Le conte de fées du Classicisme aux Lumières:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Éd. Desjonquères
2005
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| Schriftenreihe: | L' esprit des lettres
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INTRODUCTION DE JEAN-PAUL
SERMAIN 7
Première partie
:
Les ambitions des conteurs
I:
UNE RÉVOLUTION LITTÉRAIRE
17
Genèse et évolution du genre
18
Une entrée en fanfare,
1690-1705 18
L élargissement oriental,
1705-1730 24
Diversifications,
1730-1756 27
Le moment et les acteurs
29
Le manifeste de Perrault
33
Une écriture moderne
37
II
:
MERVEILLEUX ET SUPERSTITION
43
Une matière explosive
45
Le manifeste d Addison
(1712) 52
Jouer avec le feu
55
III
:
CONTE ET ROMAN
63
Face à face
63
Le roman dans le conte
69
Un Moyen-Âge retrouvé
70
Les fantasmes du lecteur
75
Le conte dans le roman
79
Deuxième partie
:
Le conteur et son public
IV
:
UN DISPOSITIF INGÉNIEUX
89
«
Ingénieusement bercée
» 90
Jeux d énonciation
92
Jeux de construction
101
Jeux de perspective
106
V
:
l appel de la morale
115
Un rêve éducatif
115
Désinvolture
126
Soupçons
130
Le conte moral
137
VI
:
DISTANCES CRITIQUES
141
Un esprit comique
141
Touches satiriques
148
Soulignements parodiques
154
VII: LE
DÉSENCHANTEMENT DU LIBERTINAGE
161
Un coup d éclat
161
Une initiative féminine
164
Détournements des modèles
173
Le trouble du lecteur
176
Troisième partie: Poétique de l imaginaire
VIII :
LE GÉNIE DE LA FICTION
183
Le spectacle de l invention
184
L imagination au pouvoir
193
La culture du conte
197
IX
:
LA COMPOSITION ENCHANTÉE
203
L esprit de la métaphore
204
Providence et destin
211
Les signes du sacré
220
X
:
LE TOUR FANTASTIQUE
229
Questions de genre
230
L angoisse du double
234
Les anamorphoses du récit
243
Cazotte, d un genre à l autre
247
Conclusion
255
Notes
261
Repères bibliographiques
21
Ъ
Index
281
Le Petit Chaperon rouge, La Barbe bleue, La Chatte
blanche, La Belle et la Bête
:
autant de titres gravés dans nos
mémoires. Par un coup d audace, des hommes et des femmes
de lettres s emparèrent, en plein âge classique, de ces contes
transmis de bouche à oreille pour les transformer en œuvres
d art. On leur reproche parfois d être désuets, misogynes,
moralisateurs
;
on ne voit plus à quel point ils ont été nova¬
teurs, féministes, libertaires, nostalgiques d une enfance avide
de mirifique.
Voici cet éventail de contes pour la première fois exploré
dans toute sa diversité. On voit Perrault et ses amies exploiter
le fantastique pour dénoncer l oppression des femmes,
Galland réunir les aventures merveilleuses et licencieuses des
Mille et une nuits, ses confrères orientalistes accumuler les
trouvailles, pédagogues et philosophes inventer des récits pro¬
digieux. Tous créent un genre nouveau tissant des liens subtils
avec le récit libertin, le roman gothique et le conte moral.
On découvre alors toute la force poétique de ces
«
compo¬
sitions enchantées
»
qui conduisent à la pensée par le rêve, à
l émotion par l artifice, au fantastique par le merveilleux.
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