Wim Wenders: hermetische Filmsprache und Fortschreiben antiker Mythologie
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Bielefeld
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2005
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Inhalt
Vorbemerkung . 9
Ein Leserbrief- Wenders' Doppelspiele: Manifeste und kryptisch-hermetische
Schichten seiner Spielfilme - Versagen der Filmkritik - Metamorphosen oder
zeitgenössische Nachfolgefiguren antiker Gottheiten und Heroen
Teil
1. Paris, Texas (1984). 14
Handkes >Über die Dörfer< und Wenders' Entdeckung der >Odyssee< - Christ¬
liches Höllenszenario und Bußgang von
in der >Odyssee< - Zeitreise mit Hunter oder Ethische Apollo-Mission - Über¬
lagerung mythologischer, zeitpolitischer und literarischer Motivschichten.
Wenders' Begabung für den »glücklichen Fund« - Rezeption von
Odysseus
Anhang: Zitate aus der amerikanischen Odyssee John Fords (>The Searchers<)
2. Bis ans Ende der Welt (1991/96). 48
Die Welt der >Odyssee< und Ciaire. Hermes
Christian Andersens >Schneekönigin< - Zum Motiv der Augenverletzung und
Verblendung - Kreuz, Rose und andere Passionszeichen
Metamorphose der (Schnee^Kristalle - Magie der Opale - Henry Farber als
(auto-)destruktiver Schöpfergott - Akte des Sehens und einer manipulativen
Bildübertragung. Hommage an Vermeer - Nekyia oder Gang ins Schattenreich
des Unbewußten - Die Welt der australischen Mbantua -
marianisch-apokalyptische Figur? - Odysseische Kindheitsabenteuer
Anhang: Zur
3. Am Ende der Gewalt (1997). 104
Filmbeginn im Vorspann - Stuntgirl
techne und Mike Max' High-Tech-Existenz - Gebärden und Milieu einer
emanzipierten
>Odyssee< mit offenem Ausgang - Christologische Gegenwelt um Ray Bering.
FBI-Satan Phelps. Rays Passionspfahl - Golgatha der Sternwarte und
- Louis Berings Gotteseinsamkeit - Videoüberwachung, Staatsterror und filmi¬
sche Blickkontrolle
Filmgeschichtlicher Anhang: Zur »Puzzle«-Version von Cannes - Vergleich
mit Altmans »multi-character-form« - Helikopter über Los Angeles - Selbst¬
kritische Filmzitate
Teil
Zu Hermes' Karriere in christlicher Ikonographie und Kunst. 160
1. Im Lauf der Zeit (1976). 162
Der »Hermes«-Transporter und sein Fahrer. Hermetische Kreisbewegungen
und -zeichen? - Robert Landers Neugeburt und therapeutische Kindesexistenz
- Ritualgebärden und Verkleidungsspäße. Archaische Züge Bruno Winters -
»Hermes Psychopompos«: Zunächst zur Rückkehr in die Kindheit - Roberts
Kraftproben; Wiederentlassung ins Leben- Wenders' visuelle Hingabe und das
Erzählen einer (hermetischen) Geschichte
Filmgeschichtlicher Anhang: Hermes als Patron des Kinos — Gedächtnisfeier
für Fritz Lang und
2. Der amerikanische Freund (1977). 193
Wechselnde Arbeitstitel für den Film - Attribute und Verhaltensmuster eines
modernen Götterboten - Gestalten der Unterwelt. Jonathans Hadesfahrt - Patri¬
cia Highsmith' Mißvergnügen - Krankheitsbilder; filmadäquate Auflösungsfor¬
men der Persönlichkeit - Eine homoerotische Freundschaft? - Sohn Daniel im
Banne der Kindgottheit - Wenderssche Inszenierungen von Mord und Tot¬
schlag - Seelenarchitektur als Stadt-Körper-Landschaft
Filmgeschichtlicher Anhang: Zur Problematik des Zitierens im Film - »Ober¬
fläche« und
me, Nicholas
3. Das Million Dollar Hotel (2000). 240
Satirische Überzeichnungen. Kindereien statt Milieustudium? - Märchen als er¬
ste Subtextschicht des Films -
Anadyomene als »ersoffene Ratte«. Patricia Highsmith' Heloise - Eloises Out¬
fit, Körperhaltungen und Gebärden - Venustempelchen im Armenasyl - Den
Idioten spielende Kindgottheit. Toms Zimmereinrichtung, Phantasieuniform
und
schaft (Merkur und Venus) - Hermaphroditos? - Vexiergestalt
Filmgeschichtlicher Anhang: Versteckte Huldigungen an >Citizen Kane< —
Schachspiel und Hermesfigur Gaff aus
zitate jenseits der Hommage; stillschweigende Erwiderungen
Nachwort. 288
»Weiterspinnen« am Mythos - Verschwiegene filmische Erzählweise und an¬
gemessene Interpretation - Wim Wenders' Rolle als »Schattenspieler«
Filmregister. 301 |
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