Una historia del flamenco:
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1. Verfasser: | |
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Format: | Buch |
Sprache: | Spanish |
Veröffentlicht: |
Madrid
Espasa
2005
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1.
EL
FLAMENCO
ACTUAL
.............................................................. 19
La
Transición
.................................................................................... 19
1975,
ese año
........................................................................................ 19
BSO
de un año crucial. Nueve éxitos y un funeral
................ 19
El flamenco vive. Del ninguneo al protagonismo
.................. 22
Las rumbas y el nuevo rumbo
................................................ 25
Fiscalizadores anónimos reunidos por la patria
..................... 33
La despedida profesional de un maestro
............................... 36
«Enrique-cimiento»
................................................................ 39
Una editorial para el flamenco
............................................... 40
La marcha universitaria
.......................................................... 41
La vuelta de los emigrantes. «Hijos del tocino y la velocidad»
...... 47
El cinturón flamenco de Barcelona
........................................ 47
Con divisas verde y grana
....................................................... 49
Dramaturgias de luz y sombra
............................................................ 51
I. Teatro popular andaluz
......................................................... 51
Juan Bernabé y Alfonso Jiménez Romero
.............................. 51
Salvador Távora y La Cuadra de Sevilla
................................ 54
Paco Lira, mesonero mayor
.................................................... 56
Quejíos montaraces
................................................................. 58
Renovación de la escenografía
................................................ 59
II.
La danza
.................................................................................. 61
El Maestro, su
«Medea»,
y el modélico Mario Maya
............ 61
Antonio Gades: disciplina y libertad
...................................... 62
Montajes y «montajes»
........................................................... 64
La sociedad en cambio
......................................................................... 67
Compromisos y disgustos
....................................................... 67
El pueblo gitano, entre el infierno y la gloria
......................... 70
FLAMENCO DEL
HISTORIA
UNA (O VICEVERSA)
Evolución estadística
.............................................................. 75
Palabra de mujer
..................................................................... 76
«Cantaora»
.............................................................................. 80
Cambio de guardia
............................................................................ 81
«Despegando» y «la leyenda»
............................................................ 81
«Despegando»
........................................................................ 81
«La leyenda del tiempo»
......................................................... 81
Los sagitarios de Cádiz
........................................................... 82
El cante de un gitano rubio llamado Camarón
...................... 84
EL TANGUILLO MODERNO
................................................... 85
La generación Camarón
.......................................................... 85
Panorama cantaor
................................................................... 87
El mestizaje
......................................................................................... 88
«Sextet»
................................................................................... 89
Por cajones
.............................................................................. 90
Y una caña
................ ............................................................... 95
Los jóvenes flamencos y el nuevo flamenco
........................... 95
La guitarra por la guitarra
...................................................... 97
Dar con la tecla. El piano
....................................................... 99
Saludando al nuevo siglo
.................................................................. 100
2.
LA RESTAURACIÓN. FLAMENCOLOGÍA Y MALRENISMO..
105
Duende y misterio de la danza
............................................................ 109
Doña Pilar López, maestra
..................................................... 110
Antonio, punto y aparte
.......................................................... 112
Un ejemplo que cunde
............................................................ 114
Afán
antològico
................................................................................. 115
La «Antología del Cante Flamenco» (Hispavox)
.................... 115
NANAS
................................................................................ 119
SEVILLANAS
........................................................................ 119
El pulso del microsurco
.......................................................... 120
«SONANTAS» ANTOLÓGICAS
..................................................................... 121
El tiempo de Melchor
............................................................. 121
Los
Morao
yla
cantera jerezana
............................................. 122
«Canta Jerez», un hito
discogràfico
........................................ 123
10
ÍNDICE
«Bajañís» con soniquete
......................................................... 125
«Hello,
dollar!»
La
aventura
concertistica americana,
o el
buen
pago
........................................................................... 128
Sabicas y Escudero
.................................................................. 133
La guitarra solista y sola en España
........................................ 136
El reconocimiento de nuestra creación guitarrística
............. 138
«Ricardismo»
.......................................................................... 140
La salud del cante grave
.................................................................... 142
Las atribuciones de los estilos
................................................ 142
«Habemus flamencólogos». La flamencología
........................ 143
El Concurso Nacional de Córdoba. El descubrimiento de
un maestro adolescente
...................................................... 145
EL TARANTO Y LA RONDEÑA
............................................... 147
EL ZÁNGANO
...................................................................... 153
Fosforito, genio y figura
.......................................................... 154
Lostablaos
.......................................................................................... 155
Arte y gastronomía
.................................................................. 155
Flamencos de plata
................................................................. 159
LOS FESTIVALES ANDALUCES DE VERANO
................................................... 161
Pulpón
..................................................................................... 162
Cante y «pateo»
...................................................................... 163
Peñas flamencas
...................................................................... 165
La Cátedra de Flamencología de Jerez
......*........................................ 166
Antonio Mairena y el mairenismo. La voz de los «tíos»
.................... 167
Declaración de principios
....................................................... 169
La casa de los Mairena
............................................................ 170
Cantes de Antonio Mairena
.................................................... 171
TONAS Y LIVIANAS
.............................................................. 174
Las Llaves. A la tercera, la vencida
........................................ 175
Antonio y su tía Pastora
.......................................................... 178
Proselitismo
radiofónico
......................................................... 179
El mairenismo, o el flamenco en la España del desarrollismo.
181
La Razón Incorpórea
.............................................................. 183
Menése,
el discípulo que enseñó el mairenismo
.................... 184
Predicciones
............................................................................ 186
Bailes neoclásicos
.................................................................... 187
11
FLAMENCO DEL
HISTORIA
UNA
(О
VICEVERSA)
3.
DE
ÓPERAS, GUERRAS
Y POSGUERRAS
................................... 191
Flamenco moderno
.......................................................................... 191
Ballet
flamenco
.................................................................................. 191
La Argentina sublime
............................................................. 192
Vicente Escudero, o la rectitud
de la vanguardia
.................. 196
Sol,
el dorado representante
americano
................................. 198
La Argentinita:
versátil y universal
......................................... 199
ELTIRITITRÁN
..................................................................... 200
Carmen Amaya. Temperamento generoso
............................. 202
Concurso de Cante Jondo de Granada
(1922).
Manuel de Falla y
García
Lorca
................................................................................ 204
Los protagonistas
.................................................................... 206
Teoría del duende. Una de misterio
....................................... 207
Resultados
............................................................................... 208
MARTINETES
....................................................................... 209
CABALES
............................................................................. 211
El jipío en todos los hogares por gentileza
de Marconi
........ 211
LA ÓPERA FLAMENCA
............................................................................... 213
¡Ópera al cante!
...................................................................... 213
Carlos
Gardeł,
la nueva imagen
del «latin»
cani...................
219
Vedrines recapitula
................................................................. 220
EL FANDANGUILLO. FANDANGOS PERSONALES O ARTÍSTI¬
COS, Y ONUBENSES
........................................................ 222
Marchena
deslumbrando,
artista hasta andando
................... 224
El Niño de Ricardo, el son del fandango
............................... 229
De Copas y Llaves
.................................................................. 230
Aquel Manuel Vallejo
............................................................. 231
Teatro flamenco, una comedia
........................................................... 233
Entre Pinto y Valderrama. La prosa, el verso y el cante
........ 236
Aderezar con flamenco, al gusto del público
......................... 237
LOS CANTES ANDALOAMERICANOS. A VUELTAS CON LA IDA
Y VUELTA
....................................................................... 239
GUAJIRAS
........................................................................ 239
MILONGA
........................................................................ 241
VIDALITA
........................................................................ 242
PETENERAS
(θ
PERTENERAS)
........................................... 242
HABANERAS
..................................................................... 246
COLOMBIANAS
................................................................ 246
CAMPANILLEROS
................................................................. 252
LAS SAETAS
......................................................................... 255
12
ÍNDICE
La Segunda República
......................................................................... 256
¡Sonoro!
.................................................................................. 257
Sindicalismo flamenco
............................................................ 258
La procesión va por dentro
.................................................... 261
La guerra
............................................................................................. 265
Vidas ejemplares. Luis Maravilla, guitarrista; Pilar Calvo,
bailaora
............................................................................... 265
Vidas ejemplares. Enrique Orozco Fajardo, cantaor
............. 267
Unos quedan y otros al partir vuelven la cara llorando
......... 268
Violencia bárbara
................................................................... 271
Luis Yance
.............................................................................. 273
Propagandas
............................................................................ 275
Punto y seguido
...................................................................... 278
Posguerra. Tiempos del «Usted no sabe con quién está ha¬
blando»
....................................................................................... 278
La prodigiosa infantilandia «carpántica»
.............................. 279
El arte de hacerse visible, o el arte en el refugio y la coplilla
en los escenarios
................................................................. 280
España bolo a bolo
................................................................. 284
DEBLA
................................................................................. 285
BAMBERAS
........................................................................... 286
Las cosas del maestro de maestros
......................................... 288
Por naturales, el fandango caracolero
.................................... 288
Manolo Caracol. El
«folklor»
escenificado y el cante grande
. 289
El torbellino policromático
e
incombustible
......................... 293
La polémica de los cuarenta por los principales
.................... 293
De la cuerda floja
al «nylon»
.................................................. 297
La tenacidad de Juanito Valderrama
..................................... 298
Los últimos de la ópera
........................................................... 300
Las subvenciones
.................................................................... 301
4.
FLAMENCO A LA «PARISIÉN». LOS CAFÉS-CANTANTE
..... 303
De visita por las crónicas de sucesos
...................................... 303
El turismo y los primeros escenarios flamencos
.................... 3 03
Las academias de baile
............................................................ 305
Silverio y los cafés-cantante
.................................................... 306
Los canarios más sonoros,
©
malagueño
............................... 307
AIRES MALAGUEÑOS
............................................................ 309
VERDIALES
...................................................................... 309
13
FLAMENCO DEL
HISTORIA UNA (O
VICEVERSA)
ABANDOLAO Y
BANDOLAS
.............................................. 309
RONDEÑAS
..................................................................... 310
JABEGOTES O CANTE DE MARENGOS
............................... 310
JABERAS
.......................................................................... 310
MALAGUEÑAS
.................................................................. 311
¡Pero qué público más listo tengo!
........................................ 312
Don Antonio Chacón, «el Papa»
........................................... 312
GRANAÍNAS Y MEDIAS GRANAÍNAS
...................................... 313
Los Gabrieles y Villa Rosa
...................................................... 315
Manuel Torre, un «majara» que te volvía loco
...................... 316
Chacón y Torre, el yin y el
yang
............................................. 317
Los disparates de la bisoña flamencología
............................. 318
Baile en el café
......................................................................... 321
La Macarrona y La
Malena
..................................................... 323
LAS ALEGRÍAS Y LAS CANTIÑAS
........................................... 325
LAS ALEGRÍAS (Y CACHUCHA)
......................................... 325
LAS CANTIÑAS (MIRABRÁS, ROMERAS, CARACOLES, ROSAS...).
328
ZAPATEADO
........................................................................ 331
PANADEROS
........................................................................ 333
EL TANGO
........................................................................... 334
«AMOLSITO, ¿SABES TÚ?, EL TANGO ES SABROSÓN».
LOS ANCESTROS CARIBEÑOS
........................................ 336
EL TANGO FLAMENCO Y SU DESCENDENCIA
................... 338
TIENTOS
.......................................................................... 338
FUROR TANGUERO
.......................................................... 340
FARRUCA Y GARROTÍN
..................................................... 343
MARIANAS
....................................................................... 347
RUMBAS
............................................................................ 348
TANGUILLOS
................................................................... 349
Con la danza a otra parte
........................................................ 350
Del Maestro Patino a
Montoya......................................................... 350
El toque «p abajo»
.................................................................. 351
La cejilla. El toque «por medio» y «por arriba»
.................... 351
Maestro Patino
........................................................................ 353
LA SOLEÁ, EL JALEO Y LA ALBOREA
.................................... 353
El simpático Maestro Pérez
.................................................... 362
De la carne de un ciprés.
Organologia
.................................. 363
Pioneros
del concertismo.
De dos barberos a un gurú, pa¬
sando por don Andrés
....................................................... 365
La herencia de Patino
............................................................. 370
El capitán
Borrull yla
Barcelona flamenca
............................ 371
Javier Molina, «El Brujo»: una «sonanta» para Chacón y el
Torre
................................................................................... 372
14
INDICE
Ramón
Montoya
y
Luis
Molina, la competencia
................... 374
Montoya,
la eminencia. El toque
«p arriba»
.......................... 376
«NO, NO
Y NO», DESDE
LA
BARKERA
......................................................... 378
Antiflamenquismo
y «olé»
...................................................... 378
Cuando llegó el Séptimo de Folclorología. Los primeros
salvadores
........................................................................... 384
Música enlatada; cilindros en lata
.................................................... 387
el cante de las minas
..................................................... 391
alpujarras almeriense y granadina
......................... 392
ALMERÍA
......................................................................... 393
LA UNIÓN Y CARTAGENA
................................................ 397
LINARES
.......................................................................... 402
RECAPITULACIÓN DE SONIDOS
........................................ 403
LÁMPARA MINERA. LA RECUPERACIÓN DEL ACERVO MI¬
NERO CANTAOR TRADICIONAL
.................................... 404
EL «CONCURSADOR», O EL LASTRE DE UNA PROFESIÓN
APÓCRIFA
................................................................... 407
LOS CAFÉS TOCAN A SU FIN. EL ARTE SIGUE
............................................... 408
El buen son de los Pavón
....................................................... 408
BULERÍAS
(+
CHUFLAS Y BULERÍAS POR SOLEÁ)
.................. 410
Del café al agua churre. La decadencia
.................................. 413
5.
PROTOHISTORIA
........................................................................... 417
La Revolución francesa
....................................................................... 417
El flamenco, fenómeno contemporáneo
.................................... 417
Voz del pueblo, voz del cielo
.................................................. 418
Tonadas y danzas populares románticas
............................................ 418
Bailes de candil
....................................................................... 419
EL FANDANGO
.................................................................... 419
Coplas de candil. El temible octosílabo
................................. 422
Del candil al cante
................................................................... 424
El andalucismo romántico
................................................................. 425
Andalucismo de pega
.............................................................. 427
¿Poesía en caló?
...................................................................... 428
Los pliegos de cordel y el romancero
..................................... 429
ROMANCES O CORRIDOS Y GILIANA
.................................... 430
15
FLAMENCO DEL
HISTORIA UNA (O
VICEVERSA)
Ópera italiana
«versus»
cante flamenco
................................. 434
La
aaraaYomá.w k.a-5
W
búlatkias
........................................ 437
El Murciano de Granada que hizo flipar al ruso
................... 440
Baile de palillos. La Escuela Bolera
........................................ 444
La castañuela o palillos
........................................................... 445
Trigonometría cañí
............................................................................. 447
Cádiz
........................................................................................ 447
Sevilla
...................................................................................... 450
Málaga
..................................................................................... 453
EL POLO
.............................................................................. 455
Granada
................................................................................... 459
ZAMBRAS GRANADINAS
....................................................... 460
MÚSICA Y POBLACIÓN
.............................................................................. 469
Gitanos, cristianos, árabes, judíos y negros
........................... 469
las tonas
.......................................................................... 474
«Las morillas de Jaén»
............................................................ 475
Montañesas
............................................................................ 477
LA COPLA FLAMENCA
............... ................................................................ 483
JONDO Y CON JIPÍO?... PRIMERAS CERTEZAS
.............................................. 489
Fue en Triana
.......................................................................... 489
LA CAÑA
............................................................................. 490
LA MALAGUEÑA DEL MELLIZO,
«LA DOLORA»
O EL CABA¬
LLO DE SANTIAGO
......................................................... 493
¿Qué es el cante? Lo primero fue el jipío; con jondura
........ 495
Un público para el jipío
.......................................................... 497
El misterioso caso de la palabra flamenco
............................. 498
SEGUIRIYAS O PLAYERAS
..................................................... 499
J J
Feliz, feliz en tu día, flamenquito que Dios te bendiga «h
503
Los sesenta. La década prodigiosa de nuestros tatarabuelos
............. 508
En el principio fue la fiesta
..................................................... 508
El tiempo del flamenco
........................................................... 509
La rehabilitación de los oprimidos
......................................... 510
Silverio Franconetti, «Rey de los cantaores»
................................... 511
El regreso del «exilio» (cortesía de Faustino y sus perga¬
minos)
................................................................................. 513
Silverio en campaña teatral
..................................................... 515
SERRANAS Y LIVIANA
........................................................... 516
LAS CASAS CANTAORAS, UNA VISIÓN ALTERNATIVA
...................................... 518
16
ÌNDICE
El hermetismo penetrable
....................................................... 519
Gitanos y gachos
..................................................................... 527
La voz versada en pretéritos
................................................... 527
Bibliografía
.............................................................................................. 529
Índice onomástico
................................................................................... 539
17
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