Eine frühe Aktionskunst: die Entwicklung der arte-azione im italienischen Futurismus zwischen 1910 und 1922 ; ein Vergleich mit Happening und Fluxus
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2006
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| Schriftenreihe: | XXVIII, Kunstgeschichte Europäische Hochschulschriften
415 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 326 S. Ill. |
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung.............................................................................................................15
2. Die frühen
2.1
2.2 Mailand,
2.3 Turin,
Beitritt der Maler zum Futurismus
2.4 Neapel,
2.5 Venedig,
2.6 Die Jahre 1911 und 1912..................................................................................42
2.7 Das Manifest La
2.8 Rom..................................................................................................................49
2.8.1
2.8.2 Vorträge zur futuristischen Malerei und Ausstellungen.........................51
2.8.3
2.9
2.10 Mailand,
2.11 Florenz,
2.12 Zusammenfassung der
3. Aufführungen in den Galerien Sprovieris 1913/14:
Declamazioni dinamiche e sinottìche..................................................................
3.1
in
3.2 Das Manifest
3.3
3.3.1
3.3.1.1 Das Manifest La
3.3.2
3.4 Weitere Aufruhrungen und Ausstellungen.......................................................98
3.4.1
3.4.2 Rom,
Funerali di un Filosofo passatista
3.4.3
3.4.4 London, Deklamation in der
3.5
3.6
3.7 Das Manifest
3.8 Zusammenfassung der Aufruhrungen
in
4.
4.1 Entwicklung des
4.1.1 Inhalt..................................................................................................124
4.1.2 Aufiührungspraxis.............................................................................125
4.2 Das Manifest
4.3
4.3.1 Parodien auf das passatistische Bürgertum und
auf das romantische Ideal der Literatur des 19. Jahrhunderts...........139
4.3.2 Darstellung von Simultaneität und Wirklichkeit...............................142
4.3.3 Die autonome
4.4 Pressestimmen zu den ersten beiden Tourneen............................................149
4.5 Weiterführende Experimente...................................................................... 152
4.5.1 Die Verweigerung der Aufführung....................................................152
4.5.2 Die
4.5.3 Die
4.5.4 Zerstörung der Sprache, onomatopoetische
4.6 Zusammenfassung der einzelnen Formen der
5.
Vorbemerkung: Die Jahre 1916-1921................................................................165
5.1 Das Konzept des
5.1.1 Das Manifest des
5.1.2
5.1.2.1 Bedeutung der
für den Verlauf der Veranstaltung.........................................173
5.1.3 Erweiterung der
5.2 Die aufgeführten Stücke...............................................................................176
5.2.1
5.2.2 Neue
5.3 Aufruhrungspraxis und Presserezensionen.................................................°. 183
5.4
5.4.1 Ausblick auf die Entwicklung des
6.
und Analyse der futuristischen
6.1 Raum und Zeitstrukturen in den Veranstaltungen........................................208
6.2 Der Faktor Publikum.....................................................................................211
7. Von der futuristischen
7.1 Die Verbreitung des Futurismus in Deutschland und in der Schweiz........218
7.1.1 Herwarfh
7.1.2 Theodor Däubler-Von Florenz nach Berlin....................................220
7.1.3 Begegnungen zwischen Hugo Ball, Tristan
und den Futuristen.............................................................................222
7.2 Die Entstehimg des Dadaismus in der Schweiz...........................................225
7.2.1 Das
7.2.2 Das dadaistische Simultangedicht......................................................228
7.3 Das futuristische und das dadaistische Lautgedicht
Ein Vergleich zwischen
7.3.1
7.3.2 Hugo Ball: Karawane..................................
7.3.3
7.4 Autonomiebestrebungen und Abgrenzungsprozesse...................................240
7.4.1 Die Dada-Galerie in Zürich...............................................................241
7.4.2 Der Berliner Dadaismus....................................................................245
7.4.3 Autonomie durch Abbruch der Kontakte...........................................247
7.5 Der Faktor Publikum in Futurismus und Dadaismus: Ein Vergleich..........248
8. Aktionskunst: Happening und Flnxus-Events...............................................253
8.1 Von der Aktionsmalerei zum Happening....................................................259
8.1.1. Aktionsmalerei.................................................................................259
8.1.2 Happening..........................................................................................261
8.1.2.1 Allan
8.1.2.2 Wolf Vostell..........................................................................266
8.2 Von
8.2.1
8.2.2 Fluxus -Events..................................................................................280
8.3 Das
9.
9.1 Happening versus
9.2 Fluxus-Events versus
10. Schlußbetrachtung..........................................................................................309
11. Verzeichnis der zitierten Literatur...............................................................313
12. Anhänge und Verzeichnisse
Abbildungsverzeichnis....................................................................................321
Abbildungsnachweis........................................................................................323
Diese Arbeit konzentriert sich auf die Untersuchung der futuristischen Veranstal¬
tungen unter der Fragestellung, inwieweit sie bereits Strukturmerkmale einer
Aktionskunst aufweisen und daher dieser Gattung zugerechnet werden müssen.
Dazu werden die frühen
von Manifesten, Aussagen der Protagonisten und der Tagespresse rekonstru¬
iert. Eine eindeutige Zuordnung zur gattungsübergreifenden Direktmitteilung,
die weder dem Theater noch Literatur oder Bildender Kunst allein verhaftet ist,
konnte dabei herausgestellt werden. Die Verbreitung und Etablierung dieser
Kunstform zeigt sich in einem Vergleich mit den Soireen der Dadaisten. Um
feststellen zu können, welche Kriterien für eine Aktions-Kunst maßgeblich
sind, wird ein weiterer Vergleich mit Happening und Fluxus angestellt Anhand
einiger Beispiele kann abschließend bewiesen werden, daß die Form der Aktions-
Kunst in der
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Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung.15
2. Die frühen
2.1
2.2 Mailand,
2.3 Turin,
Beitritt der Maler zum Futurismus
2.4 Neapel,
2.5 Venedig,
2.6 Die Jahre 1911 und 1912.42
2.7 Das Manifest La
2.8 Rom.49
2.8.1
2.8.2 Vorträge zur futuristischen Malerei und Ausstellungen.51
2.8.3
2.9
2.10 Mailand,
2.11 Florenz,
2.12 Zusammenfassung der
3. Aufführungen in den Galerien Sprovieris 1913/14:
Declamazioni dinamiche e sinottìche.
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3.2 Das Manifest
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3.3.1.1 Das Manifest La
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3.4 Weitere Aufruhrungen und Ausstellungen.98
3.4.1
3.4.2 Rom,
Funerali di un Filosofo passatista
3.4.3
3.4.4 London, Deklamation in der
3.5
3.6
3.7 Das Manifest
3.8 Zusammenfassung der Aufruhrungen
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4.
4.1 Entwicklung des
4.1.1 Inhalt.124
4.1.2 Aufiührungspraxis.125
4.2 Das Manifest
4.3
4.3.1 Parodien auf das passatistische Bürgertum und
auf das romantische Ideal der Literatur des 19. Jahrhunderts.139
4.3.2 Darstellung von Simultaneität und Wirklichkeit.142
4.3.3 Die autonome
4.4 Pressestimmen zu den ersten beiden Tourneen.149
4.5 Weiterführende Experimente. 152
4.5.1 Die Verweigerung der Aufführung.152
4.5.2 Die
4.5.3 Die
4.5.4 Zerstörung der Sprache, onomatopoetische
4.6 Zusammenfassung der einzelnen Formen der
5.
Vorbemerkung: Die Jahre 1916-1921.165
5.1 Das Konzept des
5.1.1 Das Manifest des
5.1.2
5.1.2.1 Bedeutung der
für den Verlauf der Veranstaltung.173
5.1.3 Erweiterung der
5.2 Die aufgeführten Stücke.176
5.2.1
5.2.2 Neue
5.3 Aufruhrungspraxis und Presserezensionen.°. 183
5.4
5.4.1 Ausblick auf die Entwicklung des
6.
und Analyse der futuristischen
6.1 Raum und Zeitstrukturen in den Veranstaltungen.208
6.2 Der Faktor Publikum.211
7. Von der futuristischen
7.1 Die Verbreitung des Futurismus in Deutschland und in der Schweiz.218
7.1.1 Herwarfh
7.1.2 Theodor Däubler-Von Florenz nach Berlin.220
7.1.3 Begegnungen zwischen Hugo Ball, Tristan
und den Futuristen.222
7.2 Die Entstehimg des Dadaismus in der Schweiz.225
7.2.1 Das
7.2.2 Das dadaistische Simultangedicht.228
7.3 Das futuristische und das dadaistische Lautgedicht
Ein Vergleich zwischen
7.3.1
7.3.2 Hugo Ball: Karawane.
7.3.3
7.4 Autonomiebestrebungen und Abgrenzungsprozesse.240
7.4.1 Die Dada-Galerie in Zürich.241
7.4.2 Der Berliner Dadaismus.245
7.4.3 Autonomie durch Abbruch der Kontakte.247
7.5 Der Faktor Publikum in Futurismus und Dadaismus: Ein Vergleich.248
8. Aktionskunst: Happening und Flnxus-Events.253
8.1 Von der Aktionsmalerei zum Happening.259
8.1.1. Aktionsmalerei.259
8.1.2 Happening.261
8.1.2.1 Allan
8.1.2.2 Wolf Vostell.266
8.2 Von
8.2.1
8.2.2 Fluxus -Events.280
8.3 Das
9.
9.1 Happening versus
9.2 Fluxus-Events versus
10. Schlußbetrachtung.309
11. Verzeichnis der zitierten Literatur.313
12. Anhänge und Verzeichnisse
Abbildungsverzeichnis.321
Abbildungsnachweis.323
Diese Arbeit konzentriert sich auf die Untersuchung der futuristischen Veranstal¬
tungen unter der Fragestellung, inwieweit sie bereits Strukturmerkmale einer
Aktionskunst aufweisen und daher dieser Gattung zugerechnet werden müssen.
Dazu werden die frühen
von Manifesten, Aussagen der Protagonisten und der Tagespresse rekonstru¬
iert. Eine eindeutige Zuordnung zur gattungsübergreifenden Direktmitteilung,
die weder dem Theater noch Literatur oder Bildender Kunst allein verhaftet ist,
konnte dabei herausgestellt werden. Die Verbreitung und Etablierung dieser
Kunstform zeigt sich in einem Vergleich mit den Soireen der Dadaisten. Um
feststellen zu können, welche Kriterien für eine Aktions-Kunst maßgeblich
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