Alfred Hitchcocks Handschrift: Vom literarischen zum filmischen Text
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Trier
WVT
2005
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Inhaltsverzeichnis
1. Hitchcock zwischen Text und Film 1
1.1 Zielsetzung und Legitimation 1
1.2 Marnie. Ein Beispiel 4
1.3 Auf dem Weg zu Hitchcocks Handschrift 19
2. Theorie und Praxis der Literaturverfilmung 20
2.1 Begriffsdefmition 20
2.2 Erzählliteratur und Film 24
2.3 Hitchcock als Auteur 29
3. Narrative Variablen als Vergleichsparameter 33
4. Begebenheiten 39
4.1 Doppelte Verfolgungsjagden, Psychopathen und gefallene Frauen 39
4.2 Original oder Kopie? Hitchcocks Themen 41
4.3 THE Lodger. Ein Paradebeispiel für Hitchcocks Vorlieben 46
4.4 The Birds. Angriff auf das Publikum 51
5. Zeitstruktur 58
5.1 Zeitliche Dimensionen 58
5.2 Die Macht der Vergangenheit und die Ohnmacht der Gegenwart 58
5.3 REBECCA. Die Herrschaft einer Verstorbenen 61
5.4 MARNIE. Sieg der Menschlichkeit über die Vergangenheit 63
6. Struktur 66
6.1 Ein unerforschtes Feld 66
6.2 Hitchcock zwischen Liebe und Verbrechen 66
6.3 The Lodger. Die Bedeutung der Romanze 70
6.4 Strangers On A Train unter dem Einfluss Hollywoods 74
7. Erzähler 79
7.1 Hitchcock und die erzählende Kamera 79
7.2 Identifikation mit dem Mörder 81
7.3 Rear Window. Das Publikum auf der Anklagebank 87
7.4 Vertigo. Von der Identifikation zur Entfremdung 92
8. Wissensdistribution 96
8.1 Hitchcock, der selbsternannte "Master of Suspense" 96
8.2 Aufbrechen eines Klischees 98
8.3 REBECCA. Geschichte eines Missverständnisses 103
8.4 VERTIGO. Warten auf Enthüllung 107
9. Sprache 112
9.1 Vögel, Spiralen, Doppelungen: Hitchcocks Filmsprache 112
9.2 Hitchcocks Umgang mit Symbolik 117
9.3 Lichtsymbolik und Doppelungen in STRANGERS On A Train 121
9.4 Psycho. Gleich und doch ganz anders 129
10. Raum 135
10.1 Räumliche Dimensionen 135
10.2 Hitchcocks Räume: Desorientierung, Entweihung, Beschränktheit 137
10.3 Psycho. "Private islands" und "private traps" im Bates Motel 140
10.4 Marnie. Die Flucht vor dem Selbst 144
11. Figuren 148
11.1 Schwarz Weiß Zeichnung oder Menschen aus Fleisch und Blut? 148
11.2 Dominante Mütter, charismatische Bösewichte, kühle Blondinen 151
11.3 The 39 Steps. Ein Held mit Schwächen 161
11.4 Frenzy. Aus Typen werden Charaktere 166
12. Unbestimmtheitsstellen 170
12.1 MacGuffins und andere Informationslücken 170
12.2 Was interessierte Hitchcock? 171
12.3 The 39 Steps. Verlagerung von außen nach innen 175
12.4 THE BlRDS. Warum greifen die Vögel an? 176
13. Genreelemente 178
13.1 Zwischen Verbrechensliteratur, Romanze und Hollywoodfilm 178
13.2 Abschied von der heilen Filmwelt 179
13.3 Rear Window. Zwischen den Stühlen 182
13.4 FRENZY. Komik im Todtraurigen 186
14. Hitchcocks Weg vom Text zum Film 190
Bibliographie 194
1. Primärtexte 194
2. Texte zur Narrativik und zur Filmtheorie 194
3. Texte über Alfred Hitchcock und sein Werk 196
Anhang: Ronald B. Tobias' 20 Master Plots 198
Bildnachweis 203 |
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