Louis-Ferdinand Céline und Deutschland: Rezeptionsgeschichte der Jahre 1932 - 1961
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Weidler
2005
|
| Schriftenreihe: | Internationale Forschungen zur Allgemeinen und Vergleichenden Literaturwissenschaft
94 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | Teilw. zugl.: Wien, Univ., Diss., 2004 |
| Beschreibung: | 274 S. Ill. |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Vorwort....................................................................................................11
1 Einflihrung: Die tJbersetzungen Crimes ins Deutsche...............17
1.1 Allgemein zu den tJbersetzungsbibliograpMen..........................17
1.2 Das Werk Louis-Ferdinand Celines in deutscher Sprache..........18
13 tfberblick: Die deutsche(n) t)bersetzung(en) bis 2003...............19
2 Isak Grflnbergs ttbersetzung der Reise cms Ende der
Nacht fur den Kittl-Verlag in MShrisch-Ostrau:
Rezeptions- und Obersetzungsgeschichte...................................21
2.1 Ungttnstige Rahmenbedingungen:
Hitlers Machtergreifung..............................................................21
2.2 Rezeption innerhalb und auBerhalb Deutschlands......................24
2.2.1 Deutschland zur Zeit der Machtiibernahme................................24
2.2.2 Stknmen aus dem Exil................................................................26
2.2.3 6sterreich vor dem ,,Anschluss .................................................30
2.2.4 Schmutz- und Schundliteratur: Die Nationalsozialisten.............32
2.2.5 Ein treuer ,,Freund in Paris: Karl Epting...................................35
2.2.6 Rezeption der Reise in Frankreich und Deutschland im
Vergleich.....................................................................................39
2.3 Allgemeines zur Gritoberg-Obersetzung.....................................42
2.4 Innerer Vergleich der Kittl-Version............................................45
2.4.1 Interpunktion und Satzbau (als Teil der Poetik)..........................45
2.4.2 Beibehaltung des ,guten Tons ...................................................52
2.4.3 Sprachliche Glattung: Satzbau, Ausdruck und
Sprachregister.............................................................................56
2.4.4 Eingriffe in den Text: Auslassungen, KQrzungen,
Ungenauigkeiten, Selbstzensur...................................................62
2.4.5 tJbersetzungsfehler und NachlSssigkeiten..................................68
2.4.6 Ltoderspezifische BegrifiFe.........................................................71
2.5 Isak Griinbergs Obersetzung im ,neuen Kleid 1958 und
2000............................................................................................76
2.5.1 Werner Rebhuhns Bearbeitung (1958)........................................76
2.5.1.1 Sprachregister und Ausdruck......................................................77
2.5.1.2 Neuordnung des Satzes bzw. einzelner Satzteile........................78
2.5.1.3 Hinzufugungen von ausgelassenen Stellen, Anderung von
Satzzeichen................................................................................79
2.5.1.4 Fehlerkorrektur...........................................................................81
2.5.2 Exkurs: Grttnbergs Text im ,neuen Kleid (2000)......................81
3 Die Obersetzungen von Margarete Sten: Mea ctdpa,
Das Leben und Wirken des Arztes Ph. I. Semmelweis und
TodaufBorg...............................................................................83
3.1 Einleitung: Die tlbersetzerin und die fehlgeschlagene
Rezeption von Mea culpa und Das Leben und Wirken
des Arztes Ph. I. Semmelweis......................................................83
3.2 Das antikommunistische Pamphlet Mea ctdpa...........................85
3.2.1 Aufierer Vergleich.......................................................................85
3.2.2 Innerer Vergleich........................................................................86
3.3 Stens ,Semmelweis (1937) unter Beriicksichtigung
des nachbearbeiteten Textes (Karolingerverlag 1980)................88
3.3.1 Hochstilisierung und Untreue.....................................................89
3.3.2 CbersetzungsfeMer,Nachl8ssigkeiten,
Ausschmuckungen, Fiillworter...................................................90
3.4 Die Cbersetzung von Mort a Credit unter dem Titel
TodaufBorg...............................................................................92
3.4.1 Rezeption von TodaufBorg.......................................................92
3.4.2 AuBerer Vergleich.......................................................................99
3.4.3 Innerer Vergleich......................................................................100
3.4.3.1 Auslassungen von Derbheiten und sexuellen
Anspielungen............................................................................100
3.4.3.2 Beschimpfungen und Interjektionen.........................................112
3.4.3.3 Sprachliche Giattung.................................................................113
3.4.3.4 tibersetzungsfehler undNachiassigkeiten................................115
3.4.3.5 Landerspezifische Begriffe.......................................................117
3.4.3.6 Kurzungen von Beschreibungen...............................................118
4 Celine im Dienste der nationalsozialistischen Propaganda:
Die Cbersetzung des Pamphlets
Bagatelles pour tut massacre....................................................123
4.1 Die Obersetzer..........................................................................123
4.2 Rezeption in Deutschland und Frankreich im Vergleich..........126
4.2.1 Rezeption in Frankreich............................................................126
4.2.2 Kritische Reaktionen: Gottfried Benn, Alfred DQblin
und H.-E. Kaminski..................................................................128
4.2.3 Lob in der NS-Presse................................................................134
4.2.4 Meinungsverschiedenheiten zwischen Paris und BerUn:
Karl Epting, Gerhard Heller und Bernhard Payr.......................142
4.3 Der SuBere Vergleich................................................................145
4.4 Der innere Vergleich.................................................................147
4.4.1 Auslassungen............................................................................147
4.4.2 Sprachliche Veranderungen......................................................147
4.4.3 Verlust der ,fremdsprachlichen Elemente ...............................148
8
4.4.4 Sprachliche und inhaltliche Verbesserungen............................150
4 A5 Steigerung der antisemitischen Ausdrilcke in der
tfbersetzung..............................................................................151
4 4.6 Vermeidung anst&Biger Ausdriicke und sexueller
Anspielungen............................................................................153
4,4.7 Den Nationalsozialisnius und seine Werte nicht in Frage
stellen........................................................................................157
4.5 Die Bagatelles gelesen als politischer Text
unter Berttcksichtigung der Streichungen.................................158
4.6 tfoerblick der ,KapiteP und deren Entsprechung im
Original.....................................................................................162
4.7 Erfassung der Auslassungen, Streichungen und
Manipulationen.........................................................................163
5 Die Rezeptian Celines nach dem Weltkrieg bis zu seinem
Tod: D un chateau Voutre in der Obersetzung von
Werner BSkenkamp..................................................................177
5.1 Der geSchtete Celine nach dem Weltkrieg................................177
5.2 Rezeption des Romans Von einem Schlofi zum andern.............181
5.3 Werner Bokenkamps Obersetzung von D un chateau
Vautre........................................................................................190
5.3.1 Geistesverwandtschaft: Werner Bokenkamp und Celines
Weltbild....................................................................................190
5.3.2 Ein literarischer Skandal mit Folgen.........................................195
5.3.3 AuBerer Vergleich.....................................................................197
5.3.4 Innerer Vergleich......................................................................199
5.3.4.1 Mangelnde Umsetzung des poetologischen Konzepts:
Satzbau, Sprachregister, Neologismen, Interpunktion und
Emotionen.................................................................................199
5.3.4.2 Fehler, Verbesserungen undRucksichtnahme
auf die Geftthle des Lesers........................................................204
5.3.4.3 Auslassungen, Kurzungen und politische Veranderungen........212
5.3.4.4 Verst&kte Treue in Form von FuBnoten...................................215
5.3.5 Ausblick: Die gesamte Deutschland-Trilogie...........................218
5.3.5.1 Die Rezeption von Norden........................................................218
5.3.5.2 Anmerkungen zu Norden.........................................................222
5.3.5.3 Die Rezeption von Rigodon......................................................225
5.3.5.4 Anmerkungen zu Rigodon........................................................228
6 Zusammenfassung - Ergebnisse...............................................235
Bibliographie.........................................................................................239
Anhang..................................................................................................261
9
In dieser Arbeit wird zum ersten Mai die Rezeptionsgeschichte des franzosi-
schen Schriftstellers Louis-Ferdinand Celine bis zu seinem Tod nachgezeichnet,
indem das ,typologische Spektrum der Rezipienten abgedeckt und ein mog-
lichst breit gefachertes Faktenmaterial beriicksichtig wird. Im Vordergrund steht
immer die Aufiiahme in Deutschland, wobei auch die osterreichische Rezeption
berucksichtigt wird, zumal Osterreicher in der Vermittlung eine groBe Rolle
spielten. Erstmals werden auch alle bis zum Tod des Autors verfugbaren Uber-
setzungen berucksichtigt, machen die Rezeptionsgrundlage begreiflicher. De-
taillierte Ubersetzungsanalysen verdeutlichen, dass bis ins Jahr 1961 keinerlei
dem Original treue und auch keine vollstandige Ubersetzung dem deutschspra-
chigen Leser zur Verfugung stand. Die meisten Ubersetzer waren den sprachli-
chen Anforderungen nicht ausreichend gewachsen, mussten oft die Texte an den
,Lesergeschmack der Zeit anpassen. Aufierdem beeinflussten verlagspolitische
oder realpolitische Grunde die Aufiiahme Celines negativ und bestimmen sogar
heute noch das Celine-Bild.
|
| adam_txt |
Inhalt
Vorwort.11
1 Einflihrung: Die tJbersetzungen Crimes ins Deutsche.17
1.1 Allgemein zu den tJbersetzungsbibliograpMen.17
1.2 Das Werk Louis-Ferdinand Celines in deutscher Sprache.18
13 tfberblick: Die deutsche(n) t)bersetzung(en) bis 2003.19
2 Isak Grflnbergs ttbersetzung der Reise cms Ende der
Nacht fur den Kittl-Verlag in MShrisch-Ostrau:
Rezeptions- und Obersetzungsgeschichte.21
2.1 Ungttnstige Rahmenbedingungen:
Hitlers Machtergreifung.21
2.2 Rezeption innerhalb und auBerhalb Deutschlands.24
2.2.1 Deutschland zur Zeit der Machtiibernahme.24
2.2.2 Stknmen aus dem Exil.26
2.2.3 6sterreich vor dem ,,Anschluss".30
2.2.4 Schmutz- und Schundliteratur: Die Nationalsozialisten.32
2.2.5 Ein treuer ,,Freund" in Paris: Karl Epting.35
2.2.6 Rezeption der Reise in Frankreich und Deutschland im
Vergleich.39
2.3 Allgemeines zur Gritoberg-Obersetzung.42
2.4 Innerer Vergleich der Kittl-Version.45
2.4.1 Interpunktion und Satzbau (als Teil der Poetik).45
2.4.2 Beibehaltung des ,guten Tons'.52
2.4.3 Sprachliche Glattung: Satzbau, Ausdruck und
Sprachregister.56
2.4.4 Eingriffe in den Text: Auslassungen, KQrzungen,
Ungenauigkeiten, Selbstzensur.62
2.4.5 tJbersetzungsfehler und NachlSssigkeiten.68
2.4.6 Ltoderspezifische BegrifiFe.71
2.5 Isak Griinbergs Obersetzung im ,neuen Kleid' 1958 und
2000.76
2.5.1 Werner Rebhuhns Bearbeitung (1958).76
2.5.1.1 Sprachregister und Ausdruck.77
2.5.1.2 Neuordnung des Satzes bzw. einzelner Satzteile.78
2.5.1.3 Hinzufugungen von ausgelassenen Stellen, Anderung von
Satzzeichen.79
2.5.1.4 Fehlerkorrektur.81
2.5.2 Exkurs: Grttnbergs Text im ,neuen Kleid' (2000).81
3 Die Obersetzungen von Margarete Sten: Mea ctdpa,
Das Leben und Wirken des Arztes Ph. I. Semmelweis und
TodaufBorg.83
3.1 Einleitung: Die tlbersetzerin und die fehlgeschlagene
Rezeption von Mea culpa und Das Leben und Wirken
des Arztes Ph. I. Semmelweis.83
3.2 Das antikommunistische Pamphlet Mea ctdpa.85
3.2.1 Aufierer Vergleich.85
3.2.2 Innerer Vergleich.86
3.3 Stens ,Semmelweis' (1937) unter Beriicksichtigung
des nachbearbeiteten Textes (Karolingerverlag 1980).88
3.3.1 Hochstilisierung und Untreue.89
3.3.2 CbersetzungsfeMer,Nachl8ssigkeiten,
Ausschmuckungen, Fiillworter.90
3.4 Die Cbersetzung von Mort a Credit unter dem Titel
TodaufBorg.92
3.4.1 Rezeption von TodaufBorg.92
3.4.2 AuBerer Vergleich.99
3.4.3 Innerer Vergleich.100
3.4.3.1 Auslassungen von Derbheiten und sexuellen
Anspielungen.100
3.4.3.2 Beschimpfungen und Interjektionen.112
3.4.3.3 Sprachliche Giattung.113
3.4.3.4 tibersetzungsfehler undNachiassigkeiten.115
3.4.3.5 Landerspezifische Begriffe.117
3.4.3.6 Kurzungen von Beschreibungen.118
4 Celine im Dienste der nationalsozialistischen Propaganda:
Die Cbersetzung des Pamphlets
Bagatelles pour tut massacre.123
4.1 Die Obersetzer.123
4.2 Rezeption in Deutschland und Frankreich im Vergleich.126
4.2.1 Rezeption in Frankreich.126
4.2.2 Kritische Reaktionen: Gottfried Benn, Alfred DQblin
und H.-E. Kaminski.128
4.2.3 Lob in der NS-Presse.134
4.2.4 Meinungsverschiedenheiten zwischen Paris und BerUn:
Karl Epting, Gerhard Heller und Bernhard Payr.142
4.3 Der SuBere Vergleich.145
4.4 Der innere Vergleich.147
4.4.1 Auslassungen.147
4.4.2 Sprachliche Veranderungen.147
4.4.3 Verlust der ,fremdsprachlichen Elemente'.148
8
4.4.4 Sprachliche und inhaltliche Verbesserungen.150
4 A5 Steigerung der antisemitischen Ausdrilcke in der
tfbersetzung.151
4 4.6 Vermeidung anst&Biger Ausdriicke und sexueller
Anspielungen.153
4,4.7 Den Nationalsozialisnius und seine Werte nicht in Frage
stellen.157
4.5 Die Bagatelles gelesen als politischer Text
unter Berttcksichtigung der Streichungen.158
4.6 tfoerblick der ,KapiteP und deren Entsprechung im
Original.162
4.7 Erfassung der Auslassungen, Streichungen und
Manipulationen.163
5 Die Rezeptian Celines nach dem Weltkrieg bis zu seinem
Tod: D 'un chateau Voutre in der Obersetzung von
Werner BSkenkamp.177
5.1 Der geSchtete Celine nach dem Weltkrieg.177
5.2 Rezeption des Romans Von einem Schlofi zum andern.181
5.3 Werner Bokenkamps Obersetzung von D 'un chateau
Vautre.190
5.3.1 Geistesverwandtschaft: Werner Bokenkamp und Celines
Weltbild.190
5.3.2 Ein literarischer Skandal mit Folgen.195
5.3.3 AuBerer Vergleich.197
5.3.4 Innerer Vergleich.199
5.3.4.1 Mangelnde Umsetzung des poetologischen Konzepts:
Satzbau, Sprachregister, Neologismen, Interpunktion und
Emotionen.199
5.3.4.2 Fehler, Verbesserungen undRucksichtnahme
auf die Geftthle des Lesers.204
5.3.4.3 Auslassungen, Kurzungen und politische Veranderungen.212
5.3.4.4 Verst&kte Treue in Form von FuBnoten.215
5.3.5 Ausblick: Die gesamte Deutschland-Trilogie.218
5.3.5.1 Die Rezeption von Norden.218
5.3.5.2 Anmerkungen zu Norden.222
5.3.5.3 Die Rezeption von Rigodon.225
5.3.5.4 Anmerkungen zu Rigodon.228
6 Zusammenfassung - Ergebnisse.235
Bibliographie.239
Anhang.261
9
In dieser Arbeit wird zum ersten Mai die Rezeptionsgeschichte des franzosi-
schen Schriftstellers Louis-Ferdinand Celine bis zu seinem Tod nachgezeichnet,
indem das ,typologische' Spektrum der Rezipienten abgedeckt und ein mog-
lichst breit gefachertes Faktenmaterial beriicksichtig wird. Im Vordergrund steht
immer die Aufiiahme in Deutschland, wobei auch die osterreichische Rezeption
berucksichtigt wird, zumal Osterreicher in der Vermittlung eine groBe Rolle
spielten. Erstmals werden auch alle bis zum Tod des Autors verfugbaren Uber-
setzungen berucksichtigt, machen die Rezeptionsgrundlage begreiflicher. De-
taillierte Ubersetzungsanalysen verdeutlichen, dass bis ins Jahr 1961 keinerlei
dem Original treue und auch keine vollstandige Ubersetzung dem deutschspra-
chigen Leser zur Verfugung stand. Die meisten Ubersetzer waren den sprachli-
chen Anforderungen nicht ausreichend gewachsen, mussten oft die Texte an den
,Lesergeschmack' der Zeit anpassen. Aufierdem beeinflussten verlagspolitische
oder realpolitische Grunde die Aufiiahme Celines negativ und bestimmen sogar
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