Vingt-cinq ans de cinéma français: parcours croisés, 1979 - 2003
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Lausanne
L'Age d'homme
2005
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| Schriftenreihe: | Histoire et théorie du cinéma
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| Beschreibung: | 433 p. Ill. 23 cm. |
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l on nomme, de revues culturelles en magazines populistes, une très
normative Histoire du cinématographe. L intensive participation des
chaînes de télévision à la production des films, les facilités apportées
à leur tournage comme à leur diffusion désordonnée sur les petits
écrans (puis sur les cassettes et le DVD) ont lentement bousculé, hors
des programmes réservés aux salles obscures, un système de valeurs
devenu moins assuré que jamais. Les triomphes, portés par des modes
que le sport compétitif et les manifestations diverses claironnées
imposent également, présentent un caractère d instantanéité ludique
les titres, ensuite, glissent aux oubliettes d une civilisation
qu éblouissent les stars éphémères et les faux vertiges du progrès. Ce
principe, habituel dans tous les arts depuis toujours ou presque, s est
encore étayé par la masse énorme des images récoltées et projetées
n importe où, n importe comment, sur la planète. A l époque de leur
extrême rareté d avant la télévision, elles offraient une hiérarchie clai¬
re entre les distractions industrielles et les créations personnelles.
Mais si, de leur trop-plein d indistinctions diverses, un dictionnaire
parvient à dresser la carte alphabétique, au contraire les émotions
individueEes qu elles procurent échappent à ce genre de classification
parce que s ouvrent, en elles, d autres itinéraires
spectateur une avance de promeneur solitaire sur des sentiers qui
dégagent une différente vision du paysage. Par des thèmes sous-
jacents, de la poésie au roman, à la peinture, aux événements de la
marche du temps, le brin d herbe et les fleurs proches du soulier
accordent au regard, simultanément, la courbe des panoramas du loin¬
tain. Ces. pages relèvent, par conséquent, d une sorte de journal du cri¬
tique de campagne. Elles n obéissent qu à des choix subjectifs et lais¬
sent deviner certaines forces exprimées en français, un demi-siècle
après le début de la Seconde Guerre mondiale, en avant des tech¬
niques inventives promises par le nouveau millénaire.
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Les vingt-cinq dernières années du XXe siècle ont marqué ce que
l'on nomme, de revues culturelles en magazines populistes, une très
normative Histoire du cinématographe. L'intensive participation des
chaînes de télévision à la production des films, les facilités apportées
à leur tournage comme à leur diffusion désordonnée sur les petits
écrans (puis sur les cassettes et le DVD) ont lentement bousculé, hors
des programmes réservés aux salles obscures, un système de valeurs
devenu moins assuré que jamais. Les triomphes, portés par des modes
que le sport compétitif et les manifestations diverses claironnées
imposent également, présentent un caractère d'instantanéité ludique
les titres, ensuite, glissent aux oubliettes d'une civilisation
qu'éblouissent les stars éphémères et les faux vertiges du progrès. Ce
principe, habituel dans tous les arts depuis toujours ou presque, s'est
encore étayé par la masse énorme des images récoltées et projetées
n'importe où, n'importe comment, sur la planète. A l'époque de leur
extrême rareté d'avant la télévision, elles offraient une hiérarchie clai¬
re entre les distractions industrielles et les créations personnelles.
Mais si, de leur trop-plein d'indistinctions diverses, un dictionnaire
parvient à dresser la carte alphabétique, au contraire les émotions
individueEes qu'elles procurent échappent à ce genre de classification
parce que s'ouvrent, en elles, d'autres itinéraires
spectateur une avance de promeneur solitaire sur des sentiers qui
dégagent une différente vision du paysage. Par des thèmes sous-
jacents, de la poésie au roman, à la peinture, aux événements de la
marche du temps, le brin d'herbe et les fleurs proches du soulier
accordent au regard, simultanément, la courbe des panoramas du loin¬
tain. Ces. pages relèvent, par conséquent, d'une sorte de journal du cri¬
tique de campagne. Elles n'obéissent qu'à des choix subjectifs et lais¬
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