BRDesign: deutsches Design als Experiment seit den 1960er Jahren
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Köln [u.a.]
Böhlau
2005
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| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. 300 - 312 |
| Beschreibung: | 313 S. zahlr. Ill., graph. Darst. |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt Teil I:
Designtheoretische und künstlerische
Entwicklungen der sechziger und siebziger Jahre
1. Einleitung S. 11
2. Literatur und Forschungslage S. 14
3. Ratio versus Emotio:
Die Auseinandersetzungen um das
Für und Wider funktionaler Gestaltung S. 21
3.1.
Kritik und Krisen:
Vorboten der Funktionalismus Diskussion seit Mitte
der sechziger Jahre S. 23
3.1.1.
omament ohne omament? Züricher Thesen
für eine neue Gestaltungstheorie S. 24
ünstlerische
ger und siebziger Jahre
3.1.2.
Reaktionen:
Max Bill und der form Beirat S. 29
3.1.3.
Ornament zwischen Styling und Funktion:
omament heute? S. 32
3.1.4.
Die Krise des Funktionalismus
an der Ulmer Hochschule für Gestaltung Plädoyer
für einen Erweiterten Funktionalismus S. 36
3.2.
Die Funktionalismus Diskussion in der Zeitschrift
form S. 39
3.2.1.
Das Ende der funktionalistischen Epoche S. 40
3.2.2.
Reaktionen S. 45
3.3.
Zusammenfassung S. 49
4. Kunst als Design als Kunst:
Die sechziger und siebziger Jahre S. 51
4.1.
Das Abenteuer des Seriellen:
Massenware und Kunst Stück S. 52
4.2.
Plastic Fantastic:
Organische Utopien in Kunst Stoff S. 59
4.3.
Rauminstallation und Environment:
Kunst Objekte oder Design Gegenstand? S. 68
4.4. Zusammenfassung S. 73
Teil
5. Design Alternativen
und Altemativ Design S. 75
5.1.
Umweltgestaltung als öffentliches Thema S. 76
5.2.
Institutionalisierte Umweltgestaltung 80
5.2.1.
Institut für Umweltplanung Ulm: Für eine
bedürfnisorientierte Umweltgestaltung S. 81
5.2.2.
Internationales Design Zentrum Berlin:
Auf dem Weg zu einer humaneren Umwelt S. 95
5.3.
Praxis der Umweltgestaltung S. 118
5.3.1.
DES IN: Neue Sinnlichkeit S. 119
5.3.2. DREISTÄDTER:
Experimentelles Design im öffentlichen Raum S. 133
5.4. Zusammenfassung S. 144
II:
Exemplarische Analyse
Das „NEUE DESIGN
in der Bundesrepublik
6. Mehr Witz als Verstand?
Experimentelles Avantgarde Design S. 151
6.1.
BELLEFAST und die HdK Projekte:
Werkstatt für experimentelles Design S. 153
6.2.
STILETTOs Bastelmethoden:
Der Designer als Problemfinder S. 167
6.3.
KUNSTFLUG und das Verschwinden der Mechanik:
Loopings am Designer Himmel S. 174
6.4.
GINBANDE:
Konzeptionelle Gedankenspiele S. 191
6.5. Zusammenfassung S. 200
7. Neulinge auf dem Kunstmarkt:
Produzenten Galerien für Design S. 203
7.1.
Galerie STILBRUCH:
Vermöbelte Raumskulpturen S. 204
7.2.
LUX NEONLICHT und MÖBEL PERDU:
Der Drang zum Gesamtkunstgewerbe S. 211
7.3.
Galerie WEINAND:
Inspirator und Koordinator S. 228
7.4.
UNIKATE und PENTAGON:
Kunstmöbel ohne all das Bunte S. 237
7.5. Zusammenfassung S. 246
8. Design
auf der documenta 8 S. 249
8.1.
Präsentation und Reaktionen S. 250
8.2.
Deutsche Beiträge S. 252
8.2.1.
Stefan Wewerka und Florian Borkenhagen S. 253
8.2.2.
PENTAGON: Cafe Casino S. 256
8.2.3.
Andreas Brandolini und das Deutsche
Wohnzimmer S. 259
8.3. Zusammenfassung S. 262
9. Design Avantgarde
und Serienproduktion S. 263
9.1.
Die Agentur BERLINER ZIMMER:
High Tech und Avantgarde S. 264
9.2.
Die DESIGNWERKSTATT Projekte:
Auf dem Weg in die Serienproduktion S. 272
9.2.1.
Die Berliner DESIGNWERKSTATT S. 272
9.2.2.
Die ABET DESIGNWERKSTATT S. 282
9.3. Zusammenfassung S. 289
10. Ergebnis S. 291
11. Ausblick S. 297
12. Anhang S. 300
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