Ferdinand Hiller und das virtuose Klavierkonzert in der Mitte des 19. Jahrhunderts:
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Kassel
Merseburger
2005
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165 |
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Vorwort 1
Einleitung 3
A. Ferdinand Hiller: Vom Wunderkind zum Tonsetzer 6
B. „Der weltumspannende Pianoforte Cultus im 19. Jahrhundert (Hiller) 18
/. Von der „ Clavierseuche (Hanslick)
Die Entwicklung des Klaviers im späten 18. und frühen 19 Jahrhundert 18
/. Die mechanische Revolution
Die großen Neuerungen im Klavierbau im industriellen Zeitalter 18
2. Das Klavier als Instrument des Bürgertums
Prestigeobjekt, Bildungsattribut und moderne Stadtplage 22
//. „ Pianoforte heißt das Marterinstrument (Heine)
Fingerfertigkeit und industrielle Arbeitsmaximen 27
/. Die neue Klavierpädagogik
Die Ausbildung zum Virtuosen 27
2. „ Übung ist der große Zauberer (Czerny)
Carl Czerny und die Systematisierung der Klaviertechnik 29
3. Der „Sieg des Maschinenwesens über den Geist (Heine)
Von Musikfabrikanten und Spielmaschinen 31
///. Citius, altius, fortius
Von „brausenden Octavengängen und halbstündigen Trillern (NZfM) 36
1. Akrobatenauf dem Klavier: Die Virtuosen 37
2. Die Virtuosen: Diener des Publikums und Spielball der Institutionen 42
IV. Der Fluch der Virtuosität
Von wahren und scheinbaren Virtuosen und der Wende von 1848 47
/. Die verlorene Würde des Klaviers
Das virtuose Klavierkonzert in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts 47
2. Vom Heil und Unheil der Kunst
Die Spaltung des Virtuosenbegriffs seit der Jahrhundertwende 51
3. „Musik aber steht lieber Alles (Schumann)
Reaktionen, Reformen und das Wendejahr 1848 53
C. Ferdinand Hiller und das virtuose Klavierkonzert 58
/. Vorbemerkungen 58
//. Erstes Klavierkonzert: „Concerto pour le piano /orte / Moll, op. 5 64
1. Vorbemerkungen 64
2. Großformaler Aufbau 65
3. Analysen der Einzelsätze 66
4. Diskussion: Im Stile der Pariser Virtuosen 81
///. Zweites Klavierkonzert: „ Concertfiir das Pianoforte fis Moll, op. 69 87
1. Vorbemerkungen 87
2. Großformaler Aufbau 89
3. Analysen der Einzelsätze 89
4. Diskussion: Das „Reformkonzert 105
IV. „ Conzertstückfiir Pianoforte und Orchester C Dur, op. 113 112
1. Vorbemerkungen 112
2. Großformaler Aufbau 1H
3. Analysen der Einzelsätze 115
4. Diskussion: Mit der Mode 134
V. Drittes Klavierkonzert: „Concerto expressif As Dur, op. 170 140
1. Vorbemerkungen 140
2. Großformaler Aufbau 144
3. Analysen der Einzelsätze 145
4. Diskussion: Im Zeichen des Ausdrucks 165
Schlussbetrachtung 173
Literaturverzeichnis 179
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