 55 - UN TYPE
TROYEN DE SILHOUETTE FEMININE 56 - DES QUALITES DE DOUCEUR ET DE
JEUNESSE ELARGIES AU CORPUS MASCULIN 57 - LE GOUT DES DRAPES ET DES
FANTAISIES TEXTILES 58 - LA BEAUTE SPIRITUELLE 59 - L'IMPORTANCE DES
SENTIMENTS MATERNELS ET FILIAUX 59 - LE GOUT DU SENTIMENT INTIMISTE 60 -
LE GOUT D'UNE TRES GRANDE VRAISEMBLANCE 61 - VRAISEMBLANCE DES ETATS
PHYSIQUES ET MORAUX 61 - VRAISEMBLANCE DES ETATS PSYCHOLOGIQUES ET DES
AGES 62 - LA PARFAITE COMPATIBILITE DES QUALITES TROYENNES 62 - LES
STANDARDS DE LA SCULPTURE TROYENNE 64 - LE CL-IRIST DE MUSSY-SUR-SEINE,
1509 65 - LE CHRIST DE PLTLE D'ISLE-AUMONT 65 - LE CHRIST DE PITIE DE
L'EGLISE SAINT-NIZIER (TROYES) 67 - LE CHRIST DE PITIE DE VARZY (NIEVRE)
68 - UNE SPECIFICITE EN GESTATION DANS LA STATUAIRE TROYENNE DES XIV E
ET XV E SIECLES - 69 411 L ' A R T E N C H A M P A G N E A L A F I N D U
M O Y E N A G E LA PEINTURE SUR PANNEAU 83 LES PEINTRES D'ORIGINE
ETRANGERE 83 - LES *UVRES 83 LA PEINTURE SUR VERRE 85 SPECIFICITES DE LA
PEINTURE SUR VERRE TROYENNE 85 - ACCOINTANCES ENTRE LE MILIEU DES
SCULPTEURS TROYENS ET CELUI DES PEINTRES-VERRIERS DE MEME ORIGINE 86 LE
TYPE FEMININ TROYEN 89 3 E PARTIE CARACTERISTIQUES ET INCIDENCES DE
L'EMPLOI DES MODELES DANS L'ART TROYEN LA PEINTURE SUR VERRE 95 DEGRES
ET TYPES DES TRANSFORMATIONS IMPOSEES AUX MODELES EXPLOITES 97 -
ATTENUATION DES CARACTERES EXOTIQUES DES MODELES UTILISES 101 LA
PEINTURE SUR PANNEAU 107 LA DIVERSITE DES MODELES EXPLOITES 107 - LES
TRANSFORMATIONS NATURALISANTES 109 - LA RECONQUETE DES FORMES TKOYENNES
109 LA SCULPTURE 119 FAIBLESSES DANS L'INTERPRETATION DU MODELE EXPLOITE
119 - CORRECTIONS DES FAI- BLESSES OU DES AMBIGUITES DU MODELE 121 - LES
TRANSFORMATIONS NATURALISANTES » 121 - LES ENVIRONNEMENTS INTERIEURS
OU EXTERIEURS 121; - INVENTIONS PERSONNELLES DES SCULPTEURS TROYENS DANS
LE PROCESSUS DE NATURALISATION DU MODELE 124 - INTERVENTIONS SUR LES
ELEMENTS ARTIFICIELS ET MOBILES 127 - LA BONNE GRACE ET L'INTERET AMUSE
DES SCULP- TEURS TROYENS POUR LE TRAVAIL D'ASSIMILATION DU MODELE 132 -
INTERVENTIONS SUR LES FIGURES REPRODUITES PAR LES MODELES 133 -
TRANSFORMATIONS DES FIGURES NEGATIVES » 133 - TRANSFORMATIONS DES
FIGURES POSITIVES» 135 - TRANSFORMATIONS PHYSIQUES 135 -
TRANSFORMATIONS DES ATTITUDES ET DES POSTURES 142 - UNE MISE EN VALEUR
SYSTEMATIQUE DES FIGURES DE LA VLERGE 145 - CONCLUSION 149 - UN EMPLOI
DES MODELES INAUGURE PAR LE MAITRE DE CIIAOURCE 157 - LE RETABLE DE
MARIGNY-I.E-CHATEL 158 - LES GROUPES AUX DONA- TEURS DE SAINT-NICOLAS DE
TROYES 163 TRANSMISSION DES MODELES ENTRE ATELIERS DE DIFFERENTS TYPES
175 LE CAS DE QUELQUES VISITATIONS TROYENNES 175 - LES DEUX PREMIERS
RELIEFS CHRIS- TIQUES DU JUBE DE VILLEMAUR-SUR-VANNE 182 - MISE EN
EVIDENCE DES CARACTERISTIQUES FON- DAMENTALES DES MODELES DES DEUX
PREMIERS RELIEFS CHRISTIQUES DU JUBE DE VILLEMAUR 184 - UNE APPRECIATION
COMMUNE DE CERTAINES MEMES SUITES GRAVEES 186 412 T A B L E D E S M A T
I E R E S INCIDENCE DE LA CONJONCTURE ECONOMIQUE ET SOCIALE DANS
L'ACCUEIL RESERVE AUX MODELES 193 CONCLUSION 197 CATALOGUE *UVRES
CHAMPENOISES INSPIREES DE MODELES LA SCULPTURE 205 * VIGNORY
(HAUTE-MARNE), SAINT JEAN DE CALVAIRE, BOIS PEINT, (VERS 1505-1510) 205
* TROYES, EGLISE SAINT-NICOLAS, CHAPELLE DU CALVAIRE, CHRIST PORTANT SA
CROIX, (VERS 1520) 206 * VILLEMAUR, EGLISE, PANNEAUX DU JUBE : CYCLE DE
LA PASSION ET CYCLE DE LA VLE DE LA VLERGE, (1521) 208 - DESCRIPTION ET
HISTORIQUE DU JUBE 208 - LA CENE 209 - L'ENTREE DU CHRIST A JERUSALEM
210 - L'AGONIE DU CHRIST AU JARDIN DES OLIVIERS 212 - L'ARRESTATION DU
CHRIST 213 - LE CHRIST DEVANT ANNE 215 - LA FLAGELLATION 216 - LA
PRESENTATION DU CHRIST AU PEUPLE JUIF 218 - PILATE SE LAVANT LES MAINS
219 - LE PORTEMENT DE CROIX 220 - LA CRUCIFIXION 221 - LA DESCENTE AUX
LIMBES 223 - LA MISE AU TOMBEAU 224 - LA RESURRECTION 225 - L'APPARITION
DU CHRIST A SA MERE 228 - L'APPARITION DU CHRIST A MARIE-MADELEINE 228 -
JOACHIM ECONDUIT PAR LE GRAND PRETRE 230 - LA RENCONTRE A LA PORTE DOREE
230 - LA PRESENTATION DE LA VIERGE AU TEMPLE 231 - LE MARIAGE DE LA
VIERGE 233 - L'ANNONCIATION 234 - LA VISITATION 236 - LA NATIVITE 242 -
L'ADORATION DES MAGES 243 - LA PRESENTATION DE JESUS AU TEMPLE 244 - LA
DORMITION DE LA VIERGE 244 - L'ASSOMPTION 245 - L'ENCADREMENT DE
L'ARRESTATION DU CHRIST 246 - CONCLUSION 247 * TROYES, EGLISE
SAINT-JEAN-AU-MARCHE, LA VISITATION, (VERS 1525) 251 * PARIS, MUSEE DES
ARTS DECORATIFS, RETABLE DE LA CRUCIFIXION, 1522 (DEPOT DU MUSEE
D'UNTERLINDEN DE COLMAR) 256 - LE PORTEMENT DE CROIX 257 - LA
CRUCIFIXION 258 - LA MISE AU TOMBEAU 260 - FRISES DES RELIEFS LATERAUX
260 * ETUZ (HAUTE-SAONE), CHAPELLE, RETABLE DE SAINTE ANNE, (VERS 1524)
263 - JOACHIM ECONDUIT PAR LE GRAND PRETRE 264 - LA RENCONTRE A LA PORTE
DOREE 265 - LA NAISSANCE DE LA VIERGE 265 * MARIGNY-LE- CHATEL, RETABLE
DU MAITRE-AUTEL, (VERS 1520-1530) 267 - LES APOTRES DU RETABLE DE
MARIGNY ET LEURS MODELES 267 - LA CONFORMITE DES FIGURES DU CALVAIRE A
DES TYPES SPECI- FIQUES DE L'CEUVRE DE SCIIONCAUER 273 - UN USAGE DES
MODELES ELARGI AUX COMPOSITIONS VEGE- TALES DES PETITES CONSOLES 274 -
UNE SCULPTURE DE L'ATELIER DU 'MAITRE DE CLIAOURCE 276 - ACCOINTANCES
ENTRE LES FIGURES DU MAITRE DE CHAOURCE ET CELLES DE MARTIN SCHONGAUER
279 - CONCLUSION 280 * TROYES, ECLISE SAINT-URBAIN, SAINT ROCH, (VERS
1520-1530) 281 * LONDRES (G.-B.), VICTORIA AND ALBERT MUSEUM, RETABLE DE
LA CRUCIFIXION, (VERS 1530) 282 - L'ARRESTATION DU CHRIST 283 - LE
COURONNEMENT D'EPINES 284 - LE CHRIST AUX OUTRAGES 286 - LA PRESENTATION
DE JESUS AU PEUPLE JUIF 287 - LES PREPARATIFS DE LA CRUCIFIXION 288 - LA
DESCENTE DE CROIX 290 - L'ANNONCIATION 292 - LA CRUCIFIXION 294 - LA
FLAGELLATION 294 - LE PORTEMENT DE CROIX 295 - LA MISE AU TOMBEAU 296 -
LA RESURRECTION 298 - *UVRES APPARENTEES AU RETABLE DU VICTORIA AND
ALBERT MUSEUM 300 * RAMERUPT, RELIEFS DE QUELQUES STALLES, (VERS 1530)
302 - L'ANNONCE AUX BERGERS 302 - L'ADORATION DES MAGES 303 - DEUX ANGES
CHEVAUCHANT DES DAUPHINS 305 * AUXON, RETABLE REPRESENTANT LA VISION DE
SAINT HUBERT, SECOND QUART DU XVI E SIECLE 305 * GERAUDOT, DEUX ANGES DU
TABERNACLE, (VERS 1540) 308 - UN DES ANGES AVEC BANDE- 413 ! FI L - A R
T E N C H A M P A G N F. A L A F I N I) 11 M 0 Y E N A G E ROLE 308 -
L'ANGE A LA COURONNE D'EPINES 309 * BRIENNE-LE-CHATEAU, TROISIEME CHA-
PELLE RAYONNANTE NORD, ANGE DROIT DE LA PISCINE LITURGIQUE, (VERS 1540)
310 * TROYES, MUSEE DES BEAUX-ARTS, CHEMINEE DE L'HOTEL DE CHAPELAINES,
(1541) 311 - LE MASSACRE DES INNOCENTS 311 - L'ADORATION DES MAGES 313 -
LA NATIVITE 313 * TROYES, EGLISE SAINT-PANTALEON, L'ARRESTATION DES
SAINTS CREPIN ET CREPINIEN, SECOND QUART DU XVI E SIECLE 314 * REIMS
(MARNE), PAVILLON DE MUIR, SALLE HAUTE, DECOR SCULPTE DE LA CHEMINEE,
(VERS 1545) 317 LA PEINTURE SUR VERRE 321 * HERBISSE, TYMPAN DE LA BAIE
0 : LA DORMITION DE LA VIERGE, (AP. 1496) 321 * BRIENNE-LE-CHATEAU,
BAIES 20 ET 22 : SAINT MAMMES ET SAINT SIMON, FIN DU XV E SIECLE 324 -
SAINT SIMON (BAIE 22) 324 - SAINT MAMMES (BAIE 20) 324 * TROYES, MUSEE
DE VAULUISANT, RONDEL REPRESENTANT SAINTE CATHERINE, FIN XV E -DEBUT XVI
E SIECLE 326 * ERVY-LE-CHATEL, DETAIL DE LA BAIE 8 : VIERGE A L'ENFANT
SUR LE CROISSANT 328 * CHALONS-EN-CHAMPAGNE (MARNE), CATHEDRALE, ROSE DE
LA BAIE 40 : DIEU LE PERE EN MAJESTE ET LE COMBAT DE SAINT MICHEL CONTRE
LES ANGES REBELLES, 1506 OU 1516 (INSCR. DISPARUE) 329 * SAINT-FLORENTIN
(YONNE), BAIE 4 : LA VIERCE ENTOUREE DES SYMBOLES DE SES LITANIES,
(1525) 331 * CHALONS-EN-CHAMPAGNE (MARNE), EGLISE NOTRE-DAME-EN-VAUX,
DETAIL DE LA BAIE 27 : ARABESQUES, (1525) 332 * CHALONS-EN-CHAMPAGNE
(MARNE), EGLISE NOTRE-DAME-EN-VAUX, BAIE 25 : VERRIERE DE LA
GLORIFICATION DE LA VLERGE, (1526) 332 * ERVY-LE-CHATEL, LANCETTE
MEDIANE DE LA BAIE 3 (VERRIERE DE LA REDEMPTION), SOUBASSEMENT, (APR.
1528) 336 * ERVY-LE-CHATEL, LANCETTE DROITE DE LA BAIE 3 (VERRIERE DE LA
REDEMPTION), DETAIL DU REGISTRE INFERIEUR, (APR. 1528) 337 *
MUSSY-SUR-SEINE, BAIE 103 : LE PECHE ORIGINEL, SECOND QUART DU XVI E
SIECLE 338 * TROYES, PAVILLON AUDIFFRED, SALLE DE REUNION DE LA SOCIETE
ACADEMIQUE DE L'AUBE, PANNEAU 1 DE LA FENETRE B : HERCULE COMBAT
ACHELOUS QUI SE METAMORPHOSE TROIS FOIS, 2ND QUART DU XVF SIECLE 339 *
CHAVANGES, REGISTRE SUPERIEUR DE LA BAIE 5 : LE FESTIN D'HERODE, (154)1
340 * VAUCHASSIS, EGLISE, VERRIERE DE LA GENESE EN CRISAILLE ET JAUNE
D'ARGENT (BAIE DU CROISILLON NORD), DETAILS, (VERS 1540) 344 - LA
CREATION D'EVE 344 _ LE PECHE ORIGINEL 344 * GRANDVILLE, REGISTRE
SUPERIEUR DE LA BAIE 9, LE DELUGE, (1548) 346 L'ORFEVRERIE 349 * REIMS
(MARNE), PALAIS DU TAU, PATENE EN OR FICURANT LA RESURRECTION, (APR.
1510) 349 *UVRES CHAMPENOISES AUX MODELES APPROCHES LA SCULPTURE 353 *
TROYES, MUSEE DES BEAUX-ARTS, DEUX ANGES PORTANT UN ECU AUX ARMES DE
CHAMPAGNE, PAR JUBERT, (V. 1480) 353 * TROYES, MUSEE DES BEAUX-ARTS,
CUL-DE-LAMPE A L'ACRO- BATE », PAR JUBERT, (V. 1480) 356 *
VALLANT-SAINT-GEORGES, L'APPARITION DU CHRIST A SA MERE (ALBATRE),
(APRES 1525) 358 * RUMILLY-LES-VAUDES, LE MANOIR, CHEMINEE DE LA GRANDE
SALLE, MEDAILLON GAUCHE 361 414 T A B L E D E S M A T I E R E S ANNEXES
383 BIBLIOGRAPHIE 387 ABBREVIATIONS 405 INDEX DES *UVRES ETUDIEES DANS
LE CATALOGUE 407 CREDIT PHOTOGRAPHIQUE 409 TARLE DES MATIERES 411 415 |
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