Kunst als Experiment: Marcel Duchamps "3 Kunststopf-Normalmaße"
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München [u.a.]
Dt. Kunstverl.
2006
|
| Schriftenreihe: | Passerelles
8 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext Rezension |
| Beschreibung: | 192 S. Ill. |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
7 Einleitung
11
16
23 Die Glastafel als materialisierte Schnittebene durch die Sehpyramide
29 »Entpersönlichung der
33 Der Faden als materialisierter Sehstrahl
42
42 Schiverkrqfi und Linie - »Rephysikalisierung« der idealen Gerade
¡4 Die Anwendung der neuen Normalmaße
60 Gemälde des Zufalls
67
80 Zum Titel — Roussels » Verfahren«
82 Exkurs in die Welt der Ladenschilder und Schaufenster
87
Geometrie«
97 Kurzer Exkurs zu Tu m
102
120
134 VIII. Radikaler Individualismus
149 Anmerkungen
191 Abbildungsnachweis
Als Marcel Duchamp nach seinem wich¬
tigsten Werk gefragt wurde, nannte er die
3
ein Meter lange Fäden, die er aus einem
Meter Höhe fallep gelassen und auf
Leinwand fixiert hatte. Die 3 Kunststopf-
Normalmaße transzendierten die erst
wenige Jahre zuvor durch die Kubisten
realisierte Neudefinition des Gemäldes
als einem autonomen Formgebilde in
Richtung einer naturwissenschaftlich
geprägten Auffassung vom Bild als epis-
temischem Objekt. War der bildende
Künstler bis dahin in erster Linie ein Her¬
steller von Bildern, so wurde er mit den
3 Kunststopf-Normalmaßen zum Erfindet
von Experimentalanordnungen, aus de¬
nen neue Techniken und Funktionen des
Bildes hervorgehen. Die 3 Kunststopf-
Normalmaße begründeten nicht nur die
Ästhetik des Zufalls in der Kunst des
20. Jahrhunderts, sondern ebenso eine
neue Form der künstlerischen Imagina¬
tion, die vor dem Hintergrund der wissen¬
schaftlichen Logik absurde Konstella¬
tionen von Vorstellungen erprobt.
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80 Zum Titel — Roussels » Verfahren«
82 Exkurs in die Welt der Ladenschilder und Schaufenster
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120
134 VIII. Radikaler Individualismus
149 Anmerkungen
191 Abbildungsnachweis
Als Marcel Duchamp nach seinem wich¬
tigsten Werk gefragt wurde, nannte er die
3
ein Meter lange Fäden, die er aus einem
Meter Höhe fallep gelassen und auf
Leinwand fixiert hatte. Die 3 Kunststopf-
Normalmaße transzendierten die erst
wenige Jahre zuvor durch die Kubisten
realisierte Neudefinition des Gemäldes
als einem autonomen Formgebilde in
Richtung einer naturwissenschaftlich
geprägten Auffassung vom Bild als epis-
temischem Objekt. War der bildende
Künstler bis dahin in erster Linie ein Her¬
steller von Bildern, so wurde er mit den
3 Kunststopf-Normalmaßen zum Erfindet
von Experimentalanordnungen, aus de¬
nen neue Techniken und Funktionen des
Bildes hervorgehen. Die 3 Kunststopf-
Normalmaße begründeten nicht nur die
Ästhetik des Zufalls in der Kunst des
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