Filme machen: Technik, Gestaltung, Kunst ; klassisch und digital
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main
Zweitausendeins
2005
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Inhalt
7 Vorwort
11 I Kamera Harald Schleicher (1 4) und Alexander Urban (5 8)
69 II Licht und Schatten Kurt Weber
109 IM Filmton Jörg U. Lensing
155 IV Montage Hans Beller
201 V Compositing Harald Schleicher (1 3) und Alexander Urban (4 5)
237 VI Projektentwicklung und Produktion Harald Pulch
261 VII Spielfilm: Drehbuch Oliver Schütte
295 VIII Spielfilm: Regie Norbert Grob
333 IX Der Dokumentarfilm Karl N.Renner
373 X Experimentalfilm und Videoexperiment Volker Schreiner
421 XI Film, Video und Neue Medien Franz Kluge
453 Anhang Harald Schleicher und Alexander Urban
505 Abbildungsnachweise
507 Stichwort und Filmtitelverzeichnis
1 Einleitung 12
Merkmale des Filmbildes 12
2 Dimensionen des Filmbildes 14
Einstellung 14
Format 16
Einstellungsgrößen 17
Kamerablickwinkel 22
Brennweite 23
Schärfentiefe 24
Fläche und Raum 26
Farbe und Schwarzweiß 28
3 Bewegung 31
Schwenk und Neigung 32
Fahrt und Zoom 34
Kranfahrt 40
Entfesselte Kamera 42
4 Ästhetik der digitalen Kamera 43
5 Filmtechnik 46
Grundlagen der Filmbelichtung . . 47
Filmkamera und Filmtechnik . 49
6 Videotechnik 52
Grundlagen des Abtastprozesses . . 54
Videokamera und Videotechnik . . 58
7 Digitale Bildtechnik 61
Grundlagen digitaler Signal¬
verarbeitung 61
Digitale Videoabtastprozesse
und Aufzeichnungsformate 62
Digitale Kompressionsverfahren . . 64
8 Konvergenz der Medien 65
9 Literaturempfehlungen 66
Anmerkungen 67
Auf einen Blick
1 Einleitung 70
2 Bedeutung des Lichtes (und Schattens)
für den Menschen 70
Wahrnehmungstechnische
Dimensionen 70
Psychologische Aspekte 70
Ästhetische Wertungen 71
3 Aufgaben des Chefkameramannes . . 71
Regie und Kamera 71
Visuelles Konzept 72
Praktische Beispiele eines
Konzeptentwurfes 73
4 Physik des Lichtes 74
Licht als Strahlungsenergie 74
Reflexion, Absorption, Transition 75
Schatten 77
Lichtverhältnisse am Motiv 78
Grundfarben des Spektrums 78
Farbfilmmaterial und Farbempfind¬
lichkeit in der Videotechnik 81
5 Die Lichtquellen 82
Bündelungsart des Lichtstrahles . . 82
Farbeigenschaften des Lichtstrahles 84
Makro und Mikro 84
Kombinierte Innen und Außen¬
aufnahmen auf kunstlichtempfind¬
lichem Material (Film und Video) 85
Zubehör 85
6 Die Lichteinheiten und ihre
Funktionen 89
Führungslicht 89
Aufhellung 90
Modellierung 91
Gegenlicht 91
Hintergrundlicht 92
Augenlicht 92
Das Maß aller Dinge 92
7 Lichtmessung und Belichtungs¬
messung 93
Motivanalyse 93
Maßeinheiten 94
Videotechnik und Licht¬
empfindlichkeit 95
Lichtverhältnisse am Motiv 96
Messmethoden 99
Virtueller Graukeil 103
Lichtmessung 104
8 Literaturempfehlungen 106
Anmerkungen 107
Auf einen Blick
1 Einleitung 110
Historischer Überblick 110
Dimensionen 114
2 Schule des Hörens 114
Hören 114
Gehörbildung für Filmton 115
Die Klangwelt im Film 117
3 Soundtrack = Sprache + Musik +
Sound Design 117
Sprache 118
Musik 119
Sound Design 121
4 Audiovision 123
Synchrese 123
Valeur ajoutee 124
Kontrapunkte 124
5 Technik 125
Analoge Tontechnik 125
Digital Audio Workstation 127
Einspielen und Bearbeiten
von Tonmaterial in eine DÄW . . . 129
Mono, Stereo, analoges Surround
oder digitales 5.1 (7.1) 132
6 Filmmusik 135
Role Models und Temptracks . 135
Angebote und Abnahme 136
Einspielung und Endfertigung . 137
7 Sound Design Arbeitsstufen 138
Drehbuch lesen und diskutieren . . 138
Dreh, O Ton, Atmo, Nur Töne . . 139
Tonbesprechung Spottingsessions 140
Spotting und Editing 141
Sound Design 145
Mischung (Re Recording) 148
Schlussbemerkung 149
8 Lese und Hörempfehlungen 149
Literatur 149
Audiotipps 150
Anmerkungen 152
Auf einen Blick
1 Einleitung 156
Was heißt »Filmmontage«? 156
Zum Begriff »Film« 157
2 Geschichte der Montage 158
Wie der Filmschnitt in die Welt
kam 158
Die Frühgeschichte der Montage . . 160
Russenkino 165
3 Hollywoodstil und internationale
Montagemuster 169
Coverage System 169
Dialogmontage 173
Bewegungsschnitt 176
Zwischenschnitt 178
Alternierende Montage 179
Elliptische Montage 182
4 Sonderfälle der Montage 183
Match Cut 18.3
Jump Cut 185
Short Cut 186
Plansequenz 187
5 Sequenzübergange 189
6 Veränderung der Montage in
der Postproduktion 192
Entwicklung der Schnittpraxis . 194
Umstieg und Differenz von
analoger zu digitaler Montage . 194
7 Schlussbctr.ichtung 198
X Litcraturcmpfchlungcn 198
Anmerkungen 199
Auf einen Blick
1 Einleitung 202
2 Klassische Verfahren des Compositings 204
Mehrfachbelichtung 205
Rück und Aufprojektion 205
Spiegeltricks, Vorsatzmodelle,
Matte 206
Blue Screen 207
3 Auf dem Weg zum digitalen
Compositing 208
Realfilm und Realfilm 208
Realfilm und Animation 211
Realfilm und Grafik 212
Realfilm und Schrift 213
Digitale Retusche, Set Design . 214
Digitale Zaubertricks 215
4 Soft und Hardware im digitalen
Compositing 217
Software 217
Hardware und Peripherie 220
5 Praxis des digitalen Compositings . 221
Digitale Bildformate, Farbtiefe
und Kompression 221
Bildbearbeitung 222
Maske, Matte und Alphakanal . . 225
Filter und Effekte im zeitlichen
Ablauf 229
Motion Control, Image Tracking
und Bildstabilisation 231
6 Literaturempfehlungen 233
Anmerkungen 234
Auf einen Blick
1 Einleitung 238
2 Ideenentwicklung 239
Strategien der Stoffauswahl 240
Von der Idee zum Drehbuch 240
Drehbuch und Storyboard 241
3 Entstehungsprozess und Umsetzungen 241
Produktionsplanung 242
Vorproduktion 242
Finanzierungsphase 242
Produktionsphase 243
4 Finanzierung 247
Finanzierungsplanung 247
Kalkulation 248
Kalkulationspositionen 249
5 Produktionsabschluss 253
6 Praxisbeispiele 254
Der Kurzspielfilm 220 Volt 254
Der Dokumentarfilm
Breath A Visual Trip into
the Passion of Drummin' 258
7 Schlussbemerkung 259
8 Literaturempfehlungen 259
Anmerkungen 260
Auf einen Blick
1 Einleitung 262
2 Zur Geschichte des Drehbuch¬
schreibens 262
3 Drehbuchentwicklung 266
Die Idee 266
Das Expose 267
Das Treatment 268
Das Drehbuch 270
4 Strategien, Typen und Konflikte . 272
Erzählstrategien 272
Protagonisten 274
Ziel und Bedürfnis 274
Thema 276
Konflikte 277
Antagonisten 278
Der Held und weitere
Archetypen 278
5 Struktur und Elemente 280
Struktur 280
Dramaturgische Elemente 282
Szenen 283
Dialog 284
6 Kurzspielfilm 285
Struktur und Konzeption 285
7 Schreiben im digitalen Zeitalter . 287
Technik und Schreiben 288
Über den Zusammenhang von
Produktions und Schreibprozess . . 289
Die neue Dramaturgie 290
8 Literaturempfehlungen 292
Anmerkungen 293
Auf einen Blick
1 Einleitung 296
2 Standpunkte und Statements 297
Hollywood 297
Europa 299
3 Geschichte 301
Hollywood 302
Europa 303
4 Definition 305
5 Neuere Konzeptionen (aus Deutsch¬
land) 306
Rudolf Thome 307
Wim Wenders 312
Wolfgang Petersen 318
Dominik Graf 322
6 Bilder finden/erfinden wieder und
wieder, Film für Film 328
7 Literaturempfehlungen 329
Anmerkungen 330
Auf einen Blick
1 Einleitung 334
Dokumentarfilm und nicht
fiktionaler Film 335
Das Dokument Abbild und
Argument 335
Realität und Zeichen 336
Objektivität und Subjektivität . . . 337
Authentizität 338
Die Haltung des Filmemachers . . 339
2 Zur Praxis des dokumentarischen
Filmens 340
Der Gestaltungsprozess 340
Thema und Expose 342
Treatment und Gliederung 343
Dreharbeiten 349
Schnitt 354
Sprachliche Gestaltungselemente . . 358
3 Formen des Dokumentarfilms 364
Beobachtender Dokumentarfilm . . 365
Interview und Gesprächsfilm . . . 366
Kompilationsfilm 366
Essayfilm 367
Dokumentarische Formen
des Fernsehjournalismus 367
Wissenschaftlicher
Dokumentarfilm 368
4 Der Dokumentarfilm im digitalen
Zeitalter ?69
5 Literatur 370
Anmerkungen 371
Auf einen Blick
1 Einleitung 374
2 Entwicklungslinien im Experimental
film 375
Vorausgehende und parallele
Entwicklungen 375
Futuristischer und Absoluter
Film 376
Westcoast Film 382
Struktureller Film und Expanded
Cinema 386
3 Entwicklungslinien in der Videokunst 389
Vorausgehende Entwicklungen . . 389
Der Fernseher in der Kunst 390
4 Exemplarische Arbeitsansätze 394
Le ballet mecanique
Loop und Rhythmus 394
Alter Ego Selbstinszenierung . . . 400
Open Up Filmarbeit am Beispiel 403
5 Überlegungen zur künstlerischen Arbeit
mit Film und Video 408
Im Kontext der Massenmedien . . 408
Digitale Filmarbeit 411
»Kunst Was ist das?« 415
6 Literaturempfehlungen 416
Anmerkungen 417
Auf einen Blick
1 Einleitung: Vom abgefilmten
Cyberspace zum Future Cinema . 422
2 Vom Bild zum Interface 425
Interaktion:
Vom Betrachter zum User 427
Immersion:
Vom Bild zur Umgebung 431
Vernetzung:
Von der visuellen Umgebung
zum kommunikativen Ort 435
3 Das bewegte Bild im Wandel seiner
Mediendispositive 438
Zum Begriff des Mediendispositivs 439
Das Kino und Fernsehdispositiv
des bewegten Bildes 441
Digitale Bilderwelten:
Vom Film zum Medientheater . . 443
4 Entwurf neuer Mediendispositive
als Gestaltungsaufgabe 447
5 Literaturempfehlungen 449
Anmerkungen 450
Auf einen Blick
1 Glossar 454
2 Ausbildung '
Film und Medienhochschulen . 494
Kunsthochschulen und Kunst
i j • • 494
akademien
Universitäten und Fachhochschulen 495
Weitere Ausbildungsstätten 496
. . 49"
3 Festivals
SOI
4 Über die Autoren
AhbildunRsn.ii.hweisc SOS
Stichwort und Filmtitelver7cichnis . . S07
Auf einen Blick |
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