Musée Grévin. Von Staatsmännern, Mördern und historischen Helden: das Konzept eines Pariser Wachsfigurenmuseums um 1900 und seine Umsetzung
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München
Utz
2005
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HISTORISCHEN HELDEN DAS KONZEPT EINES PARISER WACHSFIGURENMUSEUMS UM
1900 UND SEINE UMSETZUNG ULI HERBERT UTZ VERLAG * MUENCHEN
INHALTSVERZEICHNIS VORWORT 7 I. EINLEITUNG 9 1. QUELLEN 10 2.
FORSCHUNGSLAGE 11 3. FRAGESTELLUNG 21 4. METHODE 23 II. WACHS -
WACHSFIGUREN - WACHSFIGURENKABINETTE 29 1 . BEDEUTUNG UND FUNKTION VON
WACHS UND WACHSFIGUREN 29 1.1 WACHSEFFIGIES 31 1.2 ANATOMISCHE
WACHSMODELLE 34 1.3 WACHSPORTRAETS 37 2. WACHSFIGURENKABINETTE BIS ZUM
19. JAHRHUNDERT 39 2.1 URSPRUENGE UND WEGBEREITER 39 2.2 CURTIUS 42 2.3
MADAME TUSSAUD 49 2.4 WACHSFIGURENKABINETTE IM 19. JAHRHUNDERT 52 , DAS
MUSEE GREVIN UND DIE TRADITION DER ,* WACHSVERARBEITUNG. ZUSAMMENFASSUNG
III. EINE KULISSE FUER DAS MUSEE GREVIN 61 1. PARIS IN DER BELLE EPOQUE
61 2. DAS STADTBILD. UMGESTALTUNG DURCH HAUSSMANN 69 3. GRANDS
BOULEVARDS 72 4. PASSAGEN 75 5. DIE RELEVANZ DES ORTES. ZUSAMMENFASSUNG
79 IV. DAS MUSEE GREVIN - EIN UNTERNEHMENSPORTRAET 83 1. DIE GRUENDUNG IM
JAHRE 1882 83 1.1 ALFRED GREVIN UND ARTHUR MEYER 83 1.2 DIE GRUENDUNG IM
UMFELD DER PANORAMEN 86 2. ZIELSETZUNG: DAS JOURNAL PLASTIQUE UND DAS
MUSEE 92 2.1 DAS JOURNAL PLASTIQUE 92 2.2 DAS MUSEE 96 3. DER AUFTRITT
DES MUSEE GREVIN 101 3.1 KOMMUNIKATIONSPOLITIK 101 3.2 WERBEFORMEN 104
3.3 DAS PUBLIKUM 111 4. ERFOLGE UND MISSERFOLGE 113 4.1 OEKONOMISCHE
ENTWICKLUNG 115 4.2. EINFLUSSFAKTOREN 119 4.3 VERAENDERUNGEN UM 1900 125
5. DAS MUSEE GREVIN UND SEINE AUSSENWIRKUNG 130 5.1KOOPERATIONEN 130 5.2
REISEFUEHRER 132 5.3 PRESSE 135 6. DAS UNTERNEHMEN UND SEIN KONZEPT.
ZUSAMMENFASSUNG 138 V. DIE INSZENIERUNG VON WACHSFIGUREN UND TABLEAUS
141 1. INSZENIERUNG - ANNAEHERUNG AN DEN BEGRIFF 141 2 DIE EXPONATE DES
MUSEE GREVIN 143 2.1 BERUEHMTHEITEN UND EREIGNISSE IN WACHS 145 2.2
TECHNISCHE ATTRAKTIONEN 147 2.3 DER REIZ DES EXOTISCHEN 152 3.
HERSTELLUNGSPROZESS: VOM EREIGNIS ZUR AUSSTELLUNG 155 3.1 BEGRIFF DES
TABLEAU 155 3.2 MITARBEITER 160 3.3 HERSTELLUNG DER WACHSFIGUREN 163 - .
AUSSTATTUNG DER TABLEAUS - BEDEUTUNG VON ,* AUTHENTIZITAET 3.5
AUSSERGEWOEHNLICHE PERSPEKTIVEN UND ILLUSIONSEFFEKTE 175 4. KATALOGE:
WERBEMITTEL UND GESCHICHTENBUCH 179 5. POSITIONIERUNG: AUSSAGEKRAFT DER
ARCHITEKTUR 185 5.1 RUNDGANG DURCH DAS MUSEUM 186 5.2 ANSPRUCH DES
MUSEUMS 190 5.3 EINFLUSS DER ARCHITEKTUR AUF DEN INHALT 192 5.4 ZWISCHEN
ILLUSION UND REALITAET 194 6. DIE INSZENIERUNG VON WACHSFIGUREN.
ZUSAMMENFASSUNG 199 VI. DAS MUSEE GREVIN ALS JOURNAL PLASTIQUEL 205 1 .
ANNAEHERUNGEN AN DIE ZEITGENOESSISCHE PRESSE 206 _ VON STAATSMAENNERN,
ZAREN UND HELDEN - INSZENIERUNG VON _. .. L - POLITIK J . POLITISCHE
FIGUREN, STAATSMAENNER UND ~. - STAATSOBERHAEUPTER 2.2
FRANZOESISCH-RUSSISCHE BUENDNISPOLITIK 219 3. DIE KOLONIEN UND DAS FREMDE
224 3.1 KOLONIALPOLITIK IM MUSEE GREVIN 225 3.2. MAERTYRERTOD UND
BARBARISCHE SITTEN 231 4. FAITS-DIVERS UND ROMAN-FEUILLETON 236 5.
ZUSAMMENFASSUNG 246 VII. INSZENIERUNG VON GESCHICHTE 249 1. UEBERBLICK
249 2. GESCHICHTE IM MUSEE GREVIN 251 3. DIE FRANZOESISCHE REVOLUTION 257
3.1 ANLASS DER AUSSTELLUNG 257 ~ ~ LA GALERIE DE LA REVOLUTION VOR DEM
HISTORISCHEN _,_ 3.2 ... , 260 HINTERGRUND 3.3 DAS CENTENAIRE 1889 265
3.4 EINE DIDAKTISCHE AUSSTELLUNG? 269 3.5 EINE ROYALISTISCHE
INTERPRETATION? 274 3.6 BEURTEILUNG DER AUSSTELLUNG 279 4. MARAT UND DIE
BADEWANNE 283 . . DAS EREIGNIS, DIE BETEILIGTEN UND IHRE BEURTEILUNG IM
__ . 19. JAHRHUNDERT 4.2. EIN AUTHENTISCHES SPEKTAKEL 290 5.
ZUSAMMENFASSUNG 296 VIII. ERGEBNISSE 301 BIBLIOGRAPHIE 311 ANHANG 345
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