Die Ästhetik des Zwitters im filmischen Werk von Pedro Almodóvar:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main
Vervuert
2005
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
1 Einleitung.............................................................................................................11
2 Postmoderne und intermediale Verfahrensweisen als Folien
almodóvarianischer
2.1 High- und fow-Art im Zeichen einer
2.2 Zwischen Popart, Kitsch und Camp................................................................19
2.3 Intermediale Verfahrensweisen.......................................................................23
2.3.1 Ars
3 Zeit der Repressionen und der Zensur.............................................................29
3.1 Spanien als Widerspruch und als Verkörperung der Ideologien
3.1.1 Der Kreuzritter gegen das Schlechte und Retter Spaniens -
Inszenierungen des
3.2 Der Aufbruch der 50er Jahre...........................................................................40
3.3 Die 60er Jahre..................................................................................................44
3.4 Die 70er Jahre..................................................................................................46
4
4.1 Die ersten Schritte in Richtung filmischen Mediums......................................51
4.2 Schwarze Tradition und bunte Moderne.........................................................54
4.3 Zwischen traditionellem Land- und modernem Stadtleben.............................54
4.4
4.4.1
4.4.2
5
Apologisierung der Hysterie...........................................................................63
5.1 La
5.1.1 Die
5.2 Labyrinthische Vernetzungen und sexuelle
5.2.1
5.3 Weibliches Begehren und Subvertierung der
5.3.1 Die Lacanianerin
5.3.2 „Felliniesque Sexilia und freudsches Kindheitstrauma........................74
5.3.3 Auflösungen des Ödipus- und Elektrakomplexes..................................78
5.3.4 Toraya und Soraya: zwischen Fiktion und Realität................................80
5.4
5.4.1 Hysterie als
5.5 Das visuelle Labyrinth als Zeitdokument........................................................86
VIII
6
Transgression
6.1
Neorealismus...................................................................................................89
6.2 Tragik und Monotonie einer Hausfrau............................................................92
6.3 Tradition versus Moderne - Dekonstruktion abendländischer Denkmodelle
anhand „gewisser chinesischer Enzyklopädien .............................................95
6.3.1 Intermediale Performances.....................................................................96
6.3.2 Apologie des Irrationalen.....................................................................105
6.4 Scheinhaftigkeiten und erotische Simulationen............................................105
6.5 Die spanische Nora befreit sich aus ihrem Puppenhaus................................108
7
7.1
7.1.1 Schreibende Frauen in ihren eigenen vier Wänden -
„los delirios de una monja menopáusica
7.2 Bunuel: Surrealismus und Skeptizismus.......................................................120
7.2.1 Der
Pendant zur
7.3 Säkularisierungen..........................................................................................128
8 Matador (1986): Der menschliche Stierkampf..............................................135
8.1 Stierkult als heidnisches Kultsymbol, als Spielball der Macht
zwischen Kirche und Staat in Spanien..........................................................136
8.1.1 Stierkult und Christentum: die Janusköpfigkeit klerikaler
und staatlicher Instanzen......................................................................137
8.1.2 Stierkampf als Inszenierungsreigen der Geschlechter..........................139
8.2 Der Film Matador und die Macht des Bildes................................................141
8.2.1 Der menschliche Stierkampf als Variation von
Batailles
8.3 Zwittrige Dichotomien und ihre Enthüllungen..............................................145
8.4 Christliche BKckverbote und begehrliche Skopophilie.................................146
8.4.1 Schuldgefühle als Tugend des
8.4.2 Schuldbewusstsein als
8.4.3 Der
8.5 Die
8.5.1 Androgynisierung bataillscher Opferrituale.........................................160
8.6 Androgynisierung als Befreiung....................................................................162
9 La
9.1 Der Film La
9.2 Intermediale Einflechtungen und hispanische Aktualisierungen..................170
9.2.1 Anleitung zum Liebesspiel...................................................................170
IX
9.2.2 Intermediale Interaktion zwischen
und Pablo
9.3 Die Transsexualität Tinas..............................................................................179
9.3.1 Echos des Surrealismus: das Zeitalter der Prothesen...........................182
9.4 Über das Schreiben........................................................................................185
9.4.1 Die verhängnisvollen Briefe.................................................................185
9.4.2 Das verhängnisvolle Drehbuch.............................................................186
10 la
und ihre Strategien der Vermarktung........................................................189
10.1 Chromatische Veräußerungen - vom .rosa Kitschroman
zur .schwarzen Schreibweise.......................................................................189
10.2 Die Transsexualisierang des Schriftstellers...................................................196
10.2.3 Männliches versus weibliches Schreiben?...........................................198
10.3 Die Vereinigung der platonischen Hälften....................................................201
11 Schlussbetrachtung........................................................................................203
12 Bibliographie.....................................................................................................215
12.1 Primärliteratur................................................................................................215
12.2 Sekundärliteratur...........................................................................................218
12.3
12.4 Abbildungsverzeichnis..................................................................................230
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