Fotografie als Metapher: zur Konzeption des Fotografischen im Film ; ein intermedialer Beitrag zur kulturellen Biografie der Fotografie
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hildesheim
Olms
2005
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| Schriftenreihe: | Medien und Theater
Neue Folge ; 4 |
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| adam_text | Inhalt
Einleitung: Fotografie als Vorstellung 13
1. Cross the border, mind the gap 17
Fotografisch-filmische Intermedialität und Medienmetaphern 17
Fotografie zwischen Post-Malerei und Pre-Cinema - Intermedialität
oder der Blick über den akademischen Gartenzaun - Transformationale
und ontologische Intermedialität - Metaphorische Intermedialität -
Die Zirkulation der Metaphern - Die Metapher: Darstellungsfigur
und Forschungsperspektive
Vom angehaltenen Filmbild zum fotografischen Bildobjekt.
Eine Typologie intermedialer Figuren der Fotografie im Film 29
Strukturale Figuren des Fotografischen im Film: „freeze frame ,
„photo-finish , Fotostrecke und fotografischer Stil - Von der Fotografie
als Stilmittel zur Fotografiemetapher - Fotografische Akte - Bildobjekte -
Fototypen - Zitate
2. Wahrnehmungsstörung, Bildstörung oder Persönlichkeits¬
störung: Blow up 41
Fotografie im Film als Diskurs über Film oder Fotografie 41
Handlungsverlauf: Blow up - Die Fotosequenz von Blow up als
Metapher filmischen Erzählens - Wahrnehmungsstörung: Die unum¬
stößliche Faktizität des fotografischen Bildes - Bildstörung: Der Verlust
der Referenz - Mediales Rauschen: Die Eigenstruktur der Fotografie
Der Mann mit der Kamera. Die deformation professionelle
des Protagonisten 52
Jagdimpuls und Kunstferne - Eros und Impotenz - Hegemonie und
Krise des Blicks
3. Die Conditio fotografica 59
Der fremde Fotograf: Atom Egoyans Calendar 59
Handlung und Struktur - Ethnische Fremdheit in Calendar -
Fremdheit hinter der Kamera: Die Welt als Bühne - Historisches Be-
wusstsein und medialer Gebrauchswert- Das Visuelle und das Taktile -
Fotografie als Konsumtion der Welt - Sinnentleerte Bilder - Die
Sprachlosigkeit des Fotografen - Die Fotografisierung der Sprache
Der Fotograf als Homo Faber . Ti
Der Fotograf als Techniker - Delegiertes Genießen und Ersatzhandlung
Der neue Fotograf: Clint Eastwoods Brücken am Fluss 76
Der Fotograf als Westerner - Sensibilität und Bescheidenheit des
Fotografen
4. Bilder vom Krieg - Realismuskritik und Kampfmetaphorik 81
Under Fire: Die Macht der Bilder 82
Die Eröffnungssequenz: Film- und Fotobild in gegenseitiger Authenti-
sierung - Die Metaphorik des Fensters und das Objektivitätsversprechen
der Fotografie - Der Fotograf als Revolutionär - Fotografisch zum
Leben erweckt: Das gefälschte Pressefoto Rafaels - Herstellungsbedingte
Authentizitätsgarantie - Die Suspendierung der Diegese und die Bürg¬
schaft des Fotografen - Die gegensätzliche Ontotogie der Medien - Foto¬
grafische Treue und innere Wahrheit - Postmoderner Relativismus und
Bedeutungswandel - Zwischen Idyll und Identifikation: Die Gefährlichkeit
des Fotobildes - Die Inkonsistenz des Fotografiemotivs in Under Fire
Am Ende der Utopien: Warshots 105
Vom Rückzug eines „Reporter-Touristen - Schuld und Sühne des
Fotografen - Im Schatten des Bildes: Mechanik und Ritual - Mythos
Kriegsjournalismus: Zwischen Heldentum und Fotokunst - Im Schatten
des Bildes: Mechanik und Ritual - Waffenmetaphern - Das „Kalasch-
syndrom - Das opake Bild - Agenda Setting und Blickgefalle - Enga¬
gement versus Objektivität: Filmhelden im journalistischen Dilemma
5. Fotografische Simulakren und Implantate 125
Die Verkehrung des Bedeutungsvektors der Repräsentation:
Von Blood Simple zu Black Runner 125
Postmodernismus in Blade Runner 126
Setting und Handlung - Postmodernes Design - Das Realitätsprinzip
und die Replikanten
Do androids dream of photographic memory? 132
Kindheitserinnerungen und ein Kinderfoto: Rachels biografische Implan¬
tate - Die totale Gegenwärtigkeit der Replikanten. Metaphern von Schizo¬
phrenie, Fotografie und Sterblichkeit - Die Fotografie als Metapher der
Vergänglichkeit - „Pastness . Das fotografische Bild als Träger von
Nostalgie
Die echte und die künstliche Fotografie 140
Die Zukünftigkeit des digitalen Bildes - Ambivalenzen der Digitali¬
sierung: Fotografie zwischen Aufklärung und Verblendung - Das foto¬
grafische Simulakrum in Blade Runner. Deckards postfotografisches
Blow up - Das Verschwinden des Fotografen aus dem Film -
Wahrheit, Fälschung, Simulation? - Medienfiktionen
Fotografische Metaphern der Erinnerung und ihrer Substitution 153
Von der Augenmetapher der Fotografie zur Metapher des Speichers -
Metaphern des fotografischen Gedächtnisses. Fotografie und Amnesie
in Winterschläfer und Memento - Die Fotografie als (betrügerische
Faktizitätsmaschine
6. Im Milieu des Kunstdiskurses - Fotografie zwischen Naivität
und Poesie 165
Von der postmodernen zur postkritischen Fotografie 165
Die (Re-) Konstruktion des Naiven: John Waters Pecker 169
Handlung und Filmverlauf- Blick, klack, Ende: Humor und Entdecker¬
freude - Der Fotograf als Kaspar Hauser - Exotismus und Authentizi¬
tätskonstruktion - Apparatenostalgie - Die abgeleitete Zuschreibung -
Rückkehr zum distanzierten Blick - Kunstkritik und Kritikerkunst:
Fotografie als Leitmedium des Dilletantismus
High Art: Die Ethnografie des Eigenen 185
Comeback einer Künstlerin - Bildsprache und Arbeitshaltung: Fil¬
mische Hommage an Nan Goldin - Ungestelltes Bild und insze¬
niertes Leben: Die Welt als Party - Die Naturalisierung des foto¬
grafischen Aktes
Die Frau mit der Kamera 192
Der Geschlechterwandel im filmischen Fotografiemotiv -
Thelma Louise, Aimee und Jaguar und Die unerträgliche Leichtigkeit des
Seins - Von der phallischen Frau zum femininen Fotoakt - Fotografieren
als selbstbezügliche Geste - Das Ende der Technizitätsmetapher: Der Foto¬
akt als Liebesakt - Das subversive Moment der Fotografie - Artistik
und Liebesdiskurs - Die fotografische Ekstase
Fernab des Glamours 206
Innerlichkeit und Romantizismen - Die wundersame Welt der Foto¬
grafie: Künstler, Sonderlinge und Irrsinnige
7. Die neuen Leiden des Betrachters 213
Durch die Barthes sche Brille der „Hellen Kammer :
Das Fotografische in Smoke 213
Auggies Lebenswerk als Kunstprojekt. Die Etablierung des Studium -
Die Verwundung des ,jpectators
Green Card: Die Fotografie als Spielball im Feld des Authentischen 223
Bilder eines inauthentischen Lebens - Bilder einer Schein-Ehe -
Fetisch Foto: Das ,punctum im Köcher Amors
Index und Begehren 228
8. Andernorts und im eigenen Hause - das Fotografische als
delegierte Illusion 235
Literaturverzeichnis 241
Filmverzeichnis 258
Verzeichnis der Abbildungen 262
Danksagung 263
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