Elemente der Narratologie:
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| Vorheriger Titel: | Schmid, Wolf Narratologija |
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German Russian |
| Veröffentlicht: |
Berlin [u.a.]
de Gruyter
2005
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8 |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
I.
1. Narrativität und Ereignishaftigkeit............................................. 11
a) Der klassische und der Struktur
- b)
sche
(20) — e) Zeitliche und unzeitliche Verknüpfung (27)
2. Fiktionalität.................................................................................. 32
a) Fiktion und
lität (34) - c) Signale der Fiktion (37) - d) Darstellung fremder
Innenwelt als Merkmal fiktionaler Texte (39) — e) Die fiktive Welt
(41)
II.
1. Modell der Kommunikationsebenen.......................................... 47
2. Der abstrakte Autor..................................................................... 49
a) Konkrete und abstrakte Instanzen (49) - b) Vorgeschichte des
abstrakten Autors (50) - c) Kritik des Autors (54) - d) Für und
wider den abstrakten Autor (56) - e) Zwei Versuche einer Aufspal¬
tung des abstrakten Autors (58) - f) Skizze einer systematischen
Definition (61)
3. Der abstrakte Leser...................................................................... 65
a) Der abstrakte Leser als Attribut des abstrakten Autors (65) -
b) Vorgeschichte des abstrakten Lesers (66) - c) Definition des
abstrakten Lesers (67) - d) Unterstellter Adressat und idealer Rezi-
pient (69) - e) Kritik des idealen Rezipienten (70)
4. Der fiktive Erzähler..................................................................... 72
a) Explizite und implizite Darstellung des Erzählers (72) - b) Indi¬
vidualität und Anthropomorphismus des Erzählers (75) — c) Die
Markiertheit des Erzählers (77) - d) Abstrakter Autor oder Erzäh¬
ler? (81) — e) Typologien des Erzählers (82) — f) Primärer, sekundä¬
rer und tertiärer Erzähler (83) - g) Diegetischer und nichtdiegeti-
8 Inhalt
scher Erzähler (85) — h) Exkurs: Dostoevskijs Schwanken zwischen
diegetischem und nichtdiegetischem Erzähler im „Jüngling (92) -
i) Typen des diegetischen Erzählers (94) - j) Erzählendes und er¬
zähltes Ich (97)
5. Der fiktive Leser.......................................................................... 100
a) Fiktiver Adressat und fiktiver Rezipient (100) - b) Fiktiver und
abstrakter Leser (102) - c) Explizite und implizite Darstellung des
fiktiven Lesers (103) - d) Erzählen mit dem Seitenblick auf den
fiktiven Leser („Der Jüngling ) (107) - e) Der dialogische Erzähl¬
monolog (110)
III.
1. Theorien des
Perspektive................................................................................... 113
a) F. K. Stanzel (114) - b) G.
c) B. A. Uspenskij, J. Lintvelt und Sh. Rimmon (120)
2. Modell der Erzählperspektive..................................................... 125
a) Geschehen als Objekt der Perspektive (125) - b) Erfassen und
Darstellen (126) - c) Parameter der Perspektive (127) - d) Narrato-
riale und personale Perspektive (132) - e) Perspektivierung in der
diegetischen Erzählung („Der
personale Gestaltung in den fünf Parametern der Perspektive (138)
- g) Kompakte und distributive Perspektive (147) - h) Zur
Methodik der Analyse: drei Leitfragen (149)
IV.
1. Die beiden Elemente des Erzähltextes....................................... 151
a) Erzählerrede und Personenreden (151) - b) Die Personenreden
im Erzähltext (152) - c) Erzählerrede und Erzählertext, Personen¬
reden und Personen
2. Ornamentale Prosa und Skaz...................................................... 156
a) Ornamentale Prosa (157) — b) Der Skaz: Definitionen (164) —
c) Der Skaz: Forschungsgeschichte
V.
ornamentaler Skaz (169) - e) Merkmale des charakterisierenden
Skaz (170) - f) Charakterisierender Skaz in russischer und deut¬
scher Literatur (172) - g) Der ornamentale Skaz (174)
Inhalt 9
3. Die Interferenz von Erzählertext und Personentext.................. 177
a) Die Struktur der Textinterferenz (177) - b) Die Opposition der
Texte und ihre Merkmale (180) - c) Die reinen Texte und die Neu¬
tralisierung der Opposition (184) - d) Die Textinterferenz als
Transformation des Personen
direkter innerer Monolog (190) - f) Die direkte personale Benen¬
nung (195) - g) Die indirekte Darstellung von Reden, Gedanken
und Wahrnehmungen (196) - h) Die freie indirekte Rede (199) -
i) Erlebte Rede: Definition (200) — j) Typen der erlebten Rede im
Deutschen und Russischen (202) — k) Die erlebte Wahrnehmung
(207) - 1) Der erlebte innere Monolog (208) - m) Die erlebte Rede
im diegetischen Erzählen (210) - n) Das uneigentliche Erzählen
(211) - o) Funktionen der Textinterferenz (214) - p) Uneindeutig-
keit und Bitextualität (217)
V.
Geschichte - Erzählung - Präsentation der Erzählung
1. „Fabel und „Sujet im russischen Formalismus...................... 223
a) Modelle der narrativen Konstitution (223) - b)
(224) - c) M. Petrovskij (228) - d) L. Vygotskij (230) -
e) B.
2. Die Überwindung des formalistischen Reduktionismus........... 236
a) „Histoire
(236) - b. Drei-Ebenen-Modelle (239)
3. Die vier narrativen Ebenen......................................................... 241
a) Das idealgenetische Modell (241) — b) Der Ort der Perspektive
(245) - c) Vom Geschehen zur Geschichte (246) - d) Auswahl und
Perspektive (249) - e) Raffung und Dehnung (251) - f) Das Nicht-
Gewählte (257) - g) Von der Geschichte zur Erzählung (259) -
h) Die Komposition der Erzählung und die Perspektive (262) -
i) Von der Erzählung zu ihrer Präsentation (264) - j) Ein idealgene¬
tisches Modell der Perspektive (266) - k) Erzählgeschehen und
Erzählgeschichte (268) - 1) Das semiotische Modell (269) - m) Die
Korrelation der Ebenen in der Wortkunst (271)
Schluss................................................................................................ 273
Literatur.............................................................................................. 279
Glossar und Index narratologischer Begriffe................................... 307
Index der Namen und Werke............................................................ 313
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