Die Freiburger Praetorius-Orgel: auf der Suche nach vergangenem Klang
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Freiburg i. Br.
Rombach
2005
|
| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Rombach Wissenschaften
Voces ; 7 |
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| Online-Zugang: | Inhaltstext Klappentext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Zugl.: Freiburg i. Br., Univ., Diss., 2005 |
| Beschreibung: | 331 S. Ill., Kt. |
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|---|---|
| adam_text | Der Arzt. Theologe und Bach-
Forscher Albert Schweitzer brachte
1905 mit dem Organisten Emil Rupp
eine Diskussion in Gang, die sich
nachhaltig auf den deutschen
Orgelbau auswirkte, wie auf die
Musikwissenschaft. Nach dem Ersten
Weltkrieg gründete Wilibald Gurlitt
an der Freiburger Universität das
Musikwissenschaftliche Seminar.
Mit Hilfe historischer Tasten¬
instrumente, besonders der 1921
von Oscar
erbauten Orgel nach den Angaben
des Musikgelehrten Michael
Praetorius (1571-1621). konnte
Gurlitt die hohe Qualität und den
eigenständigen Charakter der Musik
des 16. und 17. Jahrhunderts demon¬
strieren: Die unerhörten Klänge der
»Praetorius-Orgel« leiteten die »»Orgel-
Erneuerungshewegung« ein.
In seiner Arbeit widmet sich der
Autor ausführlich den Bedingungen,
die zum Bau dieser 1944 zerstörten
»Praetorius-Orgel« führten, analysiert
die wissenschaftlichen Auffassungen
Wilibald Gurlitts und deren Rezep¬
tion. Angesprochen wird ein viel¬
schichtiger Leserkreis, nämlich alle,
die sich für die sogenannte »Alte
Musik« interessieren, die Freiburger
Universitätsgeschichte, sowie die
deutsch-französische Kulturgeschichte
am Oberrhein - und nicht zuletzt für
Musikinstrumentenkunde.
Мшткше
der Universität Freiburg i.Br.
Musikwissenschaft. Geschichte und
Neuere deutsche Literatur. Er ist
nebenamtlich als Organist tätig.
Veröffentlichungen zu musikgeschicht¬
lichen, orgelkundlichen und regional¬
historischen Themen.
Inhalt
Vorwort.................................................. 9
1 Die Elsässische Orgelreform ............................. 11
1.1 Vorbemerkung..................................... 11
1.2 Die Diskussion über Orgelbau am Anfang
des 20. Jahrhunderts................................. 13
1.3 Die Hochdruck-Diskussion
1.4 Zum Orgelverständnis von Emil Rupp und Albert Schweitzer .. 26
1.5 »Elsässische Orgelreform« oder »elsässisch-neudeutsche
Orgelreform«?...................................... 31
1.6 Die Orgel
1.7 Mythos »Bach-Orgel« am Beispiel von St. Thomas, Straßburg 47
1.8 Zu den Traditionen der Silbermann-Werkstätten........... 51
1.9 »die Welt des Erhabenen aufzuschließen«
Das Silberman-Bild Albert Schweitzers................... 56
1.10 »ein gebrechliches älteres Werk in der Thomaskirche«
- Zur Restaurierung der Silbermann-Orgel
in St. Thomas, Straßburg............................. 59
1.11 Versuch einer Rehabilitation der Schleiflade.
Vom Umgang mit einem ungeliebten Ideal ............... 67
1.12 »Eine Trutzburg neudeutscher Orgelauffassung«:
Die Walcker-Orgeln für Dortmund und Hamburg......... 73
1.13 Zusammenfassung.................................. 77
2 Ein Instrument aus dem Geist der Musikwissenschaft:
Die Praetorius-Orgel von 1921........................... 81
2.1 Biographischer Exkurs: Wilibald Gurlitt................. 81
2.2 Die Idee einer Praetorius-Orgel: Den Komponisten Michael
Praetorius rehabilitieren - Historische Voraussetzungen..... 91
2.3 Eine historische Arbeit über Praetorius: Die veröffendichten
Teile von Gurlitts Dissertation......................... 93
2.4 Terminologische Studien als Grundlage einer stilkritischen
Untersuchung...................................... 99
2.5 Der musikalische Barock - Übernahme eines
kunstgeschichtlichen Begriffs.......................... 104
2.6 Konzeption der Praetorius-Orgel und Einbindung in
den Seminarbetrieb.................................. 113
2.7 Vorbilder und Fixpunkte ............................. 121
2.8 Bau der Orgel und Verhandlungen zur Aufstellung......... 126
2.9 Technischer Aufbau - Detailfragen...................... 145
2.10 Zur Konstruktion der Orgelstimmen.................... 150
2.11 Vorlagen und Hinweise für den Nachbau der Stimmen...... 159
2.12 »An den festen, kernigen, metallisch prasselnden Ton muß
sich manches Ohr vielleicht erst gewöhnen...« - Zum Bau
der Zungenstimmen................................. 166
2.13 »Darinnen auch eine sonderbare Geheimniß verborgen...«
- Zur Wiedergewinnung der Prinzipale und Flöten......... 181
2.14 Zusammenfassung der Ergebnisse...................... 195
3 »Wie ein Zauberwald, in dem viele geheimnisvolle Stimmen
zum Erklingen kommen.« Zur Rezeption der Praetorius-Orgel.. 201
3.1 Die Orgel-Einweihung durch Karl Sträube................ 201
3.2 »Mit merkwürdiger Sicherheit habe ich vorher Mängel und
Vorzüge erkannt.« Hans
mit der Praetorius-Orgel.............................. 208
3.3 »Im Kampfe für die einfache, tonreiche und tonschöne Orgel.«
Albert Schweitzers Besuch der Praetorius-Orgel 1923....... 223
3.4 Die Freiburger Orgeltagung von 1926................... 233
3.5 Aspekte der Orgeldenkmalpflege als Folgen der
Freiburger Orgeltagung.............................. 259
3.6 Eine »verbesserte« Praetorius-Orgel für die Aula der
Universität Halle/Saale............................... 268
3.7 »Jede Neuerung muß durch viel Kitsch zur Läuterung
gelangen.« Beobachtungen zur »Orgelbewegung«........... 282
3.8 Zusammenfassung der Ergebnisse...................... 292
Anhang ............................................... 295
Literaturverzeichnis........................................ 299
|
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Der Arzt. Theologe und Bach-
Forscher Albert Schweitzer brachte
1905 mit dem Organisten Emil Rupp
eine Diskussion in Gang, die sich
nachhaltig auf den deutschen
Orgelbau auswirkte, wie auf die
Musikwissenschaft. Nach dem Ersten
Weltkrieg gründete Wilibald Gurlitt
an der Freiburger Universität das
Musikwissenschaftliche Seminar.
Mit Hilfe historischer Tasten¬
instrumente, besonders der 1921
von Oscar
erbauten Orgel nach den Angaben
des Musikgelehrten Michael
Praetorius (1571-1621). konnte
Gurlitt die hohe Qualität und den
eigenständigen Charakter der Musik
des 16. und 17. Jahrhunderts demon¬
strieren: Die unerhörten Klänge der
»Praetorius-Orgel« leiteten die »»Orgel-
Erneuerungshewegung« ein.
In seiner Arbeit widmet sich der
Autor ausführlich den Bedingungen,
die zum Bau dieser 1944 zerstörten
»Praetorius-Orgel« führten, analysiert
die wissenschaftlichen Auffassungen
Wilibald Gurlitts und deren Rezep¬
tion. Angesprochen wird ein viel¬
schichtiger Leserkreis, nämlich alle,
die sich für die sogenannte »Alte
Musik« interessieren, die Freiburger
Universitätsgeschichte, sowie die
deutsch-französische Kulturgeschichte
am Oberrhein - und nicht zuletzt für
Musikinstrumentenkunde.
Мшткше
der Universität Freiburg i.Br.
Musikwissenschaft. Geschichte und
Neuere deutsche Literatur. Er ist
nebenamtlich als Organist tätig.
Veröffentlichungen zu musikgeschicht¬
lichen, orgelkundlichen und regional¬
historischen Themen.
Inhalt
Vorwort. 9
1 Die Elsässische Orgelreform . 11
1.1 Vorbemerkung. 11
1.2 Die Diskussion über Orgelbau am Anfang
des 20. Jahrhunderts. 13
1.3 Die Hochdruck-Diskussion
1.4 Zum Orgelverständnis von Emil Rupp und Albert Schweitzer . 26
1.5 »Elsässische Orgelreform« oder »elsässisch-neudeutsche
Orgelreform«?. 31
1.6 Die Orgel
1.7 Mythos »Bach-Orgel« am Beispiel von St. Thomas, Straßburg 47
1.8 Zu den Traditionen der Silbermann-Werkstätten. 51
1.9 »die Welt des Erhabenen aufzuschließen«
Das Silberman-Bild Albert Schweitzers. 56
1.10 »ein gebrechliches älteres Werk in der Thomaskirche«
- Zur Restaurierung der Silbermann-Orgel
in St. Thomas, Straßburg. 59
1.11 Versuch einer Rehabilitation der Schleiflade.
Vom Umgang mit einem ungeliebten Ideal . 67
1.12 »Eine Trutzburg neudeutscher Orgelauffassung«:
Die Walcker-Orgeln für Dortmund und Hamburg. 73
1.13 Zusammenfassung. 77
2 Ein Instrument aus dem Geist der Musikwissenschaft:
Die Praetorius-Orgel von 1921. 81
2.1 Biographischer Exkurs: Wilibald Gurlitt. 81
2.2 Die Idee einer Praetorius-Orgel: Den Komponisten Michael
Praetorius rehabilitieren - Historische Voraussetzungen. 91
2.3 Eine historische Arbeit über Praetorius: Die veröffendichten
Teile von Gurlitts Dissertation. 93
2.4 Terminologische Studien als Grundlage einer stilkritischen
Untersuchung. 99
2.5 Der musikalische Barock - Übernahme eines
kunstgeschichtlichen Begriffs. 104
2.6 Konzeption der Praetorius-Orgel und Einbindung in
den Seminarbetrieb. 113
2.7 Vorbilder und Fixpunkte . 121
2.8 Bau der Orgel und Verhandlungen zur Aufstellung. 126
2.9 Technischer Aufbau - Detailfragen. 145
2.10 Zur Konstruktion der Orgelstimmen. 150
2.11 Vorlagen und Hinweise für den Nachbau der Stimmen. 159
2.12 »An den festen, kernigen, metallisch prasselnden Ton muß
sich manches Ohr vielleicht erst gewöhnen.« - Zum Bau
der Zungenstimmen. 166
2.13 »Darinnen auch eine sonderbare Geheimniß verborgen.«
- Zur Wiedergewinnung der Prinzipale und Flöten. 181
2.14 Zusammenfassung der Ergebnisse. 195
3 »Wie ein Zauberwald, in dem viele geheimnisvolle Stimmen
zum Erklingen kommen.« Zur Rezeption der Praetorius-Orgel. 201
3.1 Die Orgel-Einweihung durch Karl Sträube. 201
3.2 »Mit merkwürdiger Sicherheit habe ich vorher Mängel und
Vorzüge erkannt.« Hans
mit der Praetorius-Orgel. 208
3.3 »Im Kampfe für die einfache, tonreiche und tonschöne Orgel.«
Albert Schweitzers Besuch der Praetorius-Orgel 1923. 223
3.4 Die Freiburger Orgeltagung von 1926. 233
3.5 Aspekte der Orgeldenkmalpflege als Folgen der
Freiburger Orgeltagung. 259
3.6 Eine »verbesserte« Praetorius-Orgel für die Aula der
Universität Halle/Saale. 268
3.7 »Jede Neuerung muß durch viel Kitsch zur Läuterung
gelangen.« Beobachtungen zur »Orgelbewegung«. 282
3.8 Zusammenfassung der Ergebnisse. 292
Anhang . 295
Literaturverzeichnis. 299 |
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