Einführung in den Gregorianischen Choral:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Jena
IKS-Garamond-Verl.
2005
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| Ausgabe: | 2., überarb. und erg. Aufl. |
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Inhalt
Vorwort 7
1. Überblick 9
1.1 Der Begriff „Gregorianischer Choral" 9
1.2 Der Name 9
1.3 Die Quadratnotation 9
1.4 Die Quellen des Gregorianischen Chorals 12
1.4.1 Moderne Ausgaben 12
1.4.2 Faksimileausgaben 12
1.4.3 Wissenschaftliche Übertragungen 13
1.5 Die Texte des Gregorianischen Chorals 13
1.6 Geschichte des Gregorianischen Chorals bis zur Karolingischen Liturgiereform 15
2. Liturgische Gattungen des Gregorianischen Chorals 17
2.1 Die Messe 17
2.2 DasOfHcium 18
2.3 Ergänzendes zu den liturgischen Gattungen 18
2.4 Liturgische Bücher 19
21
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30
30
31
32
3.6 Zur Entwicklungsgeschichte der liturgischen Musik 33
3.
Formale Gattungen des Gregorianischen Chorals
3.1
Die
3.1.1
Antiphonale
3.1.2
Responsoriale
3.1.3
Psalmodie
3.1.4
Unterscheidung nach der liturgischen Funktion
3.1.5
Melodische Modelle der
3.1.6
Geschichte, Herkunft der
3.2
Formen, die der
3.2.1
Die Cantillation
3.2.2
Versikel und Akklamationen
3.2.3 Litaneien
3.3
Formen des Ordinarium der Messe
3.3.1
Das Kyrie
3.3.2
Das Gloria in excelsis
3.3.3
Das Sanctus
3.3.4
Das
3.3.5
Das Credo
3.3.6
Schlussbemerkung
3.4
Stilistische Beobachtungen und Bezeichnungen
3.4.1
Syllabisch
3.4.2
Neumatisch
3.4.3
Melismatisch
3.5
Innere Struktur von Antiphonen und Responsen
3.5.1
Modellkomposition
3.5.2
Centonisation
3.5.3
Originalkomposition
3.5.4
Exkurs: Alleluia-Kompositionen
3.5.5
Dreiteilige und zweiteilige Responsen und Antiphonen
4. Die gregorianischen
4.1
4.2
4.3 Weitere außerordentliche
4.4 Einzelne Modi des Acht-Modi-Systems 41
4.4.1 Protus authentus 42
4.4.2 Protus plagalis 44
4.43 Deuterus authentus 45
4.4.4 Deuterus plagalis 45
4.4.5
4.4.6
4.4.7 Tetrardus authentus 46
4.4.8 Tetrardus plagalis 47
4.4.9 Exkurs über die schwachen Stufen
4.5 Aussagen frühmittelalterlicher Theoretiker zur Modalität 48
4.6 Zur Entwicklungsgeschichte der Gregorianischen Modalität 50
4.6.1 Vorbemerkungen zur Methodik 50
4.6.2 Entwicklungsreihen 51
5. Die Neunten 53
5.1 Einteilungen 53
5.1.1 Punktneumen 53
5.1.2 Akzentneumen oder Linienneumen 53
5.1.3 Schreibrichtung der Neumen. 54
5.1.4 Adiastematische Neumen 54
5.1.5 Diastematische Neumen 55
5.2 Historischer Abriss der Neumen 55
5.3 Geographie der Neumen 57
5.4 Herkunft der Neumen 57
5.4.1 Herkunft aus den prosodischen Akzenten 58
5.4.2 Herkunft aus Salzzeichen 58
5.4.3 Herkunft aus der ekphonetischen Notation 58
5.4.4 Herkunft aus der Cheironomie 58
5.5 St. Gallener und Metzer Neumen 59
5.5.1 St. Gallener Neumen 60
5.5.2 Metzer Neumen nach Cod. 239 Laon 73
5.5.3 Vergleichende Betrachtungen 81
6. Probleme der Melodietradition 83
6.1 Probleme der diastematischen Notation 83
6.2 Zum Problem der Restitution 84
6.2.1 Restitution des b 85
6.2.2 Das Problem b/c und E/F 86
6.2.3 Das Problem der systemfremden Töne Es,
6.2.4 Abweichung einzelner Töne 87
6.2 5 Melodische Varianten 87
6.2.6 Melodische Dialekte, globale melodische Verschiebungen 88
7. Ästhetik des Gregorianischen Chorals 89
7.1 Zur Frage des Gregorianischen Rhythmus 89
7.2. Die deklamatorische Funktion des Gregorianischen Gesanges 90
7.3 Musteranalyse 91
8. Tropen, Sequenzen und Hymnen 95
8.1 Tropen 95
8.2 Sequenzen 96
8.2.1 Übersicht 96
8.2.2 Historische Gliederung 97
8.2.3 Melodien der älteren Sequenz 98
8.2.4 Regionale Differenzierung 99
8.2.5 Feinheiten der St. Gallener Sequentiare 99
8.2.6 Ursprung der Sequenzen 100
8.2.7 Aufflihrungspraxis 100
8.3 Kyrietropen 101
8.4 Hymnen 101
Literaturverzeichnis 105
Abkürzungen 109
Index 111
Notenbeispiele 115
Tabellen 144
Tafeln 161 |
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