Tatjana Gsovsky und das "Dramatische Ballett": der "Berliner Stil" zwischen "Der Idiot" und "Tristan"
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INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG
.I
QUELLENLAAE UND QUELLENKRITIK
.XII
/V
GRUNDLAGEN DER STILENTWICKLUNG.1
A.L. TATJANA GSOVSKY UND IHR TANZVERSTAENDNIS
.1
A.1.1. TATIANA GSOVSKY UND DAS KLASSISCHE BALLETT
.1
A.L.2. KLASSISCHES BALLETT ALS EKSTATISCHES ERLEBNIS
.2
A.L.3. TANZ UND FORM
.4
A.L.4 PERSON UND PERSOENLICHKEIT
.5
A.L.5. DAS MODERNE BALLETT'
.8
A.L.6. DAS MODERNE BALLETT' ALS AUSDRUCK DER ZEIT
.12
A.L.7 KLASSISCHER TANZ UND TRADITION.13
A.L.8. DAS NEUE IM KLASSISCHEN BALLETT TATIANA GSOVSKYS
.15
A.LL TATIANA GSOVSKY IN RUSSLAND
.20
A.II.1. TATIANA GSOVSKYS KINDHEIT
.20
A.LL.2. DER .FREIE TANZ' IN RUSSLAND
.23
A.LL.2.1. CLAUDIA ISSATSCHENKO
.25
A.LL.2.2. K.S. STANISLAWSKI UND SEIN PRINZIP DES .VERKOERPERNS'
.25
A.LL.2.3. CLAUDIA ISSATSCHENKOS PANTOMIME NACH STANISLAWSKI
.27
A.LL.2.4, TANZ/BEWEQUNQSKUNDE NACH CLAUDIA ISSATSCHENKO
.29
A.LL.2.5. DER 'PLASTISCHE TANZ'
.33
A.LL.2.6. DAS .PLASTISCHE BALLETT ISSATSCHENKO'
.36
A.LL.2.7. DIE LEBENDEN BILDER UND DAS PLASTISCHE BALLETT
.39
A.LL.3. TATIANA GSOVSKYS JUGEND.42
A.LL.4 DAS KLASSISCHE BALLETT IN RUSSLAND ANFANG DES JAHRHUNDERTS
.45
A.11.4.1. INNA TSCHERNEZKAJA UND DER .SYNTHETISCHE TANZ'
.47
A.LL.4 2. KASIAN YAROSLAVICH GOLEIZOWSKY
.48
A.LL.5. TATJANAS ENGAGEMENT IN KRASNODAR 1920 - 1924.50
A.LLL. TATIANA GSOVSKY IN BERLIN 1924 - 1933
.52
A.III.1. DIE EMIGRATION DES EHEPAARES GSOVSKY
.52
A.LLL.2. DAS EHEPAAR GSOVSKY UND DER .AUSDRUCKSTANZ'
.54
A.LLL.3. DIE VARIETETAENZERIN TATIANA GSOVSKY
.57
A.LLL.4. DIE KLASSISCHE TANZPAEDAQOQIN TATIANA GSOVSKY
.58
A.LLL.5. DIE TANZGRUPPEN DES EHEPAARES GSOVSKY
.60
A.IV. TATIANA GSOVSKV IN DER NS-ZEIT
.62
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/963500678
A.IV.1. DIE BALLETTSCHULE TATIANA GSOVSKY
.62
A.IV.2. DIE CHOREOGRAPHIN TATIANA GSOVSKY
.64
A.IV.2.1 TATIANA GSOVSKY UND DER .AUSDRUCKSTANZ'
.70
A.V. TATIANA GSOVSKY IM BERLIN DER NACHKRIEGSZEIT
.71
A.V.1. DIE BALLETTENTWICKLUNA NACH KRIEGSENDE BIS 1947
.72
A.V.2. BALLETT IM RAHMEN DER RE-EDUCATION
.75
A.V.3. TATIANA GSOVSKY AN DER BERLINER STAATSOPER 1945 - 1951
.81
A.V.4. DIE BALLETTENTWICKLUNQ VON 1947 - 1949 IN BERLIN
.85
A.V.5. DER SOZIALISTISCHE REALISMUS IM RUSSISCHEN SEKTOR
.90
A.V.6. TATIANA GSOVSKY AN DER STAATSOPER 1947 - 1951
.93
A.V.7 BERLIN UND DAS KLASSISCHE BALLETT 1950 - 52'
.98
A.V.8. TATIANA GSOVSKY IN ARGENTINIEN 1950/51
.99
A. V.9. DIE BERLINER FESTWOCHEN
.101
B_
DIE KOMPONENTEN DES BERLINER STILS'.105
B. L. BERLIN UND DAS KLASSISCHE BALLETT 1953 - 1955
.105
B LL. DIE BILDHAFTIGKEIT - DAS BALLETT HAMLET
.110
B.II.1. DIE ENTSTEHUNGSGESCHICHTE
.110
B.II.2. DAS BALLETT
HAMLET.112
B.LL.3. TATIANA GSOVSKYS ARBEIT MIT BILDERN
.119
B LL.4. DIE .BILDHAFTIGKEIT TATIANA GSOVSKYS
.121
B.II.5. DIE WURZELN IHRER .BILDHAFTIGKEIT'
.124
B LL.6. DIE INTENTIONEN IHRER .BILDHAFTIGKEIT'
.125
B.II.7. EXKURS: DER PHOTOGRAPH SIEGFRIED ENKELMANN
.128
B IN. DIE DRAMATURGIE TATIANA GSOVSKYS UND DER SURREALISMUS
.132
B.111.1. TATIANA GSOVSKY UND DAS EINAKTIGE BALLETT
.133
B ILL.2. TATIANA GSOVSKY UND DAS YYDRAMATISCHE BALLETT"
.134
B.III.3. DAS GETANZTE KURZDRAMA
.136
B.III.4, TATIANA GSOVSKY UND DIE TIEFENPSYCHOLOGIE
.140
B.III.5. TATIANA GSOVSKYS VERHAELTNIS ZUM SURREALISMUS
.142
B.III.6. DAS BALLETT
PELLEAS UND MELISANDE.149
B.III.7. DAS BALLETT
DER ROTE MANTEL.154
B.III.8. DAS BALLETT
SIGNALE.162
B.ILL 8. DAS BALLETT
MENAGERIE.167
B.111.10. DAS BALLETT
SCHWANE SONNE.171
B.IV. BERLIN UND DAS KLASSISCHE BALLETT 1955 -1959
.176
B V. DAS BERLINER BALLETT.185
ES.VI. DIE BUEHNENBILDER. KOSTUEME UND KOMPOSITIONEN
.196
B.VI.1. DIE BUEHNENBILDER
.197
B VI 2. DIE REQUISITEN
.208
B.VI-3. DIE KOSTUEME
.210
B.VI.4. DIE MUSIK
.212
B.VII. DIE ENTWICKLUNG DES KLASSISCHEN BALLETTS IN BERLIN 1960 -65
.223
B.VIII. DAS BALLETT
LABYRINTH DER WAHRHEIT - DIE EXPRESSIVITAET.240
B.VIII.1. DAS BALLETT
LABYRINTH DER WAHRHEIT.240
B.VIII 2. TATJANA GSOVSKY UND DER EXPRESSIONISMUS
.246
B.VIII 3 DIE EXPRESSIVE GESTIK DES .BERLINER STILS'
. .249
B.VIII.3.1. TATJANA GSOVSKY UND K. S. STANISLAWSKI
.253
B.VIII.3.2. DIE GESTIK DES KLASSISCHEN BALLETTS
.256
B. VIII.3.3 TATJANA GSOVSKY IN DER TRADITION DER ERNEUERUNGEN
.259
C_
DIE KOMPLEXITAET DES BERLINER STILS'.261
C. L. DAS BALLETT
DER IDIOT.261
C.LL. DAS BALLETT
DER MOHR VON VENEDIG.287
C.LLL. DAS BALLETT TRISTAN.295
ZUSAMMENFASSUNG
.306
ZEITSCHIENE: TATJANA GSOVSKY IN BERLIN 1952 - 1965
.310
BILDVERZEICHNIS
.311
WERKSVERZEICHNIS
.312
ANHANG
.316
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