Verfügbarkeit: Im Blick des Anderen

Im Blick des Anderen: die deutsch-französischen Kunstbeziehungen 1945 - 1959

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Schieder, Martin 1965- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin Akad.-Verl. 2005
Schriftenreihe:	Passagen 12
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adam_text	Inhalt Vorwort von Werner Dank Zu Beginn 1 Kunst und Politik Expansion / Integration Die Kunstausstellungen der französischen Besatzung im Nachkriegsdeutschland 19 Wider den Unilateralismus Wilhelm Hausenstein und die deutsche Ausstellungspolitik in Paris 74 Private Vermittler und die Avantgarden Kunstvermittlung als Mission Ottomar Domnick und die Abstraktion 91 Von Künstler zu Künstler Willi Baumeister und die alten Kameraden 118 Deutsch-französische Kunstkritik Will Grohmann und Christian Zervos 131 Station der Moderne Werner Haftmann und die erste X »Le tapis volant« Edouard Jaguer K. O. Anwältin der Herta Wescher und das spezifisch Deutsche 166 »Allemands de l'extérieur« Hans Härtung und Francis Bott 177 Kunst und Kommerz Deutsche Galerien und die Französische Galerien und deutsche Gegenwartskunst 209 Kunst und Künstler Deutsche Künstler in Paris 237 »Erst bei den Franzosen habe ich malen gelernt« 252 »Véhémences confrontées« Der Beitrag der Deutschen 301 Das Eigene und das Fremde Klischees 307 Französische Tradition 313 Deutsche Romantik 321 Chaos und Form 327 Zwischen Freiheit und Formalismus Die Rezeption Picassos im geteilten Deutschland 333 Am Ende 365 Anmerkungen 381 Bibliographie Archive 429 Quellen 430 Literatur 453 Abkürzungen 477 Abbildungsnachweis 479 Register 489 Wenige Monate'nach Ende Louis Aragon., daß nicht ein einziges französisches Kunstwerk im Besitz der Deutschen1 verbleiben dürfe. unterbrochenen Stellungen. Publikationen und großem Engagement brachten die.: französischen Besatzer dem desorientierten deutschen Publikum' ! wieder die Moderne nahe. Folgte jene Kunstvermittlung zunächst der Idee, die kulturelle Überlegenheil Frankreichs vor Augen zui.t führen., erkannte man bald, daß im neuen Europa Verständigung' .und Austausch wichtiger seien. Von zentraler Bedeutung waren daher private Initiativen: Sammler, Kritiker, Galeristen und Künst¬ ler, darunter viele Emigranten, waren die Protagonisten des Dialogs.l:. Indem sie die Avantgarden heider Länder zusammenführten, gaben ; sie der Entgrenzung der deutschen Knnstszene entscheidende Impulse. Deren Vertreter, allen voran Willi Baumeister und K. 0. .Götz, suchten in Paris das Versäumte und internationale Anerken-äfc
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