Holdings: Geschichte des dokumentarischen Films in Deutschland

Geschichte des dokumentarischen Films in Deutschland: 2 Weimarer Republik : 1918 - 1933

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Other Authors:	Kreimeier, Klaus 1938-2024 (Editor), Zimmermann, Peter 1944- (Editor)
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Published:	Stuttgart Reclam 2005
Subjects:	Dokumentärfilm - historia - Tyskland - 1918-1933 (Weimarrepubliken) Dokumentärfilm, Tyskland
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adam_text	INHALT VORWORT . 11 1 DER DOKUMENTARISCHE FILM 1918-1933. FORSCHUNG UND GESELLSCHAFTLICHER KONTEXT . 15 1.1 DER DOKUMENTARISCHE KONTINENT. EIN FORSCHUNGSBERICHT (LEANPAUL GOERGEN) . . . . . . . . 15 AUSGELAGERT, VERSCHOLLEN, WIEDERENTDECKT . 16 EINE KOMPLIZIERTE SEMANTIK . 18 MEDIENPAEDAGOGISCHE BEMUEHUNGEN . 21 VON BASSE ZU ZIELKE . 24 FIRMEN UND VERBAENDE . 29 LEHREN UND LERNEN . 31 INDUSTRIE- UND WERBEFILME . 33 KUNST UND KUENSTLER . . . . . . 38 TIERE, FERNE LAENDER UND DAS NEUESTE AUS ALLER WELT . 40 PARTEI-FILME . 42 1.2 KRISE ALS DAUERZUSTAND. MODERNE UND MODERNISIERUNG IN DER WEIMARER REPUBLIK 44 (KLAUS KREIMEIER) . MODERNE UND BUERGERLICHE KULTUR . 45 HETEROGENE DISKURSE . 49 EXKURS: BESICHTIGUNG EINER INDUSTRIELANDSCHAFT . . . . 52 DER IDEENHIMMEL DER MODERNISIERER . 55 FILM, STAAT UND MODERNE . . . . . . . 58 KLIRRENDER SCHEMATISMUS . 61 2 URSPRUENGE UND ENTWICKLUNGEN DOKUMENTARISCHER GENRES NACH 1918 67 2.1 EIN DEUTSCHES PARADIGMA. DIE KULTURABTEILUNG DER UFA (KLAUS KREIMEIER) . 67 DOKUMENTARFILM UND KULTURFILM . 68 DIE GRUENDUNG DER UFA-KULTURABTEILUNG . 70 PROGRAMM UND PERSONAL . 74 LEHR- UND WISSENSCHAFTSFILME . 77 KRISE UND PARADIGMENWECHSEL . . . . . 82 BEIPROGRAMMWARE . 84 2.2 KOMPLEX-STARR. SEMIOLOGIE DES KULTURFILMS (KLAUS KREIMEIER) . 87 SYMPTOME . 88 KARTOGRAPHIEN: AUFSICHT, UEBERSICHT . . . . 89 VERGROESSERUNGEN: ZUGRIFF UND BEHERRSCHUNG . 95 ZEITLUPE UND ZEITRAFFER, KREISE UND MASKEN . 97 $ B1IOTHEK DEUTSCHES MUSEUM HLUENCHE'A 6 INHALT APPARATE, SCHNITTSTELLEN . . . . . 98 FIKTIONAL/NICHT-FIKTIONAL . 100 BEGLAUBIGUNGEN, BESCHWOERUNGEN, APPELLE . . . . . 104 KULTUR-GROSSFILME: TOTALISIERUNG UND VERENGUNG . 108 POLITIK DES KOERPERS UND DES KRIEGES . . . . 113 2.3 WISSEN ALS FILM. ZUR ENTWICKLUNG DES LEHR- UND UNTERRICHTSFILMS (URSULA VON KEITZ) . . . . . . 120 VOM NUTZEN EINES ARCHIVS . 123 EIN ZENTRALINSTITUT . . . . . . 126 THEORIE UND FORMENSPEKTRUM EINES GENRES . 129 KINDERSEELENMOERDER ODER HELFER IM UNTERRICHT? . . 136 JE SCHLECHTER DIE ZEIT, UM SO SCHMALER DER FILM . . . 139 3 KULTURFILM-GENRES . 151 3.1 URBANITAET UND IDYLLE. STAEDTEFILME ZWISCHEN KOMMERZ UND KULTURPROPAGANDA (JEANPAU L GOERGEN) . 151 HEIMATGEFUEHLE . . . . 154 KONVENTIONEN UND STANDARDS . 158 DIE SCHEINSONNE DER GROSSSTADT . . . . . . 161 FLANIEREN UND BEOBACHTEN . 164 AHNENDES VERSTEHEN . 166 DAS WAHRE GESICHT DER RIESENSTADT . 170 3.2 GEZUECHTET UND GEOPFERT. DER TIER- UND NATURFILM (KERSTIN STUTTERHEIM) . 173 DER BIOLOGISCHE FILM . . . . . . 173 ZOOLOGISCHE GAERTEN . 177 FILMTIERE: EINE NEUE BRANCHE . . . . 179 GEBURT, UEBERLEBENSKAMPF, ZEUGUNG UND TOD . 181 GESELLSCHAFTSMODELLE . . . . . . 185 3.3 HEIA SAFARI! TRAEUME VON EINER VERLORENEN WELT. EXPEDITIONS-, KOLONIAL- UND ETHNOGRAPHISCHE FILME (GERLINDE WAZ) . 187 PATRIOTISMUS UND PROPAGANDA . . . . 188 FERNSTENLIEBE UND ABENTEUERLUST: EXPEDITIONSFILME . 192 EIN SCHABLONEN-AFRIKA . . . . . 195 SICHTEN UND ORDNEN: ETHNOGRAPHISCHE FILME . 198 PERSPEKTIVWECHSEL . . . . . . . 201 3.4 BEKEHRUNG MIT DER KAMERA. FILME DER AEUSSEREN MISSION (F. T. MEYER) . . . . . . 204 ERZIEHUNG ZUM ECHTEN CHRISTEN . 205 VATER UND SOHN, TRADITION UND MODERNE . . . . 207 DIE HEBUNG DER FRAUENWELT . 210 ETHNOGRAPHISCHE BETRACHTUNGEN . . . . 212 INHALT 7 DER MISSIONSFILM AUF DEM MARKT . . . . . 214 FILMVORFUEHRUNG ALS GOTTESDIENST . . . . . 216 3.5 SCHAFFENDE HAENDE. DIE KULTURFILME VON HANS CUERLIS UEBER BILDENDE KUNST UND KUENSTLER (RAINER ZIEGLER) . . . . . . 219 ALTDEUTSCHE MADONNEN GERATEN IN BEWEGUNG . 219 CORINTH MALT FUER DIE KAMERA . . . . . 222 EIN FILMSCHAFFENDER PASST SICH AN . 225 4 KULTURFILM UND FILMKULTUR . . . . 229 4.1 FREIGESETZTE MODERNE UND DIKTATORISCHE OPTIONEN. ZUR ARGUMENTATIVEN KONFLIKTLAGE IN DER WEIMARER REPUBLIK (GEORG BOLLENBECK) . . . . . . . 229 FREIGESETZTE MODERNE . 231 SEMANTISCHE HYPOTHEKEN . . . . . 232 LIBERALE ARGUMENTATIONSWEISEN . 235 ANTIREPUBLIKANISCHE FEINDBESTIMMUNG . . . . . . 237 EUROPAEISCHES SCHLAGWORT . 239 ANSCHWELLENDE BESCHWOERUNGEN . . . . . . . 244 4.2 REDE, GEREDE UND GEGENREDE. FILM UND KULTUR IM DISKURS DER WEIMARER JAHRE 249 (ANTJE EHMANN) . PUBLIZISTIK UND FILMTHEORIE . 249 GESCHICHTE EINER AUSBLENDUNG . . . . . . 251 DIE KINOREFORM-DEBATTE . 253 DAS KULTURFILMBUCH . . . . . . 258 VOM VOLKSUNTERHALTUNGS- ZUM VOLKSBILDUNGSMITTEL . . . 262 DER FILM-KURIER . 266 LEHR- UND KULTURFILMKRITIKEN . . . . . 270 EIN KRISENDISKURS . 274 4.3 DIE DISZIPLINIERUNG DER BILDER. DER DOKUMENTARISCHE FILM UND SEINE ZENSOREN (URSULA VON KEITZ) . . . . . . 284 MORALISCHER KONSENS . 284 SYSTEMWECHSEL . 286 WIRKUNGSZENSUR . 288 STAHLHELM UND UNSCHULDIGE NACKTE . . . . . 293 REVISION UND UEBERGANG . 298 5 DOKUMENTARISCHER FILM UND MODERNISIERUNG . 301 5.1 VON EMULSIONEN, OBJEKTIVEN UND TONLAMPEN. ANMERKUNGEN ZUR ENTWICKLUNG DER FILMTECHNIK (NIELS-CHRISTIAN BOLBRINKER) . . . . . . 301 EIN EXPLOSIVSTOFF . 302 8 INHALT MADE BY KODAK . . . . . . . . 304 MIT FINGERSPITZEN . 306 BILDER VON MALERISCHER WEICHHEIT . . . . . 310 SCHNURRENDES FEDERWERK . 314 DER BRUNFTSCHREI DER AUEROCHSEN . 316 5.2 FRUEHES INFOTAINMENT. ENTWICKLUNGSTENDENZEN DER WOCHENSCHAU (KLAUS KREIMEIER) . 322 MEDIALISIERUNG . 323 EINE KINEMATOGRAPHISCHE INSTITUTION . 326 ORGANISATOR DER KOLLEKTIVEN WAHRNEHMUNG . 330 DER LUSTIGE FILM . 336 SCHERBENWELT? SCHERBENWELT! . 340 EINE NICHT ABGESCHLOSSENE DEBATTE . . . . 346 5.3 IN FILMO VERITAS! INHALTLICH VOLLKOMMEN WAHR. WERBEFILME UND IHRE PRODUZENTEN (JEANPAUL GOERGEN) . . . . . . 348 MASSENKUNST UND EXPERIMENTIERFELD . 350 VORZENSUR . 355 WEDER FISCH NOCH FLEISCH . 357 QUER DURCH . 361 INBEGRIFF ALLER UNKULTUR? . 362 5.4 DEUTSCHE ARBEIT, DEUTSCHE TECHNIK. ASPEKTE DES INDUSTRIEFILMS (F. T. MEYER) . . . . . . . 364 VON VORSCHLAGHAEMMERN, GRAUGUSSZYLINDERN UND OBERHEMDEN . 365 STAPELLAEUFE UND ANDERE MONUMENTALBILDER . 368 AMERIKANISCHE DIMENSIONEN . . . . . 374 MENSCH UND MASCHINE, NATUR UND TECHNIK . 377 5.5 DIE STADT VON MORGEN. FILME ZUM BAUEN UND WOHNEN (THOMAS ELSAESSER) . 381 NATUERLICHE VERBUENDETE? . . . . 381 DAS NEUE BAUEN . 383 DAS NEUE FRANKFURT - MARKENZEICHEN EINER MEDIENAVANTGARDE . 388 FRANKFURTER FILME . 393 BAUSTEINE EINES ANDEREN AVANTGARDEKONZEPTS . 398 WIE WOHNEN IN DER STADT VON MORGEN? . 401 AVANTGARDE DER AUTOREN? . 403 HANS RICHTER - EIN GEGENBEISPIEL? . 405 6 GRENZGAENGER . 411 6.1 SYMPHONIE CONTRA RHYTHMUS. WIDERSPRUECHE UND AMBIVALENZEN IN WALTER RUTTMANNS BERLIN-FILM (KARL PRUEMM) . 411 REANIMATION UND ABRUFBARE CHIFFREN . 411 SUBJEKTIVIERUNGSSTRATEGIEN . 413 INHALT 9 MATERIALAESTHETIK UND KUNSTEMPHASE . . . . . 416 BILD-TRANSFORMATIONEN . 418 TECHNISIERTES SEHEN . 422 POETISCHER BILDERBOGEN . 425 METAPHORISCHES SPRECHEN . 430 REGULIERTE BEWEGUNGSMASCHINE . 432 6.2 DER SCHATZSUCHER. WILFRIED BASSES ERKUNDUNGEN DER UNGESTELLTEN WIRKLICHKEIT (KLAUS KREIMEIER) . 435 DER PERFEKTIONIST . 436 DER AUGENMENSCH . 438 DER MANN MIT DER KINAMO . 442 DER KAMERADICHTER . 446 DER ZWECKSCHAFFENDE . 449 DER SYMPATHISANT . . . . . . . . 453 DER DEUTSCHLANDFORSCHER . 455 DER UNPOLITISCHE . 458 DER KOMPOSITEUR . 460 6.3 HEINRICH HAUSER. DER MANN UND DIE MEDIEN (ANTJE EHMANN) . 463 WIRKLICHKEIT ERSCHLIESSEN UND ENTWERFEN . 463 DIE MEDIALITAET DER REALITAET . 465 MIT DER KAMERA INS GESCHEHEN . . . . . . 469 6.4 NATURMAGIE UND TECHNIK-FASZINATION. ARNOLD FANCKS BERG- UND SPORTFILMWERKSTATT (KLAUS KREIMEIER) . 474 WETTERWART, FLIEGER, ASTRONOM . 475 VORKRIEGS-AKTIONISMUS . 478 UNGESTELLTE NATUR? . 481 AESTHETISCHE BRUECHE . 485 JEDE EINSTELLUNG EIN KABINETTSTUECKCHEN . . . . . . 487 7 AUSDIFFERENZIERUNGEN: POLITISCH - AESTHETISCH . . . . 493 7.1 DIE AVANTGARDE UND DAS DOKUMENTARISCHE (JEANPAUL GOERGEN) . . . . . 493 SPORT UND GROSSSTADT . . . . . 496 FANATISMUS DER TATSACHEN, POESIE DES ALLTAGS . 499 OHNE SCHAUSPIELER, OHNE HANDLUNG, OHNE DEKORATION . 502 ORGANISATIONEN DER OUTSIDER . 505 DAS JAHR 1929 . 508 BUECHER UND THEORIEN . 512 DAS NETZWERK DER POSITIONEN . 516 SOZIALE REPORTAGE . . . . . 519 RETTUNG DURCH DEN SCHMALFILM? . 524 10 INHALT 7.2 DOSIERTES MUSKELSPIEL. DIE LINKE FILMKULTUR DER WEIMARER REPUBLIK (THOMAS TODE) . 527 DER KAMPF UM DEN EIGENEN FILM . . . . 529 BEWEGTE FORMATIONEN, KOMMUNISTISCH . 532 KOMPILATIONEN UND KONTRASTE . . . . . . 535 SOZIALKRITIK . . . . . . 538 ABGRENZUNG ZUR TRAUMFABRIK . . . . . 543 FILMVORFUEHRUNG ALS MANIFESTATION . 547 DIE STUNDE DER AMATEURE . . . . . 551 DIE FILME DER SPD . . . . . 554 BEWEGTE FORMATIONEN, SOZIALDEMOKRATISCH . . . . 556 JUGENDARBEIT . 563 KAMPF UM DIE OEFFENTLICHKEIT . . . . . . 565 MISCHFORMEN UND MONTAGEN . 570 DIFFERENZIERUNGEN . 574 7.3 WIE WIRKLICHKEIT ERZAEHLEN? METHODEN DES QUERSCHNITTFILMS (ANTJE EHMANN) . . . . . . . . 576 BINAERE GESCHICHTSSCHREIBUNG . 576 HELDENLOSE FILME . . . . . . . 578 DIE FORMALISMUSFRAGE . 581 RECHTSPUTSCHE, PROLETARIERELEND, TILLER-BEINE . . . . 586 MONTAGE- ODER QUERSCHNITTFILME? . 588 DREI GROSSSTAEDTE . . . . . . 592 WAHRNEHMUNGSWIRBEL . 594 WO BLEIBT DER MENSCH? . . . . . . 596 LETZTE BILDER . 599 8 WIRKUNGS- UND REZEPTIONSGESCHICHTE: VON DER WIEDERKEHR DER SCHWARZWEISSBILDER IM FARBFERNSEHEN (KLAUS KREIMEIER) . 601 ANHANG BIBLIOGRAFIE (JEANPAUL GOERGEN) . . . . . 617 FILMOGRAFIE (JEANPAUL GOERGEN) . . . . . 638 AUTORINNEN UND AUTOREN . . . . . 663 ABKUERZUNGEN . 664 ABBILDUNGSNACHWEIS . . . . 665 PERSONENREGISTER . 666
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title_full	Geschichte des dokumentarischen Films in Deutschland 2 Weimarer Republik : 1918 - 1933 hrsg. von Peter Zimmermann ; hrsg. von Klaus Kreimeier, Antje Ehmann und Jeanpaul Goergen
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