Die Musik des frühen Trecento:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hildesheim [u.a.]
Olms
2005
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| Schriftenreihe: | Musica mensurabilis
1 |
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Vorwort
IX
Terminologie und Abkürzungen XII
Einleitung 1
I
Die Gattungen als compilaciones
verborum
ad sonos
1 Das Capitulum de vocibus applicatis
verbis
und das System der
musikalischen Gattungen 13
2 Die einstimmige
Ballata
und der
Sonus
18
2.1 Die Poetik der
Ballata
im
Trecento
18
2.2 Text und Form 25
2.3 Die
Ballate
des Codex
Rossi
28
2.4 Die einstimmigen
Ballate
der Florentiner Komponisten 32
3 Die
Caccia
37
3.1 Terminus und Definition 37
3.2 Kanonische Abschnitte in zweistimmigen Madrigalen 47
3.3 Der Text der
Cacce
mit Jagdsujet 51
3.4 Satz und Form der frühen
Cacce
54
3.5 Imitatio
naturae
62
4 Die
,anonymen
Madrigale des Codex
Rossi
74
4.1 Die Poetik des Madrigals im
Trecento
76
4.2 Das Wort-Ton-Verhältnis 78
4.3 Form 91
4.4 Satz 105
4.5 Stilschichten und Gattungsprofil 117
5 Der Rotundello 123
6 Die
Siciliana
124
II
Piero,
Giovanni da
Firenze
und Jacopo da Bologna als
intonatori
zweistimmiger Madrigale
1 Autorbegriff und Autorfunktion 129
2 Kriterien und Deutung der Analyse 136
3 Text und Form 146
3.1 Text 146
3.2 Form 148
3.3 Das Wort-Ton-Verhältnis 151
VI
Inhalt
4 Vers und Deklamation 153
4.1 Sinalefe und Sineresi 153
4.2
Versi sdruccioli
und
Versi tronchi
156
4.3 Deklamation im Tempus
imperfectum
157
4.4 Deklamation im Tempus
perfectam
und in der Prolatio
maior
162
5 Rhythmik 167
5.1 Modus cantandi, Rhythmik und Melodik 167
5.2
Figuration
im Modus ytalicus 169
5.3 Modus gallicus und Modus ytalicus im Tempus
imperfectum
bei Giovanni da
Firenze
173
5.4 Die
Figuration
bei Jacopo da Bologna 175
5.5 Notierte Divisio/Mensur und Wechsel der Divisio/Mensur 178
5.6 Synkopen und egale Teilung des Tempus
perfectam
180
6 Satz 182
7 Exemplarische Analysen 196
7.1
Piero
198
7.2 Giovanni da
Firenze
199
7.3 Jacopo da Bologna 202
7.4 Musik als Ars und Scientia 204
8 Stilmerkmale und Zuschreibungen 208
8.1 Stilmerkmale 208
8.2 Überlieferung, Zuschreibung und Repertoirebildung 212
8.3 Plausibilität der Zuschreibungen der
Unika
224
8.4 Anonyme Madrigale 227
IH Die musici fiorentini
und der Personal-, Gattungs- und
Lokalstil
1 Stil 230
2 Stilmerkmale in den zweistimmigen Madrigalen der Florentiner
Komponisten 234
2.1 Text und Form 234
2.2 Tonraum, Lage der Kadenzen und Stimmführung 238
2.3 Deklamation 241
2.4 Rhythmik 247
2.5
Hoquetas
250
Inhalt
VII
2.6 Sequenz, Imitation und Wiederholungen von musikalischem
Material 251
2.7 Stilmerkmale der Florentiner Komponisten 257
3 Die Ausdifferenzierung und Konvergenz der Stile und Gattungen 262
3.1 Stil und Gattung bei Gherardello da
Firenze
und
Lorenzo
da
Firenze
262
3.2
Ballata
und Madrigal bei
Niccolo da
Perugia 264
3.3 Die dreistimmigen Kompositionen von Jacopo da Bologna 268
4 Komponieren in Florenz und in Oberitalien 277
4.1 Florentiner Stil? 277
4.2 Oberitalienischer Stil? 284
4.3
Ita se n er a star
286
IV
Die Musik im
Trecento
1 Musik am Hof der Visconti 293
2 Musik in Florenz 303
3 Musikanschauung 314
Verzeichnis der zitierten Quellen 328
Handschriften und Faksimiles 328
Editionen 331
Kompositionen 332
Anonyme Kompositionen des Codex
Rossi
332
Sonstige anonyme Kompositionen 333
Zugeschriebene Kompositionen 335
Traktate 343
Sonstige gedruckte Textquellen 345
Verzeichnis der zitierten Literatur 347
Corrigenda
zur Edition des Codex
Rossi
360
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