Las fronteras de la ficción: el teatro de José Sanchis Sinisterra
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Valladolid
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| adam_text | A 391302 MARCELA BEATRIZ SOSA LAS FRONTERAS DE LA FICCION. EL TEATRO DE
JOSE SANCHIS SINISTERRA SECRETARIADO DE PUBLICACIONES E INTERCAMBIO
EDITORIAL UNIVERSIDAD DE VALLADOLID INDICE 1. A MANERA DE PROLOGO: UNA
CONCEPTUALIZACION NECESARIA 11 1.1. DE INTERTEXTOS, REESCRITURAS Y
DRAMATURGOS ESPANOLES 11 1.2. LA REESCRITURA: MARCO TEORICO 13 1.2.1. LA
REESCRITURA DE CLASICOS Y LAS PUESTAS EN ESCENA CONTEMPORANEAS 21 1.3.
EL METATEATRO Y LA CLARIFICACION DE UN CONCEPTO AMBIGUO 23 1.3.1.
NOCIONES TEORICAS Y PROPUESTAS TIPOLOGICAS 23 1.3.2. ALGUNOS
ANTECEDENTES DE LA PRACTICA METATEATRAL 31 2. LA PLUMA Y EL ESCENARIO 43
2.1. EL CONTEXTO ESCENICO DEL DISCURSO TEATRAL DE JOSE SANCHIS
SINISTERRA 43 2.2. TRAYECTORIA VITAL Y ESTETICA DEL DRAMATURGO 49 2.3.
UN HITO TRASCENDENTE: EL TEATRO FRONTERIZO 59 2.4. LA PRODUCCION
DRAMATICA, UNA ESCRITURA EN LAS FRONTERAS 63 3. REFLEXIONES TEORICAS 67
3.1. LOS COMPONENTES DE LA RELACION TEATRAL 67 3.1.1. ESPECTADOR
EMPIRICO/RECEPTOR IMPLICITO 69 3.2. EL ACTOR Y EL PERSONAJE: UNA DIFICIL
RELACION 73 3.3. LA TEORIA (RE)ESCRITURAL DE SANCHIS SINISTERRA 76
3.3.4. SOBRE LA REESCRITURA DE CLASICOS 82 3.4. BREVE LECCION SOBRE EL
ARTE DE ACOTAR 85 3.5. LA TEATRALIDAD MENOR, UNA PROBLEMATICA MAYOR 87 4
. LA FUNCION DEBE CONTINUAR... (REESCRITURAS METATEATRALES) 93 4.1. DOS
REESCRITURAS, CUATRO TEXTOS (O MAS) 93 4.1.1. EL VIAJE ENTRETENIDO DE
AGUSTIN DE ROJAS: LA TRAVESIA IMAGINARIA 93 4.1.2. NAQUE O DE PIOJOS Y
ACTORES: EL ELOGIO DEL TEATRO 102 4.2. EL RETABLO DE ELDORADO Y EL
ENTREMES CERVANTINO 114 4.2.1. EL RETABLO DE LAS MARAVILLAS: LA MAS
GENEROSA E IMPAGABLE DONACION 114 4.2.2. EL TRAGIENTREMES: OTRO TEXTO
FRONTERIZO 123 4.3. CONCLUSION TRANSITORIA 135 268 MARCELA BEATRIZ SOSA
5. LOS ABISMOS DE LA REESCRITURA: LAS DRAMATURGIAS 137 5.1. LA
DRAMATURGIA COMO MODALIDAD REESCRITURAL 137 5.2. TENDENCIOSA
MANIPULACION DEL TEXTO DE LA CELESTINA DE FERNANDO DE ROJAS 138 5.2.1.
TRAMA DISCURSIVA Y PERSONAJES 142 5.2.2. NIVELES METATEATRALES 145
5.2.3. LAS REDES DEL DISCURSO CITADO 154 5.3. MOBYDICK: LA NAVEGACION
ENTRE GENEROS 159 5.3.1. ALGUNOS VECTORES DE LECTURA DE LA NOVELA 159
5.3.2. LA VERSION ESCENICA DE SANCHIS SINISTERRA 163 5.3.3. EL
REESCRITOR, SOMETIDO A AUTO-EXAMEN 165 5.4. CUENTO DE INVIERNO: LAS
TRAMPAS DE LA FIDELIDAD 166 5.4. LEI NARRADOR EN EL TEATRO 167 5.4.2.
INTRIGA Y METATEATRALIDAD 170 5.5. CIERRE PROVISORIO 173 6. LAS
FICCIONES DE NARCISO (TEXTOS METATEATRALES QUE NO SON REESCRITURAS) R.
175 6.1. LAS VARIANTES DEL METATEATRO 175 6.2. EL ESCENARIO VACIO 193
6.2.1. FICCION METATEATRAL E IDEOLOGIA EN AY, CARMELA! 193 6.2.2. EL
CERCO DE LENINGRADO, ULTIMO ASEDIO DE LA UTOPIA 200 6.3. EL DEVELAMIENTO
DEL TINGLADO A TRAVES DE LOS FIGURANTES 207 6.3.1. HA.POETICA DE LA
SUSTRACCION: SECUENCIAS Y PERSONAJES 208 6.3.2. LA TRAMA METATEATRAL Y
UN CAMBIO DE PAPELES 212 6.4. EL LECTOR POR HORAS: EL VERTIGO DE LA
LITERATURA 217 6.4.1. LA INTRIGA TEJIDA POR LOS TEXTOS 217 6.4.2. PASEOS
POR LOS LABERINTOS: INTERTEXTUALIDAD Y METATEATRO 225 7. CONCLUSIONES:
EL INQUIETANTE JUEGO DE LOS ESPEJOS 229 8. BIBLIOGRAFIA 237 8.1.
BIBLIOGRAFIA TEORICA Y TEATRAL DE JOSE SANCHIS SINISTERRA 237 8.1.1.
TEXTOS TEORICOS 237 8.1.2. TEXTOS DRAMATICOS 238 8.2. BIBLIOGRAFIA
TEORICO-CRITICA 339 8.3. EDICION DE TEXTOS 246 9. ANTOLOGIA DE TEXTOS
INEDITOS 247
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