Letteratura e fotografia: scrittori, poeti, fotografi
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| Sprache: | Italian |
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Bologna
CLUEB
2005
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| adam_text | SOMMARIO
I. INTRODUZIONE Pag. 13
1.1. La fotografia e i testi 15
1.2. Grandi paradigmi 17
1.2.1. La macchina fotografîca 17
1.2.2. Il médium fotografico 20
1.2.3. Fotografia ail Avanguardia: dinamismo e automatismo 22
1.2.4. La fotografia nell era délia riproducibilità tecnica. 24
1.2.5. La memoria fotografica 26
1.3. IL MEDIUM LETTERARIO E IL MEDIUM FOTOGRAFICO 29
1.3.1. Médium fra rappresentazione e comunicazione 29
1.3.2. Fotografia e letteratura: referenze intermediali 32
1.4. Il testo e l immagine 35
1.4.1 L affermazione di una nuova visualità letteraria. 35
1.4.2. Dal testo illustrato all iconotesto fotografico 36
I.5.IPARAMETRIDIQUESTARICERCA 39
II. ROLAND BARTHES 41
II. 1. LO SGUARDO DELL UOMO DI LETTERE 43
11.2. Mythologies : fotografia e ideologia 47
11.3. Le message photographique :
LA LEGGIBILITÀ DELL lMMAGINE 53
n.4 Rhétorique de l image :
barthes e i paradossi della connotazione fotografica 57
H.5.L ultimoBarthes:iafotograi^chesisottraeallaparola 61
n.5.1 La folgorazione del Giappone 61
II.5.2. Roland Barthes par Roland Barthes :
LA FOTOGRAFIA E LA MEMORIA DEL CORPO Pag. 66 *
n.7. La rtvelazione della Chambre claire 71
n.7.1.Leggere intorno 71
II.7.2. Il romanzo del metodo 74
II.73.Lafotodelgiardinod invemo:unarivelazioneproustiana? 81
11.7.4. Barthes ai confini del linguaggio: il cortocircuito del logos 84
11.7.5. La dimensione iconotestuale della Chambre claire 91
H.8. CONCLUSIONi: LE EVOLUZIONIDI UNO STUPORE 97
m. ROLF DffiTER BRINKMANN 101
III.1 L INTERESSE PER LA FOTOGRAFIA 103
ffl.2. SUPERHCIIMPENETRABILI 104
in .3. LA FOTOGRAFIA E IL DISORIENTAMENTO
DEL SOGGETTO IN KEINER WEI8 MEHR 111
ni.4. La fotografia negli scritti poetologici:
PER UNA LETTERATURA RIGOROSAMENTE SUPERFICIALE 115
ÏÏI.5. LA FOTOGRAFIA NEI TESTI POETICI DI BRINKMANN 125
ffl.5.1. Referenze intermediali 125
m .5.2. Contaminazioni iconotestuali
e imitazione della fotografia. 134
ffl.6. Die Materialbande :
FOTOGRAFIA FRA ErKUNDUNG E VERFREMDUNG 141
m .7. Conclusions
DER ElNSTIEG IN DIE OBERFLÀCHE DER BlLDER 153
IV. JULIO CORTÂZAR 155
IV.l. SUPERAMENTO DELLA LETTERATURA
E OSCILLAZ3ONE PROSPETTICA 157
FV.2. PER UNA POETICAINTERSTIZIALE 159
IV.2.1.Laserietàdelgioco 159
JV22. Oltre gli interstizi 161
IV.2.3. Caleidoscopio di fotografie 163
rV.3.FOTOGRAFARE,SVILUPPARE,INGRANDIRE,INORRIDlRE 165
IV.3.1. Las babas del diablo: lo sdoppiamento
délia visione contre la fotografîa messa a fuoco Pag. 165
IV.3.2. Referenze incrociate in
Blow up di Michelangelo Antonioni 171
IV.3.3. Apocalipsis de Solentiname: intravisione fra due mondi 176
IV.4. GlOCHI ICONOTESTUALI 182
IV.4.1. Ritomo a Buenos Aires 182
FV.4.2. Suggestione iconotestuale in Prosa del observatorio 187
IV.5. CONCLUSIONI: DALLA SORPRESA
DAVANTI ALL lMMAGINE ALLA MODULAZIONE RTTMICA 191
V. W.G. SEBALD 193
V.l. SOVRAPPOSIZIONI DI IMMAGINI 195
V.2. Schwindel. GefOhle : nel vortice delle immagini 199
V.2.1. Fotografie da leggere 199
V.2.3. Il cacciatore Gracco: un motivo iconotestuale 208
V.3. Die Ausgewanderten : ricordare per raccontare 215
V.3.1. Costruzione e ricostruzione di un immagine vera 215
V.3.2. Le immagini del passato si rendono autonome 225
V.4. La percezione dell entropia in Die Ringe des Saturn 232
V.5. AUSTERLITZ : FOTOGRAFIA FRA AUTOCENSURA
E RIEVOCAZIONE DEL PASSATO 237
V.5.1. Un parente degli emigranti 237
V.5.2. L inchiesta sul passato e il ruolo delle immagini tecniche 244
V£.CONCLUSKDM:roiOGRAHAEaX«RETEZZ^ 255
VI. RIFLESSIONIFINALI 259
NOTE 267
INDICE DELLE ILLUSTRAZIONI 313
ABBREVIAZIONI 315
BIBUOGRAFIA 319
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