Joven cine español de autores: der zeitgenössische spanische Autorenfilm zwischen Industrie und Kunst
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Berlin
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2005
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ANNETTE SCHOLZ A2006/ 846 JOVEN CINE ESPANOL DE AUTORES DER
ZEITGENOESSISCHE SPANISCHE AUTORENFILM ZWISCHEN INDUSTRIE UND KUNST
WISSENSCHAFTLICHER VERLAG * BERLIN INHALT INHALTSVERZEICHNIS
SCHAUBILDERVERZEICHNIS 13 0. EINLEITUNG 15 1. DIE SPANISCHE
FILMLANDSCHAFT 19 1.1 DIE SPANISCHE FILMPOLITIK 19 .1.1 DEMOKRATIE UND
FILMPOLITIK 19 .1.2 DAS FILMGESETZ KOMMT: PILAR MIROS POLITIK 21 .1.3
JORGE SEMPRUEN: KULTUR UND INDUSTRIE 26 . 1.4 DAS FILMGESETZ DER
NEUNZIGER: LEY ALBORCH 28 .1.5 DIE GESETZESAUSLEGUNG: REAL DECRETO
81/1997 30 . 1.6 DIE AKTUELLE GESETZGEBUNG DER PP 33 1.1.7-DAS AKTUELLE
KOENIGLICHE DEKRET 34 1.2. DIE SPANISCHE FILMPRODUKTION VON 1995 BIS 2002
39 1.2.1 DIE SPIELFILM-SUBVENTIONEN DES ICAA 45 1.2.2
PROJEKTFINANZIERUNG DURCH FERNSEHANSTALTEN 48 1.2.2.1 FINANZIERUNG DURCH
OEFFENTLICHE FERNSEHANSTALTEN 50 1.2.2.2 FINANZIERUNG DURCH PRIVATE
FERNSEHANSTALTEN 51 1.2.2.3 FINANZIERUNG DURCH PAY-TV-ANSTALTEN 52 1.2.3
DER EIGENANTEIL DER PRODUKTIONSFIRMEN 56 1.2.4 FINANZIERUNG DURCH
VERLEIH, VIDEO, VERKAUF UND SONSTIGES 59 1.2.5 DIE SPANISCHE
PRODUKTIONSLANDSCHAFT 61 1.2.5.1 SOGECINE - DIE PRODUKTIONSFIRMA DER
GMPO PRISA 64 1.2.5.2 LOLAFLLMS ODER ANDRES VICENTE GOEMEZ 65 1.2.5.3
ELIAS QUEREJETA - DER PRODUZENT, DER FILMGESCHICHTE SCHRIEB 68 1.2.5.4
FAPAE - BUND SPANISCHER PRODUZENTENVERBAENDE 70 1.2.5.5 EGEDA -
VERWALTUNG DER AUTORENRECHTE 72 1.3 ASPEKTE DER SPANISCHEN FILMREZEPTION
75 1.3.1 FILMVERLEIH IN SPANIEN 75 1.3.2 KOMMERZIELLER ERFOLG NATIONALER
FILME 80 1.3.4 DIE SPANISCHEN NEWCOMER 86 1.3.4.1 DIE AUSBILDUNG DER
NEUEN REGISSEURE IN SPANIEN 89 1.3.5 INTERNATIONALISIERUNG DES
SPANISCHEN FILMS 92 1.3.5.1 INTERNATIONALISIERUNG DURCH KOPRODUKTION 94
1.3.5.2 INTERNATIONALISIERUNG DURCH FILMFESTIVALS UND -MARKTE 97 1.3.5.3
ZUKUNFTSMUSIK: INTERNATIONALISIERUNGSPOLITIK 98 1.3.6 DIE EWIGEN KRISEN
DES SPANISCHEN KINOS 99 1.4 ZWISCHENAKT 103 II. DIE GENERATION DES JOVEN
CINE ESPANOL DE AUTORES 105 II.L GENERELLE TENDENZEN DES ZEITGENOESSICHEN
SPANISCHEN FILMS 107 INHALT 11.2 VORAUSSETZUNGEN ZUR FILMANALYSE 111
11.3 ALEJANDRO AMENAEBAR - TRILOGIE DER WAHRHEITSFINDUNG 113 11.3.1
ALEJANDRO AMENAEBARS WERDEGANG 113 11.3.2 TESIS CUM LAUDE - DAS GRAUEN IM
KOPF 114 11.3.2.1 SYNOPSIS / 116 11.3.2.2 STRUKTUR UND SPANNUNG 117
11.3.2.3 FUNDAMENTALE UNSICHERHEIT 119 11.3.2.4 DAS SPIEL MIT DEM
ZUSCHAUER 120 11.3.2.5 DIE MACHT DES BLICKS 122 H.3.2.6 TESIS ZWISCHEN
GENRE- UND AUTORENFILM 126 11.3.3 ABRE LOS OJOS - DAS LEBEN, EIN
ALPTRAUM 128 11.3.3.1 SYNOPSIS 129 11.3.3.2 STRUKTUR UND SPANNUNG 130
11.3.3.3 FUNDAMENTALE UNSICHERHEIT 132 H.3.3.3.1 DICHOTOMIE UND
DUPLIZITAET 133 II.3.3.3.1 DOPPELTE IDENTITAET UND SELBSTERKENNTNIS 137
11.3.3.4 ABRE LOS OJOS - NICHTS IST, WAS ES ZU SEIN SCHEINT 139 II. 3.4
LOS OTROS - VERLOREN IM NEBEL 142 11.3.4.1 SYNOPSIS 144 11.3.4.2
STRUKTUR UND SPANNUNG 144 11.3.4.3 FUNDAMENTALE UNSICHERHEIT 146 H.3.4.4
DIE MACHT DES BLICKS 149 11.3.4.5 LOS OTROS * DAS NEUE SPIEL MIT ALTEM
SPIELZEUG 151 II.3.5 ALEJANDRO AMENAEBAR - DAS GEHEIMNIS SEINES ERFOLGES
153 II.3.6FILMOGRAPHIE 156 11.4 FERNANDO LEON DE ARANOA - *CINE PEGADO A
LA TIERRA" 157 11.4.1 EIN ARBEITSAMER WEG ZUM FILM 157 11.4.2 FAMILIA -
QUEREJETAS NEUER SCHUETZLING 158 11.4.2.1 SYNOPSIS * 160 11.4.2.2
STRUKTUR UND SPANNUNG 160 11.4.2.3 DAS SPIEL MIT DER FIKTION 164 H.4.2.4
DURCHLAESSIGKEIT DER GRENZEN ZWISCHEN REALITAET UND FIKTION 166 H.4.2.5
METAPHORISCHE ABSICHERUNG 170 11.4.2.6 FAMILIA - DIE BEFREIENDE WIRKUNG
DES THEATERS 172 11.4.3 BARRIO * EINE SOZIALKRITISCHE FABEL 174 11.4.3.1
SYNOPSIS 176 11.4.3.2 STRUKTUR UND SPANNUNG 176 11.4.3.3 DAS SPIEL MIT
DER FIKTION 178 11.4.3.4 DURCHLAESSIGKEIT DER GRENZEN ZWISCHEN REALITAET
UND FIKTION 182 II. 4.3.5 METAPHORISCHE ABSICHERUNG 184 II.4.3.6 BARRIO
- VOM MIKROKOSMOS FAMILIE AN DEN RAND DER GESELLSCHAFT 185 INHALT
11.8.2.1 SYNOPSIS 255 11.8.2.2 STRUKTUR UND SPANNUNG 256 11.8.2.3 EINE
ACTION-PARODIE 257 11.8.2.4 SPANISCHER NATIONALISMUS UND VULGARITAET 260
11.8.2.5 SANTIAGO SEGURA - DAS GEHEIMNIS SEINES ERFOLGES 263 II.8.3
FILMOGRAPHIE 265 11.9 JOVEN CINE ESPAAOL DE AUTORES - CINE CON ,NUEVOS
OJOS' 267 11.10 BIBLIOGRAPHIE I III. ANHANG A-L
Pedro
Almodovar,
Carlos
Saura
und Luis Bunuel sind
die Namen, die in Deutschland immer noch repräsen¬
tativ für den spanischen Film stehen. Filmisch gese¬
hen tut sich jedoch insbesondere seit Beginn der
neunziger Jahre einiges auf
oer
iberischen Halbinsel.
Fraglich ist, ob Veränderungen in der spanischen Film¬
politik, -finanzierung und im -vertrieb den
Cineasten
den Rücken stärken oder ob neue Talente näher am
Zuschauergeschmack liegen. Fest steht,
dass
eine Rei¬
he junger spanischer Filmautoren das spanische Pu¬
blikum vermehrt in die Kinos lockt und auf internatio¬
nalen Filmfestivals für Aufmerksamkeit sorgt.
Alejandro
Amenábar
wird zum Zugpferd dieser Generation des
joven cine español
und wird außerhalb Spaniens mitt¬
lerweile als der neue Shooting-Star gehandelt. |
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