"Dire par fiction": métamorphoses de "je" chez Guillaume de Machaut, Jean Froissart et Christine de Pizan
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| adam_text | TABLE DES MATIÈRES
INTRODUCTION 11
CHAPITRE l.DIT ET POÉTIQUE DE LA FICTION 25
I. Poéticiens poètes, les noces de Musique et Rhétorique 27
1.1 Le Prologue de Guillaume de Machaut, fiction
d une vocation poétique 28
1.2 L Art de Didier d Eustache Deschamps, la poésie
« musique naturelle » 34
H. Secondes Rhétoriques, « feindre et faire fictions » 41
2.1 Les Règles de la Seconde Rhétorique, répertoire
d auteurs, de tailles et d exemples mythologiques 42
2.2 L Archiloge Sophie de Jacques Legrand, fictions et vérité 45
III. Dit et poétique de l artifice 51
IV. L intertextualité du Roman de la Rosé 57
4.1 L arrière plan du Roman de la Rosé : un Olympe médiéval 58
4.2 Mythologie et identité poétique 59
4.3 L intertextualité à l œuvre 61
4.3.1 Fonctions des exemples : un modèle et ses limites 61
4.3.2 Jean de Meun lecteur de Guillaume de Lorris : Narcisse
et Pygmalion 62
4.3.3 Guillaume de Machaut lecteur du Roman de la Rosé 67
4.4 Du Je du Roman de la Rosé à la pseudo autobiographie 70
CHAPITRE n : GUILLAUME DE MACHAUT,
DE VEXEMPLUM AUX « SUBTIVES FICTIONS » 79
I. Le Jugement dou Roy de Navarre 81
1.1 Métatextualité 82
1.2 « Je, Guillaumes dessus nommez,/ Qui de Machau
sui seurnommez » 83
1.3 L usage de l exemple : le précédent du Dit de l Alerion 85
1.4 Le prologue, temps de crise et crise du poète 87
1.5 Qu est ce qu un exemple ? 89
1.5.1 Exemples mythologiques 90
1.5.2 Exemples modernes 91
1.5.3 Les Faits divers 93
1.5.4 Les exemples de Nature 95
1.6 La généralisation du principe métatextuel 98
1.7 Métamorphoses de Guillaume 101
TABLE DES MATIÈRES 511
H. Le Confort d ami 103
2.1 Structure de l œuvre 106
2.2 Les Exempta 107
2.2.1 Les exemples bibliques 108
2.2.2 Les exemples mythologiques 115
2.3 Le démon de l analogie 123
2.3.1 L art des correspondances 123
2.3.2 Mises en relation des exemples et des conseils moraux
et politiques 125
2.3.3 Miroir : mode d emploi 130
2.4 Guillaume juge du roi de Navarre 133
III. La Fontaine amoureuse 137
3.1 Insertions mythologiques / insertions lyriques 139
3.2 Les récits antiques 142
3.2.1 Céyx et Alcyoné 145
3.2.2 La fontaine et ses représentations mythologiques 150
3.2.3 L apparition de Vénus et le jugement de Paris 155
3.2.4 Danaé et Jupiter 164
3.2.5 Le rêve des cent sénateurs romains 167
3.3 L envers du décor 173
IV. Le Livre du Voir Dit 178
4.1 L apprentissage du voir dire 183
4.1.1 Le Remède de Fortune 183
4.1.2 Le Jugement dou roy de Navarre 190
4.1.3 La Fontaine amoureuse 195
4.2 Nouveauté du Voir Dit 201
4.3 L usage classique de Vexemplum 205
4.3.1 Le destrier, le chevalier et la dame 205
4.3.2 La série d amants célèbres 207
4.3.3 L exemple de la fauconnerie 211
4.4 Comparaisons cléricales et allégoriques 214
4.4.1 Sémiramis 215
4.4.2 Hébéetlolaus 220
4.5 Fictions insérées dans un songe 222
4.5.1 Métamorphoses de la femme de Loth et de Polydectes 222
4.5.2 Coronis et le corbeau de Phébus 229
4.6 Discours argumentatif, fictions à double fond 237
4.6.1 Circé, Picus et Canens 239
4.6.2 Polyphème, Galatée et Acis 243
CHAPITRE III : JEAN FROISSART, RÉCRITURES
ET TROMPE L ŒIL 253
I. Un univers livresque 265
1.1 La lecture : un préliminaire à l expérience et à l écriture
dans VEspinette amoureuse 266
1.2 L engendrement de l écriture dans La Prison amoureuse 273
1.2.1 La collaboration du poète et du prince 274
1.2.2 Pynoteûs et Neptisphelé ou l art de la contrefaçon 281
512 TABLE DES MATIÈRES
II. L Espinetîe amoureuse, la naissance d un poète 294
2.1 Le jugement de Paris revisité, métamorphose d un naïf en amant 296
2.2 Phébus et Daphné, métamorphose de l amant en poète 304
2.3 Papirus et Ydorée, métamorphose du poète en auteur 311
III. Le Joli Buisson de Jonece ou le renoncement
à la poésie amoureuse 317
3.1 Le répertoire connu laissé à l identique 323
3.2 Le répertoire retouché ou stylisé 326
3.2.1 Achille et Polyxène 326
3.2.2 Orphée et Prpserpine 330
3.2.3 Narcisse et Écho 331
3.3 Inventions ovidiennes et combinatoire mythologique 334
3.3.1 Céphée et Héro 335
3.3.2 Ydrophus et Neptiphoras ; Architelés et Orphane 336
3.3.3 Télèphe 341
CHAPITRE IV : CHRISTINE DE PIZAN, « DIRE PAR
HCCIONLEFAITDELAMUTACION » 345
I. Dits amoureux et inspiration personnelle 348
II. Fictions du songe 355
2.1 Le tournant du Dit de la Rosé 356
2.2 Songes cadres dans les pèlerinages allégoriques 361
2.3 Songes et métamorphoses 371
III. Fictions de l écriture 383
3.1 Ecriture personnelle dans le Dit de la Pastoure 386
3.2 En lisant en écrivant 392
3.3 De la rumination à la compilation 395
3.4 L écriture contradictoire 399
3.5 L accès aux auteurs 404
IV. Récriture et subjectivité 407
4.1 Première esquisse : L Epistre Othea 407
4.2 La Cité des Dames : un aboutissement 410
4.2.1 Les réponses de Christine aux satires anti matrimoniales 415
4.2.2 Portraits de femmes de lettres et de femmes peintres 429
V. Généalogies 437
5.1 Christine, fils de son père ou fille du Christ ? 438
5.2 Mères adoptives 444
Conclusion 459
Bibliographie 463
Index notionnel 499
Index des noms propres 503
Achevé d imprimer en 2005
à Genève (Suisse)
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