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Häutung: Lesarten des Marsyas-Mythos

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Published:	München Fink 2006
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adam_text	Inhaltsverzeichnis Vorwort .................................................... 7 Susanne Muth Warten auf Marsyas. Als die Griechen die Gewalt am Unterlegenen entdeckten.................................................. 11 Luca Giuliani Marsyas als Märtyrer? Zur Parteinahme des Betrachters bei antiken Darstellungen von Gewalt..................................... 33 Wolfgang Pircher Die Haut des Kriegers ........................................ 47 Martin Vogel Der Schlauch des Marsyas ..................................... 73 Jean Starobinski Diese Entscheidung ist eine Sache von Leben und Tod. Auswählen, wiederherstellen, deuten: Die drei historischen Wurzeln der Kritik ... 93 Lutz Ellrich Marsyas und Gewalt ................................................. 101 David Wellbery Kunst und Daniela Bohde Die Metaphorisierung eines Gewaltaktes: Tizians Schindung des Marsyas ................................. 135 Bernd Stiegler »Sauve qui peut la peau«. Marsyas Claudia Benthien »The big strip tease*. Sylvia Pkths Gedicht Lady Lazarus............................. 177 6 inhaltsverzeichnis Gert Theile Kanon Grenzen Wandlung. Die Marsyas-Bearbeitungen von Franz Fühmann und Thomas Brasch.................................. 197 Manfred Schneider The Management of Pain: Claudia Liebrand Robbie Williams Mythos..................................................... 235 Thomas Zaunschirm Marsyas und die Musik der Bilder .............................. 253 Stéphane Dumas Der Mythos des Marsyas. Ein Bild-Paradigma .................... 263 DOSSIER Ursula Renner Marsyas - Zeitschrift und Pathosformel des Expressionismus........ 293 Marsyas. Eine Zweimonatsschrift - Heft 1,1917................... 323 Abbildungsnachweise......................................... 423 Bibliographie................................................ 427 Namenregister............................................... 451 Zu den Autorinnen und Autoren ............................... 461 Im musikalischen Duell gegen den Lyraspieler Apoll ist der Aulosbläser Marsyas unterlegen. Der Sieger straft den Rivalen auf grausame Weise. An einem Baum gefesselt wird Marsyas die Haut abgezogen. Ovid hat den Vorgang in allen akusti¬ schen und optischen Details festgehalten. Der berühmteste Silen und sein schreckliches Ende durch den Gott der Weisheit haben die okzidentale Imagination von der Antike bis zur Moderne immer heftig bewegt. Denn es stand mehr auf dem Spiel als ein Kräftemessen zwischen Flussgott und Lichtgott, mehr als die Macht über das Ohr. Das Duell war ein elle Kosmos der Griechen, die Sphäre des Dionysos und die Sphäre Apolls, bilden die Matrix weiterer Unterschiede: wilde und gesittete Kunst; Osten und Westen; Barbarentum und Zivili¬ sation. Solche Differenzen sind auch heute noch fundamental, sie liefern noch immer Kriegs- und Foltergründe. Der Band versammelt Beiträge aus verschiedenen Disziplinen. Sie wollen sichtbar machen, wie ernst dieser Mythos die Kunst nimmt, da er sie im Schnittfeld zwischen tremendum und faszi- nosum immer wieder auftauchen und verschwinden lässt.
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