Kleist-Lektüren:
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Veröffentlicht: |
Wien
WUV
2007
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2702 : Literaturwissenschaft |
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adam_text | Kleists literarische Werke sind Erschütterungskunst - in
Krieg, Erdbeben, Ohnmacht brechen Menschen, Städte,
Gesellschaften zusammen. Kleist interessiert, was jenseits
der erschöpften Ordnung stehen bleibt: Gibt es ein Drit¬
tes zwischen Mann und Frau, Freund und Feind, Richter
und Übeltäter, Gott und Mann, Kind und Geliebter,
Schwarz und Weiß? In seinen Dramen und Erzählungen
entfaltet Kleist die Irritationen des vermeintlich klar
Gegensätzlichen. Franz M. Eybls Einführung in Kleists
Kosmos ist einer „sanften Dekonstruktion verpflichtet,
die der fortwährenden Erzeugung von Uneindeutigkeit
nachspürt, ohne den historischen Verweishorizont der
Epochenschwelle um 1800 aus dem Auge zu verlieren.
Inhalt
Vorwort........................................................9
1 Grundinformation, Bibliographisches, Forschungsstand.......13
1.1 Quellen und Quellenproblematik.......................15
2 Auf dem Weg zum Dichter...................................19
2.1 Jugend und Familie...................................21
2.2 Die Aussagekraft der Briefe: Lebensplan und
Geschlechterdiskurs ..................................24
2.3 Würzburger Reise....................................28
2.4 Kleists „Kant-Krise und die Rhetorik des Briefes..........30
2.5 Paris, Schweiz, Weimar: Kleist wird Dramatiker ...........36
3 Ein dramatischer Baukasten: Familie Schroffenstein ...........41
3.1 Konstruktion und
3.1.1 Entstehung ...................................41
3.1.2 Schauplatz, Konflikt, Figurenkonstellation .........43
3.2 Lektüre und Lektüren.................................45
3.2.1 Lektüre der Exposition (Akt
3.2.2 Lektüren .....................................49
3.2.3 Heilsgeschichte und Sprache.....................50
4 Kleists Poetik der Sprachskepsis .............................55
4.1 Kleists Poetik........................................55
4.1.1 Explizite Poetik: Briefe und Artikel ...............56
4.1.2 Implizite Poetik ...............................64
4.2 Über die allmähliche Verfertigung der Gedanken beim Reden .. 69
5 Unbildlich hingeschlagen: Der zerbrochne Krug...............75
5.1 Entstehung, Überlieferung, Fassungen...................75
5.2 Verwirrung des Sprechens .............................85
6 Komödie/Tragödie der Körper:
6. ! Intratextualität und Intertextualität: Kleists
Verknüpfungen und Spiegelungen ......................91
6.1.1 Stofftradition der Komödie......................93
6.1.2 Verwechslungen: Identität und Zeichentrug........96
6.1.3 Sprachzeichen und Körper .....................100
6.1.4 Danebensprechen: „Ach! ......................102
7 Schwangerschaft als Experiment: Die
7.1 Kleists novellistisches Erzählen ........................109
7.1.1 Erzählanalyse ................................109
7.1.2 Erzählte Körper: Das Zeichensystem von Liebe
und Kampf..................................119
7.2 Die erzählte Vergewaltigung...........................128
7.2.1 Durchbrochene Tabus.........................128
7.2.2 Der missbrauchte Frauenkörper: Notzucht
oder Lust im Schlaf?...........................133
8 Gräuelrätsel: Penthesilea...................................141
8.1 Grundlagen und Quellen.............................142
8.2 Verstörende Lektüren................................147
8.2.1 Gestörte Bilder: Jagd, Krieg, Haar, Helm..........148
8.2.2 Verwirrte Figuren.............................151
8.3 Überschreitungen...................................152
8.3.1 Geschlechterrollen zwischen Pflicht und Neigung .. 152
8.3.2 Grenzen der Sprache und der Darstellbarkeit......155
8.3.3 Zwiespältige Rezeption ........................159
9 Verhüllungen, Enthüllungen: Das Käthchen von Heilbronn___161
9.1 Elemente dramatischer Überbietung ...................164
9.1.1 Liebessprache und Familientradition.............164
9.1.2 Liebeskonflikte und fragwürdige Identitäten.......167
9.1.3 Weibliche Paarungsstrategien...................169
9.1.4 Dramatik des Wunderbaren ....................172
9.2 Hunde und Bühnenzauber:
und Darstellungstradition ............................175
9.3 Hülle und Inhalt....................................179
10 Gesprengte Regelkreise: Michael Kohlhaas...................183
10.1 Erzählung des Unerhörten............................187
10.1.1 Exposition der Erzählung als Exposition des
Erzählens....................................187
10.1.2 Erzählrhetorik: Perspektive, Gliederung, Zeit......189
10.1.3 Figuren und Motive...........................192
10.2 Recht und Krieg ....................................195
10.3 Schrift und Kommunikation..........................197
10.4 Geschlechterordnung................................200
11 Beherzt vom Krieg geredet: Die Hermannsschlacht...........203
11.1 Zeitgebundenheit: Genetischer Kontext.................203
11.2 Dichtung als Propaganda.............................208
11.3 Dichtung über Propaganda ...........................212
11.3.1 Zeitstruktur..................................212
11.4 Dichtung über Dichtung .............................215
12 Heroische Verwirrungen: Prinz Friedrich von Homburg.......219
12.1 Staats-, Kriegs- und Liebesdrama ......................219
12.1.1 Historizität und höfischer Kontext...............219
12.1.2 Konfliktstruktur..............................223
12.1.3 Liebestraum und Traum vom Ruhm .............225
12.2 Überbietungen .....................................230
12.2.1 Vaterkonflikt und Familiendynamik .............231
12.2.2 Kontrafakturen...............................232
12.2.3 Komödie im Spiel der Namen...................234
12.3 Epilog: Bert Brechts Homburg-Sonett ..................235
13 Schlachtpläne
Die heilige Cäcilie oder Die Gewalt der Musik................237
13.1 „Eine Legende : Entstehung, Publikation................238
13.2 Erzählung und Leserlenkung..........................241
13.3 Lektüren...........................................245
13.3.1 Kunstlegende ................................245
13.3.2 Wahrheitssuche ..............................247
13.3.3 Kriegsberichte................................248
14 Ein wenig zerstreut: Über das Marionettentheater............255
14.1 Lektüre als Gespräch.................................256
14.2 Leitbegriff „Grazie ..................................261
14.3 Logische Brüche ....................................265
14.4 Allegorie des Erzählens...............................268
Bibliographie.................................................271
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