Pascale Alexandre-Bergues commente "Le roi se meurt" d'Eugène Ionesco:
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ESSAI
11 I. LE ROI SE MEURT: DE L AVANT
GARDE AU CLASSICISME
12 1. Le théâtre des années soixante
16 2. Le classicisme contre l histoire
24 3. Genèse de la pièce
Historique — Le dramaturge et la mort —
Modèles intertextuels.
40 H. UNE DRAMATURGIE DE LA
MORT
40 1. Les composantes classiques
La structure — Les personnages — Le
dialogue.
60 2. Insolite et onirisme
L insolite — Un univers cauchemardesque.
78 3. Un théâtre de la cruauté
La cruauté métaphysique — L exhibition du
corps souffrant.
84 4. Rire et mourir
Le tragique — Le rire.
105 III. HISTOIRE D UN ROI DÉCHU
106 1. Le roi, c est moi : un théâtre de l intime
Le lyrique et le dramatique — L entrecroise¬
ment de voix plurielles.
114 2. Finitude de l être, vanité de l homme
La condition humaine et l irréversible — Le
calvaire de l homme, roi de la Création —
Faiblesse des puissants.
131 3. Devenir maître de l atroce
L humour — Démystifier — Libérer.
137 CONCLUSION
DOSSIER
143 I. REPÈRES BIOGRAPHIQUES
149 H. IONESCO COMMENTE IONESCO
149 1. Le rapport au monde
La découverte de la mort — Le malaise
existentiel — L humour.
157 2. Le théâtre
166 3. Ionesco commente Le Roi se meurt
La genèse de la pièce — La signification de
la pièce.
175 III. INTERTEXTES
175 1. Textes sacrés et mystiques
Bardo Thôdol — L Ecclésiaste — L Apo¬
calypse.
181 2. Les moralistes
Pascal — Cioran.
184 3. Les textes dramatiques
Shakespeare —Jarry — Beckett.
191 IV. AVANT TEXTES
199 V. MISES EN SCÈNE ET RÉCEP¬
TION
Bertrand Poirot Delpech (Le. Monde, 23
24 décembre 1962) — Gilles Sandier
(Arts, 2 janvier 1963) —Jean Jacques
Gautier (Le Figaro, 24 décembre 1962).
211 VI. ÉTUDES CRITIQUES SUR LE
ROI SE MEURT
« La cérémonie comme propédeutique à la
mort » (Yves Moraud) — « Le feu d artifice
tragique d une existence minée par le temps »
(Paul Vernois) — «Un espace fonctionnel
et métaphorique » (Michel Pruner) —
« L homme de l après guerre meurt mal *
(Gilles Ernst).
216 VII. BIBLIOGRAPHIE SÉLECTIVE
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TABLE
ESSAI
11 I. LE ROI SE MEURT: DE L'AVANT
GARDE AU CLASSICISME
12 1. Le théâtre des années soixante
16 2. Le classicisme contre l'histoire
24 3. Genèse de la pièce
Historique — Le dramaturge et la mort —
Modèles intertextuels.
40 H. UNE DRAMATURGIE DE LA
MORT
40 1. Les composantes classiques
La structure — Les personnages — Le
dialogue.
60 2. Insolite et onirisme
L'insolite — Un univers cauchemardesque.
78 3. Un théâtre de la cruauté
La cruauté métaphysique — L'exhibition du
corps souffrant.
84 4. Rire et mourir
Le tragique — Le rire.
105 III. HISTOIRE D'UN ROI DÉCHU
106 1. Le roi, c'est moi : un théâtre de l'intime
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ment de voix plurielles.
114 2. Finitude de l'être, vanité de l'homme
La condition humaine et l'irréversible — Le
calvaire de l'homme, roi de la Création —
Faiblesse des puissants.
131 3. Devenir maître de l'atroce
L'humour — Démystifier — Libérer.
137 CONCLUSION
DOSSIER
143 I. REPÈRES BIOGRAPHIQUES
149 H. IONESCO COMMENTE IONESCO
149 1. Le rapport au monde
La découverte de la mort — Le malaise
existentiel — L'humour.
157 2. Le théâtre
166 3. Ionesco commente Le Roi se meurt
La genèse de la pièce — La signification de
la pièce.
175 III. INTERTEXTES
175 1. Textes sacrés et mystiques
Bardo Thôdol — L'Ecclésiaste — L'Apo¬
calypse.
181 2. Les moralistes
Pascal — Cioran.
184 3. Les textes dramatiques
Shakespeare —Jarry — Beckett.
191 IV. AVANT TEXTES
199 V. MISES EN SCÈNE ET RÉCEP¬
TION
Bertrand Poirot Delpech (Le. Monde, 23
24 décembre 1962) — Gilles Sandier
(Arts, 2 janvier 1963) —Jean Jacques
Gautier (Le Figaro, 24 décembre 1962).
211 VI. ÉTUDES CRITIQUES SUR LE
ROI SE MEURT
« La cérémonie comme propédeutique à la
mort » (Yves Moraud) — « Le feu d'artifice
tragique d'une existence minée par le temps »
(Paul Vernois) — «Un espace fonctionnel
et métaphorique » (Michel Pruner) —
« L'homme de l'après guerre meurt mal *
(Gilles Ernst).
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