Das aufgehobene Bild: Collage als Modus der Malerei von Pablo Picasso bis Richard Prince
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Fink
2007
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Vorwort und Dank 7
I. Geschichte und Bedeutung der Collage 10
1. Der Paradigmenwechsel im Bildbegriffdes 20. Jahrhunderts 13
2. Zur Funktion und Entwicklungsgeschichte der
künstlerischen Technik ,Collage 25
3. Geschichte der Collage als dynamische Historiographie 40
II. Das aufgehobene Bild 47
1. Die Erfindung der Collage und die Arbitrarität des Zeichens
Pablo Picasso Stilleben mit Rohrstuhlgeflecht ,1912 49
2. Das Prinzip der Verfremdung (Ostranenie)
Kasimir Malewitsch, Reservist 1. Klasse, 1914 74
3. Polyperspektive
Kurt Schwitters, Das Kirschbild, 1921 95
4. Dichotomie von Text und Textur
Jasper Johns, Flag, 1954 55 120
5. Assoziative Textualität
Edward Ruscha, Annie, 1962 139
6. Die Stimme der Subalternen?
Richard Prince, Entertainers, 1983 168
III. Schlusswort 197
Literaturverzeichnis 203
Abbildungsverzeichnis 213
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort und Dank 7
I. Geschichte und Bedeutung der Collage 10
1. Der Paradigmenwechsel im Bildbegriffdes 20. Jahrhunderts 13
2. Zur Funktion und Entwicklungsgeschichte der
künstlerischen Technik ,Collage' 25
3. Geschichte der Collage als dynamische Historiographie 40
II. Das aufgehobene Bild 47
1. Die Erfindung der Collage und die Arbitrarität des Zeichens
Pablo Picasso Stilleben mit Rohrstuhlgeflecht ,1912 49
2. Das Prinzip der Verfremdung (Ostranenie)
Kasimir Malewitsch, Reservist 1. Klasse, 1914 74
3. Polyperspektive
Kurt Schwitters, Das Kirschbild, 1921 95
4. Dichotomie von Text und Textur
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5. Assoziative Textualität
Edward Ruscha, Annie, 1962 139
6. Die Stimme der Subalternen?
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