Heinrich Fidelis Müller (1837 - 1905), Priester und Komponist: Leben und Werk
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Petersberg
Imhof
2005
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Einleitung H
1 Biografie Heinrich Fidelis Müllers 13
1.1 Kindheit, Jugend und Ausbildung in Fulda 13
1.1.1 Geburt und Familie 13
1.1.2 Fulda um 1837 - politisch und kirchlich 14
1.1.3 Wirtschaft, Gesellschaft und Schule 17
1.1.4 Musikleben in Fulda 20
1.1.5 Heinrich Fidelis als Schüler und Student - persönliche Daten 24
1.1.5.1 Die Schulzeit - 1843-1856 26
1.1.5.2 Das Theologiestudium - 1856-1859 29
1.2 Kaplansjahre (1859-1861) 33
1.3 Kurat und Pfarrer in Bockenheim (1861-1873) 34
1.3.1 Die Entwicklung der katholischen Stadtgemeinde Bockenheim 34
1.3.2 Seelsorgliche Aufbauarbeit Müllers 35
1.3.3 Unter preußischer Herrschaft 37
1.3.4 Musikalische Grundsteine und Abschluss des Kirchbaus 39
1.3.5 Pfarrer Müller - eine menschliche Begegnung um 1870 42
1.4 Pfarrer und Dechant in Kassel (1873-1890) 44
1.4.1 Kassel - Residenzstadt und Kulturmetropole 44
1.4.2 Die kirchlichen Verhältnisse in Kassel 46
1.4.3 Kulturkampf im Bistum Fulda 49
1.4.4 Seelsorge in unruhigen Zeiten: Erste Jahre in Kassel (1873-1880) 51
1.4.5 Aufbrüche in Kassel (1880-1890) 58
1.4.6 Erschöpfte Reserven - Müller in Betzdorf 70
1.5 Pfarrer und Dechant in Amöneburg (1890-1894) 72
1.5.1 Eine Landstadt mit bedeutender Vergangenheit 72
1.5.2 Amöneburg beim Amtsantritt Müllers (1890) 73
1.5.3 Reifejahre - Müllers Tätigkeit in Amöneburg (1890-1894) 76
1.6 Heinrich Fidelis Müller zurück in Fulda (1894-1905) 86
1.6.1 Fulda 1894 - Familie und Stadt - Wandlungen 87
1.6.2 Die Arbeit des Domkapitels 88
1.6.3 Fuldaer Musikleben - in Stadt und Dom 89
1.6.4 Müllers Wirken als Domkapitular (1894-1902) 91
1.6.3 Domdechant und 1250. Bonifatiusjubiläum (1902-1905) 102
2 Das Opus Müllers. 137
2.1 Die Opuszählung 137
2.1.1 Die Quellen 137
2.1.2 Übersicht der klar zu zählenden Werke 139
2.1.3 Die offenen und unsicheren Opuszahlen 140
2.1.4 Versuch einer Einordnung der „offenen Werke 140
2.1.5 Das Gesamtopus im Überblick 142
2.2 Vorstellung der fortlaufend gezählten Opera 144
5
2.2.1 Opus 1 - Neue Trutznachtigall 144
2.2.2 Opus 2 - Lasst uns Beten (Gebetbuch) 149
2.2.3 Opus 3 - Psälterlein - Katholisches Gesangbüchlein 151
2.2.4 Opus 4 - Lieder im Volkston 153
Exkurs Oratorien mit lebenden Bildern im Opus Müller 157
Einleitung und Vorüberlegungen 157
1 Das Passionsspiel in Oberammergau 157
1.1 Geschichte, Aufbau und Musik 1870/1871 157
1.2 Beurteilung der Passionsmusik 1870/1871 durch Witt und Müller 163
2 Lebende Bilder 165
2.1 Definition und Entwicklung 165
2.2 Lebende Bilder im Opus Müllers 166
3 Oratorien - Zur Gattungsgeschichte 167
2.2.5 Opus 5 - Weihnachtsoratorium 169
2.2.5.1 Zur Entstehung des Weihnachtsoratoriums 169
2.2.5.2 Überblick über das Gesamtwerk 169
2.2.5.3 „Sehnsucht nach dem Erlöser - Szene I 172
2.2.5.4 „Ave Maria (Verkündigung) - Szene II 175
2.2.5.5 „Die Geburt - Szene III 175
2.2.5.6 „Die Hirten bei der Krippe - Szene IV 177
2.2.5.7 „Die hl. drei Könige - Szene V 179
2.2.5.8 „Weihnachtsjubel - Szene VI 182
2.2.5.9 Gesamtwürdigung des Weihnachtsoratoriums 184
2.2.6 Opus 6 - Stiftungsfest 185
2.2.7 Opus 7 - Die heiligen Dreikönige 189
2.2.7.1 „Einleitung - 1. Szene 191
2.2.7.2 „Das Erscheinen des Sternes - 2. Szene 194
2.2.7.3 „Der Weisen Auszug und Zusammentreffen - 3. Szene 196
2.2.7.4 „Die Weisen vor Herodes - 4. Szene 198
2.2.7.5 „Nach Bethlehem - 5. Szene 200
2.2.7.6 „In Bethlehem - 6. Szene 202
2.2.7.7 „Die Flucht nach Ägypten - 7. Szene 203
2.2.7.8 „Der Könige Heimfahrt und Bekehrung - 8. Szene 205
2.2.7.9 Gesamtschau 207
2.2.8 Opus 8 - Gesang- und Gebetbüchlein der Pfarrei Cassel 208
2.2.9 Opus 9 - Die notwendigsten Gebete 210
2.2.10 Opus 10 - „Weihnachtsfeier für Männerchor 210
2.2.10.1 „Sehnsucht nach dem Erlöser - I. Abschnitt 212
2.2.10.2 „Ave Maria - II. Abschnitt 214
2.2.10.3 „Die Geburt - III. Abschnitt 214
2.2.10.4 „Die Hirten bei der Krippe - IV. Abschnitt 216
2.2.10.5 „Die Heiligen Dreikönige - V. Abschnitt 218
2.2.10.6 „Weihnachtsjubel - VI. Abschnitt 219
2.2.10.7 Übersicht der musikalischen Elemente 221
2.2.11 Opus 11 - Vier Papstlieder im Volkston 222
2.2.12 Opus 12 - Die Heilige Elisabeth - Geistliches Festspiel 224
2.2.12.1 Praeludium 225
6
2.2.12.2 „Elisabethens Gottesliebe - 1. Szene 227
2.2.12.3 „Das Rosenwunder - 2. Szene 228
2.2.12.4 „Elisabethens Freude im Wohltun - 3. Szene 230
2.2.12.5 „Ihr Abschied vom Gemahl - 4. Szene 232
2.2.12.6 „Ihre Vertreibung von der Wartburg - 5. Szene 234
2.2.12.7 „Des Landgrafen Beisetzung in Reinhardsbrunn - 6. Szene 236
2.2.12.8 „Elisabethens seliger Heimgang - 7. Szene 238
2.2.12.9 Übersicht der musikalischen Elemente 243
2.2.12.10 Liszts Elisabeth-Oratorium und seine Wirkung 244
2.2.13 Opus 13 - Katholisches Diözesangesang- und Gebetbuch 245
2.2.13.1 Diözesan-Gesang- und Gebetbücher 245
2.2.13.1.1 Zur Geschichte der Kirchengesangbücher 245
2.2.13.1.2 Einführung eines Diözesangesangbuches in Fulda 246
2.2.13.1.3 Ergänzungen des Fuldaer Gesangbuchs von 1778 247
2.2.13.2 Die Lieder des 2. Anhangs (op. 13 A) 248
2.2.13.3 Aufbau und Inhalt des 1890er Gesangbuchs 251
2.2.13.4 Heinrich Bones „Cantate (1847) 255
2.2.13.5 Leistung und Besonderheiten des Op. 13 256
2.2.14 Opus 14 - Missa in honorem Sanctissimi Cordis Jesu 257
2.2.15 Opus 15 - Drei kirchliche Lieder zu Ehren des hl. Aloysius 261
2.2.16 Opus 16 - Die Passion 263
2.2.16.1 Überblick und Aufbau 263
2.2.16.2 Die lebenden Bilder zur Passion 264
2.2.16.3 Praeludium und Einleitungschor 265
2.2.16.4 „Die Todesangst des Herrn - I. Bild 266
2.2.16.5 „Die Gefangennehmung - II. Bild 267
2.2.16.6 „Vor dem hohen Rate - III. Bild 269
2.2.16.7 „Das Urteil des Todes und die Dornenkrönung - IV. Bild 272
2.2.16.8 „Die Kreuztragung - V. Bild 275
2.2.16.9 „Die sieben letzten Worte des Herrn am Kreuze - VI. Bild 277
2.2.16.10 „Die Grablegung des Herrn - VII. Bild 278
2.2.16.11 Übersicht der musikalischen Elemente op. 16 und op. 17 279
2.2.17 Opus 17 - Die Auferstehung des Herrn 281
2.2.18 Opus 18 - Missa in Honorem St. Elisabethae 285
2.2.19 Opus 19 - Missa in Honorem St. Bonifatii 288
2.2.20 Opus 20 - Drei Lieder zur Begrüßung des Bischofs 292
2.2.21 Opus 21 - Heliand. Ein Weihnachts-Festspiel 295
2.2.21.1 Überblick und Aufbau 296
2.2.21.2 Einleitung und Einleitungschor 296
2.2.21.3 „Die Geburt des Herrn - I. Szene 297
2.2.21.4 „Die Anbetung der Hirten - II. Szene 299
2.2.21.5 „Die Darstellung Jesu im Tempel - III. Szene 301
2.2.21.6 „Die heiligen drei Könige - IV. Szene 303
2.2.21.7 „Die Flucht nach Ägypten - V. Szene 306
2.2.21.8 „Der zwölfjährige Jesus im Tempel - VI. Szene 308
2.2.21.9 Übersicht der musikalischen Elemente in op. 21 310
2.2.22 Opus 22 - Leichtes Credo 311
7
2.2.23 Opus 23 - 30 Volkstümliche Kinderlieder 313
2.2.24 Opus 24 - Vier Lieder zur Verehrung des hl. Joseph 316
2.2.25 Opus 25 - Zur Weltweihe an das heiligste Herz Jesu 320
2.2.26 Opus 26 - Liliengärtlein 321
2.2.27 Opus 27 - Missa in honorem St. Josephi 325
2.2.28 Opus 28 - Emanuel 330
2.2.28.1 Überblick und Aufbau 330
2.2.28.2 „Ruf nach dem Heiland - 1. Szene 332
2.2.28.3 „Die Verkündigung des Erlösers - 2. Szene 335
2.2.28.4 „In der heiligen Nacht - 3. Szene 336
2.2.28.5 „Die Hirten - 4. Szene 338
2.2.28.6 „Das Kind in der Krippe - 5. Szene 341
2.2.28.7 „Die hl. Dreikönige - 6. Szene 343
2.2.29 Opus 29 - Drei volkstümliche Sangesmärsche 346
2.2.30 Opus 30 - Zwei deutsche patriotische Männerchöre 346
2.2.31 Opus 31 - Passions-Andacht 348
2.2.32 Opus 32 - Vier fromme volkstümliche Gesänge 350
2.2.33 Opus 33 - 12 Balladen für gemischten Chor 353
2.3 Werke außerhalb der Opus-Zählung 357
2.3.1 Andenken an die 100-jährige Gedächtnisfeier St. Elisabeth 357
2.3.2 Sangesgruß für Bischof Dr. Georg Kopp 358
2.3.3 Germania-Lied 360
2.3.4 Begrüßungs- und Jubelchor zum Bonifatiusfest 1905 360
2.3.5 Zwei Elisabethlieder 363
2.3.6 Geistliche Männerchöre 363
2.3.7 Deutsche Hymne (Patriotischer Sangesmarsch) 365
2.3.8 Oratorium „Das Leben Jesu und weitere Skizzen 365
3 H. F. Müller - Vergleichende Einschätzung und Resümee 391
3.1 Zum Nachleben Müllers 391
3.1.1 Verlag Aloys Maier und die 1. Hälfte des 20. Jh. 391
3.1.2 Aufführungen, Würdigungen und Neuausgaben nach 1945 392
3.2 Müllers Werk im musikalischen Umfeld seiner Zeit 395
3.2.1 Müller und Winand Nick (1831-1911) 395
3.2.2 Müllers Lieder in exemplarischem Vergleich des 19. Jh. 396
3.2.2.1 Die „Vätergruft Uhlands bei P. Cornelius und H. F. Müller 396
3.2.2.2 Cornelius „Weihnachtslieder (op. 8) und Müllers Oratorien 400
3.2.3 Johannes Brahms - der führende Komponist des 19. Jh. 405
3.2.4 Zusammenfassende Beurteilung 409
3.3 Gesellschaftlicher Wandel 410
3.3.1 Übergang zur bürgerlichen Gesellschaft 410
3.3.2 Aufklärung und Romantik 411
3.3.3 Ultramontanismus und „Reichskirche - Diasporakatholiken 413
3.3.3.1 Müllers Haltung zur caecilianischen Reform 414
3.3.3.2 Bischof Kopp und seine Nähe zu Preußen 415
3.3.3.3 Diasporasituation in Kassel 416
3.3.3.4 Sozialdemokratie und Zentrum 416
8
3.3.5 Die Kirche und die soziale Frage 419
3.3.6 Mittelmaß oder Mittlerer Weg? 421
3.4 Die Chorbewegung des 19. Jahrhunderts 423
3.4.1 Hintergründe und Entwicklungen seit dem 18. Jahrhundert 423
3.4.2 Auswirkungen und Grenzen der Chorbewegung 425
3.4.2.1 Organisatorische Entwicklungen 425
3.4.2.2 Tendenzen und Anliegen innerhalb der Chorbewegung 427
3.4.2.3 Musikalische Grenzen und Schwierigkeiten 428
3.4.3 Repertoire und kompositorische Folgen 429
3.4.3.1 Edle Einfachheit contra Verflachung 430
3.4.3.2 Gebrauchsmusik als gesellschaftliches Phänomen 431
3.4.3.3 Sozialer Wert statt musikalischer Leistung 432
3.4.3.4 Müllers Beitrag in der Chorbewegung 433
3.5 Ausblick und abschließende Überlegungen 436
3.6 Resümee 437
Anhang 451
1. Verzeichnis der Abkürzungen 451
2. Literatur- und Quellenverzeichnis 452
3. Verzeichnis der Abbildungen 465
4. Personenverzeichnis 468
5. Verzeichnis der von H. F. Müller mehrstimmig gesetzten Lieder 472
9
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