Kunst im Sehverlust:
Gespeichert in:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Fink
2005
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| Schriftenreihe: | Phänomenologische Untersuchungen
23 |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Vorwort 9
Einleitung 13
Leibliches Denken von Kunst 14
Leibliche Rezeption von Kunst 18
Blindheit 19
Eine phänomenologische Kunstbetrachtung 21
I Das Bild einer haptischen Täuschung 29
II Countermovements Jonathan Huxley 37
11.1 Sehbehinderung in der Malerei 40
11.2 Die Stilistik Huxleys 41
11.3 Konzeptuelles Vorstellen 49
11.4 Exkurs: Die Vorstellung des leiblich Erfahrenen 50
11.5 Sehbehinderung im Falle von Claude Monet
und Edgar Degas 51
11.5.1 Physiologische Kunstbetrachtung am Beispiel
Monets 53
11.5.2 Monet who painted with his brain die
neurologische Kunstrezeption Semir Zekis 55
11.5.3 Eine phänomenologisch orientierte Kunst¬
betrachtung — Richard Kendall über Edgar Degas 59
11.5.3.1 Statt Mimesis eine der Kunst eigene Kohärenz 61
11.5.3.2 Degas Augenkrankheit 61
II.5.3.2.1 Der Verlust des beidäugigen Sehens und seine
Folgen für die Wahrnehmung von Tiefe 62
11.5.3.3 Sehen als mentale Leistung: das Sehen wollen 64
11.5.3.4 Rahmenbedingungen das Atelier 65
11.5.3.5 Divergierende Ansichten kohärent zu verbinden —
Degas proto kubistische Lösung der Darstellung
von Tiefe 66
6 INHALT
11.6 Die Sehbehinderung des Malers Jonathan Isaacson
vollkommene Farbenblindheit 71
11.7 Monet Degas Isaacson Huxley 73
III Taktile Qualitäten in der Malerei 75
III. 1 Die Position Heinrich Wölfflins 75
111.2 Die Evokation taktiler Qualitäten bei Mark Rothko ... 81
111.3 Leibliche Selbstvergewisserung oder: Bilder ohne
taktile Verweiskraft — James Turrell 85
111.4 Aufmerksamkeit 88
IV Leibliche Rezeption von Bildhauerei
Josfi Grania Moreira 91
IV. 1 Zugänge zu einer haptischen Wahrnehmung 91
IV.2 Jose Grania Moreira — Grundzüge 92
IV.3 Herleitung: Die haptische Wahrnehmung von Plastik . 93
IV.3.1 Kunstschaffen in der Leiblichkeit am Beispiel
Hans Arps 94
IV.3.2 Eine Skulptur Hans Arps haptisch betrachtet 95
IV.4 Die Sinne: Medien der Reflexion oder Instrumente
des Lesens? %
IV.4.1 Das haptische Lesen einer Skulptur 100
IV.4.2 Der Eigenwert des Tastens in der plastischen Rezeption 101
IV.5 Materialität 104
IV.6 Stilistische Anleihen an das Werk Brancusis in den
Arbeiten sehbehinderter und blinder Bildhauer 106
IV.7 Bisherige und weitere Argumentation 111
V Eine Geschichte der Kunst Blinder 113
V.l Der Tastsinn als gattungsspezifisches Kriterium 113
V. 1.2 Vorgeschichte Blindheit in der Antike und im
Mittelalter 115
V.2 Das Gleichnis der Blinden von Pieter Bruegel d Ä 116
V.3 Allegorien des Tastsinns und Der Blinde von Gambassi .117
V.4 Der Blinde von Gambassi Giovanni Gonnelli 119
INHALT 7
V.5 Wachsportraits eines blinden Bildhauers 120
V.6 Blinde als Augenpatienten 121
V.7 Denis Diderots Brief über die Blinden 123
V.7.1 Ästhetische Ansätze zur Formwahrnehmung Blinder .. 125
V.8 Die Ästhetik Alexander Gottlieb Baumgartens 127
V. 8.1 Eine Ästhetik des Tastsinns Etienne Bonnot
de Condillac 129
V.9 Die Selbstwertigkeit des Tastens
Johann Gottfried Herder 131
V.9.1 Das Ertasten einer Skulptur 133
V.9.2 Die idea des Rezipienten 135
V.10 Der blinde Holzschnitzer J.B. Kleinhans 136
V. 10.1 Faltenwurf und tektonische Festigkeit ein
Vergleich visueller und taktiler Merkmale bei
Kleinhans, da Majano und Bernini 139
V.ll Tierdarstellungen Louis Vidal 141
V. 12 »Wie ich als Blinder Modelleur wurde« —
Hubert Moudry 142
V.13 Eine Geschichtlichkeit der Sinne? Alois Riegl 145
V.13.1 Riegls Spätrömische Kunstindustrie 147
V.14 Die Idee des Bildens Jakob Schmitt 151
V.15 Am Rande — Filippo Bausola und Georges Scapini .... 155
V.15.1 Reliefarbeiten von Filippo Bausola 155
V. 15.2 Georges Scapini — Plastik als haptische
Selbstvergewisserung 157
V.16 Idea und Strenge Ernesto Masuelli 159
V. 17 Ansätze zu einer Phänomenologie des Tastsinns
in der Kunst I Max Raphael 164
V. 17.1 Begriffsklärung Haptik und Taktilität 165
V.17.2 Eine Symbolik taktiler Werte 165
V. 18 Taststudien am Bauhaus Johannes Itten und
Laszlö Moholy Nagy 167
V. 19 Kinästhetische Expression — Viktor Löwenfeld
und Ludwig Münz 176
V.19.1 Das Körperschema des haptisch Gestaltenden 176
V.19.2 KritikHerders 179
V.20 Ansätze zu einer Phänomenologie des Tastsinns
in der Kunst II Albrecht Fabri 181
V.21 Eine haptische Kunst Rudolf Arnheim 183
V.22 Zusammenfassung 188
8 INHALT
VI Das Körperschema im plastischen Arbeiten
Sehender Alberto Giacometti 191
VI. 1 Der eigene Handlungsraum 192
VI.2 Problemstellung: Das körperliche Befinden im Sehen . 194
VI.3 Bewegung und Stillstand Hans Blumenberg 196
VI.4 Das Körperschema — eine Polarisierung 200
VI.5 Eine Verunsicherung der Existenz 202
VII Kunst ohne Illusion? 207
VII. 1 Bewegungsproj ektion Sphäre der
Ausschließlichkeit Klang 211
VIII Camera absurda Evgen Bavciar 215
VIII. 1 Illuminationen 224
VIII.2 Bildbeschreibung 227
VIII.3 Das Kunstwerk als blinder Fleck 230
IX Spur und Aura Flavio Titolo 231
IX. 1 Raumbewusstsein 232
IX.2 Georges Didi Huberman und die Rezeption von
Walter Benjamins Kunstterminologie: Spur und Aura . 240
IX.3 Dialektik im Stillstand Suspended Stones 254
SCHLUSS 259
Literaturverzeichnis 271
Verzeichnis der Abbildungen 277
Personenregister 287
Sachregister 291
|
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Inhalt
Vorwort 9
Einleitung 13
Leibliches Denken von Kunst 14
Leibliche Rezeption von Kunst 18
Blindheit 19
Eine phänomenologische Kunstbetrachtung 21
I Das Bild einer haptischen Täuschung 29
II Countermovements Jonathan Huxley 37
11.1 Sehbehinderung in der Malerei 40
11.2 Die Stilistik Huxleys 41
11.3 Konzeptuelles Vorstellen 49
11.4 Exkurs: Die Vorstellung des leiblich Erfahrenen 50
11.5 Sehbehinderung im Falle von Claude Monet
und Edgar Degas 51
11.5.1 Physiologische Kunstbetrachtung am Beispiel
Monets 53
11.5.2 Monet who painted with his brain die
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11.5.3 Eine phänomenologisch orientierte Kunst¬
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11.5.3.2 Degas' Augenkrankheit 61
II.5.3.2.1 Der Verlust des beidäugigen Sehens und seine
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11.5.3.3 Sehen als mentale Leistung: das Sehen wollen 64
11.5.3.4 Rahmenbedingungen das Atelier 65
11.5.3.5 Divergierende Ansichten kohärent zu verbinden —
Degas' proto kubistische Lösung der Darstellung
von Tiefe 66
6 INHALT
11.6 Die Sehbehinderung des Malers Jonathan Isaacson
vollkommene Farbenblindheit 71
11.7 Monet Degas Isaacson Huxley 73
III Taktile Qualitäten in der Malerei 75
III. 1 Die Position Heinrich Wölfflins 75
111.2 Die Evokation taktiler Qualitäten bei Mark Rothko . 81
111.3 Leibliche Selbstvergewisserung oder: Bilder ohne
taktile Verweiskraft — James Turrell 85
111.4 Aufmerksamkeit 88
IV Leibliche Rezeption von Bildhauerei
Josfi Grania Moreira 91
IV. 1 Zugänge zu einer haptischen Wahrnehmung 91
IV.2 Jose Grania Moreira — Grundzüge 92
IV.3 Herleitung: Die haptische Wahrnehmung von Plastik . 93
IV.3.1 Kunstschaffen in der Leiblichkeit am Beispiel
Hans Arps 94
IV.3.2 Eine Skulptur Hans Arps haptisch betrachtet 95
IV.4 Die Sinne: Medien der Reflexion oder Instrumente
des Lesens? %
IV.4.1 Das haptische Lesen einer Skulptur 100
IV.4.2 Der Eigenwert des Tastens in der plastischen Rezeption 101
IV.5 Materialität 104
IV.6 Stilistische Anleihen an das Werk Brancusis in den
Arbeiten sehbehinderter und blinder Bildhauer 106
IV.7 Bisherige und weitere Argumentation 111
V Eine Geschichte der Kunst Blinder 113
V.l Der Tastsinn als gattungsspezifisches Kriterium 113
V. 1.2 Vorgeschichte Blindheit in der Antike und im
Mittelalter 115
V.2 Das Gleichnis der Blinden von Pieter Bruegel d Ä 116
V.3 Allegorien des Tastsinns und Der Blinde von Gambassi .117
V.4 Der Blinde von Gambassi Giovanni Gonnelli 119
INHALT 7
V.5 Wachsportraits eines blinden Bildhauers 120
V.6 Blinde als Augenpatienten 121
V.7 Denis Diderots Brief über die Blinden 123
V.7.1 Ästhetische Ansätze zur Formwahrnehmung Blinder . 125
V.8 Die Ästhetik Alexander Gottlieb Baumgartens 127
V. 8.1 Eine Ästhetik des Tastsinns Etienne Bonnot
de Condillac 129
V.9 Die Selbstwertigkeit des Tastens
Johann Gottfried Herder 131
V.9.1 Das Ertasten einer Skulptur 133
V.9.2 Die idea des Rezipienten 135
V.10 Der blinde Holzschnitzer J.B. Kleinhans 136
V. 10.1 Faltenwurf und tektonische Festigkeit ein
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Kleinhans, da Majano und Bernini 139
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V. 12 »Wie ich als Blinder Modelleur wurde« —
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V.15 Am Rande — Filippo Bausola und Georges Scapini . 155
V.15.1 Reliefarbeiten von Filippo Bausola 155
V. 15.2 Georges Scapini — Plastik als haptische
Selbstvergewisserung 157
V.16 Idea und Strenge Ernesto Masuelli 159
V. 17 Ansätze zu einer Phänomenologie des Tastsinns
in der Kunst I Max Raphael 164
V. 17.1 Begriffsklärung Haptik und Taktilität 165
V.17.2 Eine Symbolik taktiler Werte 165
V. 18 Taststudien am Bauhaus Johannes Itten und
Laszlö Moholy Nagy 167
V. 19 Kinästhetische Expression — Viktor Löwenfeld
und Ludwig Münz 176
V.19.1 Das Körperschema des haptisch Gestaltenden 176
V.19.2 KritikHerders 179
V.20 Ansätze zu einer Phänomenologie des Tastsinns
in der Kunst II Albrecht Fabri 181
V.21 Eine haptische Kunst Rudolf Arnheim 183
V.22 Zusammenfassung 188
8 INHALT
VI Das Körperschema im plastischen Arbeiten
Sehender Alberto Giacometti 191
VI. 1 Der eigene Handlungsraum 192
VI.2 Problemstellung: Das körperliche Befinden im Sehen . 194
VI.3 Bewegung und Stillstand Hans Blumenberg 196
VI.4 Das Körperschema — eine Polarisierung 200
VI.5 Eine Verunsicherung der Existenz 202
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VII. 1 Bewegungsproj ektion Sphäre der
Ausschließlichkeit Klang 211
VIII Camera absurda Evgen Bavciar 215
VIII. 1 Illuminationen 224
VIII.2 Bildbeschreibung 227
VIII.3 Das Kunstwerk als blinder Fleck 230
IX Spur und Aura Flavio Titolo 231
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IX.2 Georges Didi Huberman und die Rezeption von
Walter Benjamins Kunstterminologie: Spur und Aura . 240
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