Triumphkreuze des Mittelalters: ein Beitrag zu Typus und Genese im 12. und 13. Jahrhundert ; mit einem Katalog der erhaltenen Denkmäler
Gespeichert in:
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Veröffentlicht: |
Regensburg
Schnell & Steiner
2005
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Ausgabe: | 1. Aufl. |
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adam_text | Inhalt
Vorwort 9
I. Einführung 11
1. Methode und Zielsetzung 11
2. Stand der Forschung Literaturüberblick 12
II. Geschichte und Inhalt des Terminus 24
1. Die crux triumphalis in den mittelalterlichen Quellen 27
2. Das „Triumphkreuz in der kunsthistorischen Literatur 29
III. Verbreitung und Ãœberlieferung
Der Denkmälerbestand in Deutschland 33
1. Zur Ãœberlieferung mittelalterlicher Triumphkreuze 33
2. Regionale Unterschiede und ihre möglichen Ursachen 36
2.1. Der Westen 36
2.2. Der Süden 37
2.3. Der Norden 40
2.4. Der Osten 43
IV. Zum technologischen Befund 46
1. Beobachtungen zu Material und Technik 47
1.1. Das Material 48
1.2 Die Dimensionen 51
1.3 Der Holzkern und seine technologische Bearbeitung 53
1.4 Die Reliquiendepositorien und ihr Inhalt 57
1.5 Zum Werkstattbetrieb im Hochmittelalter 60
2. Die Fassung als Ausdrucksträger 61
2.1. Polychrom gefasste Triumphkreuze 62
2.1.1. Die Besonderheiten der Fassung 64
2.1.2. Die Rückseitengestaltung der Triumphkreuze 68
2.2 Mit Metall beschlagene Triumphkreuze 70
V. Das ikonographische Programm 74
1. Grundformen und erweiterte Programme 74
1.1. Das Kreuz als crux gemmata und als arbor vitae 74
1.2. Der Christustypus 95
1.3. Das Suppedaneum 101
1.4. Die Assistenzfiguren Maria und Johannes 108
1.5. Cherubim, Kirchenpatrone und Heilige 116
1.5.1 Cherubim 117
1.5.2 Kirchenpatrone und Heilige 130
1.6. Der Triumphbalken 133
5
2. Sonderformen 143
2.1. Gemalte Triumphkreuze 143
2.2. Scheiben , Ring und Arkadenkreuze 154
2.3. Triumphkreuze mit Passionsfolgen 163
VI. Die Genese und Entwicklung der mittelalterlichen Triumphkreuze 167
1. Anfänge und frühe Formen monumentaler Kreuze:
Die in Quellen bezeugten Werke bis zum Jahr 1000 170
2. Ottonische und salische Kruzifixe 177
3. Triumphkreuze und Triumphkreuzgruppen im 11. und 12. Jahrhundert:
Konsolidierung und Erweiterung der Bildkonzeption 188
4. Die Entwicklung des Bildprogramms in der ersten Hälfte des 13. Jahrhunderts 195
4.1. Höhe und Endpunkt: Die Triumphkreuzgruppe im Halberstädter Dom
im Kontext der europäischen Entwicklung 196
4.2. Akzentuierungen im ikonographischen Programm und neue Stileinflüsse 205
5. Erstarrung der Formen und Ausklang:
Die Triumphkreuze im ausgehenden 13. Jahrhundert 218
Exkurs: die weitere Entwicklung des Bildkanons 223
1. Die Kruzifixe und Kreuzgruppen des 14. und 15. Jahrhunderts 223
2. Die letzte Blüte der romanischen Triumphkreuzgruppen im ausgehenden
19. Jahrhundert 244
VII. Das Triumphkreuz im Kirchenraum 249
1. Zur spätantiken und frühmittelalterlichen Vorgeschichte 249
1.1. Die crux gemmata in der Spätantike Apsisdekoration und
frühe Monumentalkreuze 251
1.2. Zur Aufstellung monumentaler Skulptur im Chorbereich 257
1.3. Frühmittelalterliche Altarkreuze im Typus des Gemmenkreuzes 258
2. Die Aufstellung im mittelalterlichen Kirchenraum 265
2.1. Standort und Montierung 265
2.1.1. Die Kreuzsäule 265
2.1.2. Der Triumphbalken 275
2.1.3. Der dreipassförmige Bogen 278
2.2. In medio ecclesiae: Das Triumphkreuz im Kontext von Kreuzaltar,
Lettner und Grab 282
2.2.1. Der Kreuzaltar 283
2.2.2. Der Lettner 285
2.2.3. Das Grab 291
2.2.4. Sonderfälle in der liturgischen Disposition: Bamberg und Hildesheim 295
2.3. Die Beziehung zu Raum, Licht und Ausmalung 307
2.4. Der Kirchenraum als heilsgeschichtlicher Weg: Das Triumphkreuz als
Kulminationspunkt der christlichen Heilsaussage? 313
3. Zur liturgischen und paraliturgischen Funktion Versuch einer Annäherung 320
3.1. Der theologische Kontext im Früh und Hochmittelalter 320
3.1.1. Eucharistie und Eschatologie 322
3.2. Das Triumphkreuz im liturgischen Ritus 326
3.2.1. Die Beleuchtung 327
6
3.2.2. Das Triumphkreuz im liturgischen Spiel 327
3.2.3. Das verhüllte Triumphkreuz der Fastenzeit 329
3.2.4. Die Bekleidung von Triumphkreuzen 330
3.3. Das Triumphkreuz im Kontext der Volksfrömmigkeit 331
VIII. Die Triumphkreuze als europäisches Phänomen 337
1. England 337
2. Frankreich 351
3. Skandinavien 362
4. Schweiz 381
5. Österreich 384
6. Italien 390
7. Spanien 403
IX. SCHLUSS 408
X. Bibliographie 411
1. Abkürzungsverzeichnis 411
2. Inventare und Denkmälerbände 413
3. Kataloge 421
4. Lexika, Quellen , Autoren und Herausgeberwerke 428
XI. Katalog 495
Register 843
7
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Inhalt
Vorwort 9
I. Einführung 11
1. Methode und Zielsetzung 11
2. Stand der Forschung Literaturüberblick 12
II. Geschichte und Inhalt des Terminus 24
1. Die crux triumphalis in den mittelalterlichen Quellen 27
2. Das „Triumphkreuz" in der kunsthistorischen Literatur 29
III. Verbreitung und Ãœberlieferung
Der Denkmälerbestand in Deutschland 33
1. Zur Ãœberlieferung mittelalterlicher Triumphkreuze 33
2. Regionale Unterschiede und ihre möglichen Ursachen 36
2.1. Der Westen 36
2.2. Der Süden 37
2.3. Der Norden 40
2.4. Der Osten 43
IV. Zum technologischen Befund 46
1. Beobachtungen zu Material und Technik 47
1.1. Das Material 48
1.2 Die Dimensionen 51
1.3 Der Holzkern und seine technologische Bearbeitung 53
1.4 Die Reliquiendepositorien und ihr Inhalt 57
1.5 Zum Werkstattbetrieb im Hochmittelalter 60
2. Die Fassung als Ausdrucksträger 61
2.1. Polychrom gefasste Triumphkreuze 62
2.1.1. Die Besonderheiten der Fassung 64
2.1.2. Die Rückseitengestaltung der Triumphkreuze 68
2.2 Mit Metall beschlagene Triumphkreuze 70
V. Das ikonographische Programm 74
1. Grundformen und erweiterte Programme 74
1.1. Das Kreuz als crux gemmata und als arbor vitae 74
1.2. Der Christustypus 95
1.3. Das Suppedaneum 101
1.4. Die Assistenzfiguren Maria und Johannes 108
1.5. Cherubim, Kirchenpatrone und Heilige 116
1.5.1 Cherubim 117
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1.6. Der Triumphbalken 133
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2. Sonderformen 143
2.1. Gemalte Triumphkreuze 143
2.2. Scheiben , Ring und Arkadenkreuze 154
2.3. Triumphkreuze mit Passionsfolgen 163
VI. Die Genese und Entwicklung der mittelalterlichen Triumphkreuze 167
1. Anfänge und frühe Formen monumentaler Kreuze:
Die in Quellen bezeugten Werke bis zum Jahr 1000 170
2. Ottonische und salische Kruzifixe 177
3. Triumphkreuze und Triumphkreuzgruppen im 11. und 12. Jahrhundert:
Konsolidierung und Erweiterung der Bildkonzeption 188
4. Die Entwicklung des Bildprogramms in der ersten Hälfte des 13. Jahrhunderts 195
4.1. Höhe und Endpunkt: Die Triumphkreuzgruppe im Halberstädter Dom
im Kontext der europäischen Entwicklung 196
4.2. Akzentuierungen im ikonographischen Programm und neue Stileinflüsse 205
5. Erstarrung der Formen und Ausklang:
Die Triumphkreuze im ausgehenden 13. Jahrhundert 218
Exkurs: die weitere Entwicklung des Bildkanons 223
1. Die Kruzifixe und Kreuzgruppen des 14. und 15. Jahrhunderts 223
2. Die letzte Blüte der romanischen Triumphkreuzgruppen im ausgehenden
19. Jahrhundert 244
VII. Das Triumphkreuz im Kirchenraum 249
1. Zur spätantiken und frühmittelalterlichen Vorgeschichte 249
1.1. Die crux gemmata in der Spätantike Apsisdekoration und
frühe Monumentalkreuze 251
1.2. Zur Aufstellung monumentaler Skulptur im Chorbereich 257
1.3. Frühmittelalterliche Altarkreuze im Typus des Gemmenkreuzes 258
2. Die Aufstellung im mittelalterlichen Kirchenraum 265
2.1. Standort und Montierung 265
2.1.1. Die Kreuzsäule 265
2.1.2. Der Triumphbalken 275
2.1.3. Der dreipassförmige Bogen 278
2.2. In medio ecclesiae: Das Triumphkreuz im Kontext von Kreuzaltar,
Lettner und Grab 282
2.2.1. Der Kreuzaltar 283
2.2.2. Der Lettner 285
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2.2.4. Sonderfälle in der liturgischen Disposition: Bamberg und Hildesheim 295
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3.1. Der theologische Kontext im Früh und Hochmittelalter 320
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3.2. Das Triumphkreuz im liturgischen Ritus 326
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VIII. Die Triumphkreuze als europäisches Phänomen 337
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IX. SCHLUSS 408
X. Bibliographie 411
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