Verfügbarkeit: L' art de parler pour ne rien dire

L' art de parler pour ne rien dire: le monologue fumiste fin de siècle

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Dubor, Françoise 1961- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Rennes Presses Univ. de Rennes 2004
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adam_text	TABLE DES MATIÈRES Avant propos 7 Chapitre 1 NAISSANCE, LIEUX PUBLICS, POLÉMIQUE Genèses 17 Lieux multiples 22 Les salons parisiens 22 Parmi les salons artistes : l Académie des Batignolles 23 Les salons bourgeois 24 Le rôle des maisons d édition 25 La bohème 27 Le théâtre 33 Filiation théâtrale du monologue dramatique : le vaudeville 33 Le monologue sur les scènes de théâtre 36 Publics mêlés 39 Le nouveau Janus social : bohème et bourgeois 41 Polémique autour du monologue dramatique 44 Le théâtre contre la littérature 46 La bâtardise du monologue 48 Questions de « baptême » 49 La bêtise, fille de la modernité et du progrès 56 Chapitre 2 DE LA DÉMOCRATIE Nouvelle « théâtralisation sociale » : effets de la publicité 65 La presse 69 Le monologue, une démocratie littérale 71 372 L Art de parler pour ne bien dire Présentation thématique, ou la promotion démocratique du singulier 16 Objets constitutifs 76 Traitements minimalistes, ou l invention du quotidien 11 Démocratisations de la parole 80 Questions politiques 81 Paroles mécaniques 92 Narcissismes 99 Point de vue des comédiens 99 Point de vue des spectateurs 101 Point de vue des auteurs et des directeurs de théâtre 102 La parole à la mode 105 Une société éblouie et aphasique 111 Chapitre 3 LE MONOLOGUE, DÉFINITIONS Problèmes généraux : une définition par défaut? 119 Définitions défaillantes : monologue classique, monologue moderne 121 Définitions défaillantes : monologue et soliloque 124 Définitions défaillantes : monologue et tirade ; monologue et aparté 129 Le monologue : une forme non autonome 130 Le monologue dans la vie : un modèle pour le monologue théâtral 132 Le modèle du dialogue : monologue et dialogue 132 Le modèle de la nature : la difficile vraisemblance d une convention 134 Monologue lyrique, monologue narratif: légitimité d une forme pour son contenu . . . .135 Le modèle dramatique : problèmes de composition 136 Le monologue et le public : pour une métalepse théâtrale 138 Le monologue : une forme hybride conséquences d un simulacre de dialogue 142 Le verbe de la pensée 142 L autonomie du monologue en question 143 Le monologue comme limite de la représentation théâtrale 144 Pour une proposition de définition : synthèse des points précédents 145 Pour définir le monologue dramatique fin de siècle 146 Positions et propositions des frères Coquelin 147 Composition dramatique 150 Rythme du monologue : une nervosité ambiante 153 Hybriditédu monologue : une forme bâtarde qui subit un régime oxymorique 154 Table des matières 373 Chapitre 4 CHARLES CROS Le travail du monologue dramatique sur le monologue 161 Le monologue dramatique selon Charles Cros 163 Naissance du monologue fumiste : la petite histoire 165 Le Hareng saur ; expérimentations formelles 170 Le Bilboquet ; une démonstration par défaut 181 La Famille Dubois : un monologue en quête de parole solitaire 188 L Affaire de la rue Beaubourg : confirmations et simplification des acrobaties du monologue 194 La Propriété : une violence en puissance 199 Conclusion 201 Chapitre 5 LA PAROLE DRAMATIQUE À L ENVERS Les didascalies : un cadre de représentation déterminé 208 Trois nouvelles unités : un personnage, une parole, un décor? 208 La définition du personnage 210 Un seul personnage, un personnage seul 210 L état civil du personnage : nom, âge, profession? 216 Un nouvel éclairage sur l action 221 La radicalisation de la voix du personnage 223 Dimensions spatiales 224 Temporalités croisées 228 Didascalies informelles : une nouvelle matière de la parole 231 Conclusion sur la didascalie .pour une définition du personnage 233 Adresses du monologue 236 Les « monologues » à proprement parler : une parole solitaire? 237 Le discours adressé à autrui : la cantonade, la coulisse... et la scène 238 Le personnage, « à la cantonade » 239 Du côté de la salle : un public fictif. 244 Le modèle de l usage courant ; le monologue au quotidien 249 La parole et la représentation de la vie intérieure? 252 Une parole en action ? 260 Performance de la parole dramatique et dénégation théâtrale 263 Du discours dramatique au récit narratif 2oJ 374 L ART DE PARLER POUR NE RIEN DIRE Conclusion à double ressort 273 Bilan : une parole anti dramatique 273 Conséquences : le comique à l œuvre 275 En conclusion PROLÉGOMÈNES POUR OU CONTRE LA CONSTITUTION D UN SOUS GENRE DRAMATIQUE La valse des étiquettes : évaluations terminologiques 290 La question du genre 293 Pour une pré avant garde des formes théâtrales du XXe siècle 298 Annexes 301 Bibliographie générale 325 Table des matières 371
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