Stimme und Geige: Amalie und Joseph Joachim: Biographie und Interpretationsgeschichte
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wien [u.a.]
Böhlau
2005
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| Schriftenreihe: | Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte
5 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 670 S. Ill. CD-ROM (12 cm) |
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|---|---|
| adam_text | INHALTSÜBERSICHT
Einleitung: Zwei Büsten 15
A. Annäherungen
1. Das Material oder: Über Koffer und Schubladen 33
2. Bilder 57
B. Lektüren
I. Lebensläufe 71
1. Autobiographisches Material gegenlesen oder: Joseph Joachim I 71
2. Lücken schreiben oder: Amalie Joachim geb. Schneeweiss I 143
II. „Der Geiger König und seine Königin 239
1. Eine Dialogmontage: Briefe I (1863 1868) 239
2. Beruf: Hochschuldirektor Joseph Joachim II (1869 1884) 283
3. Beruf: Mutter, Ehefrau und Künstlerin Amalie Joachim II 319
4. Briefe II (1869 1899) 339
C. Kontexte
I. Zur Physiognomie einer Sängerin: Amalie Joachim III 407
Methodische Überlegungen 407
Bühne oder Konzertsaal 410
Konzertsaal 414
Liedrepertoire 416
Repertoireauswertung 419
Programmdramaturgie 421
Liederkonzerte 423
Programmgestaltung als persönliche Botschaft 424
Aufführungspraktische Interpretation oder: Die schöne Müllerin 433
Reiseliedersängerin 442
Amerika 446
Brahms Interpretin 452
Eine gesungene Geschichte des deutschen Liedes 465
Pädagogische Arbeit 480
Musik als Überlebenskraft 487
Eine Textmontage 488
Geistliches Wiegenlied 493
II. Repräsentant der deutschen Instrumentalmusik: Joseph Joachim III 499
Von Bach zu Beethoven und zu Brahms 500
6 Inhaltsübersicht
TVaditions und Kanonbildung: Qiiartettsoireen 521
Schlußbilder 553
Bürgerlicher Außenseiter 563
„Dissonanz einer zerrissenen Freundschaft oder: Johannes Brahms III... 571
Interpretieren oder Komponieren? 575
Isolierung und Monumentalisierung 578
Statt eines Resümees: Fragen 585
Abkürzungen und Siglen 591
Literatur und Quellenverzeichnis 595
Abbildungsverzeichnis 630
D. Anhang
Autobiographische Aufzeichnungen von Amalie Joachim 635
Personenregister 655
E. Anhang auf CD Rom
INHALT
Einleitung : Zwei Büsten 15
A. Annäherungen
1. Das Material oder: Über Koffer und Schubladen 33
Ein Koffer in London 35
Geschichte des Materials eine Familiengeschichte 35
Briefausgaben 36
Privatausgaben 39
Gedruckte Einzelbriefe 40
Unveröffentlichte Briefe 42
Ehebriefwechsel 43
Mutter an Vater 44
Briefe an die Kinder 45
Briefe an Heinrich 45
Briefe Amalie Joachims 46
Autobiographische Aufzeichnungen 47
Eine Zugfahrt 48
Konzertprogramme 48
Rezensionen 49
Akten 50
Eine Reise nach Budapest 50
Theaterakten 52
Hochschulakten 53
Erinnerungsliteratur und Varia 53
Photos, Büsten, Gemälde 54
Tonaufnahmen 55
Werkausgaben 55
2. Bilder 57
„Ein deutscher Künstler war s 57
„Begründerin des deutschen Liedgesanges 63
„Der Geiger König und seine Königin 65
Von „künstlerischen Menschen und „menschlichen Künstlern 66
8 Stimme und Geige. Amalie und Joseph Joachim
B. Lektüren
I. Lebensläufe 71
1. Autobiographisches Material gegenlesen oder: Joseph Joachim I 71
Budapest, Mai 1996 71
Stimme und Geige 72
Ein ungarischer Jude 74
Netzwerk Großfamilie 78
Wien 79
Eine Geige in Karlsruhe 81
Vor Bilder 81
Leipzig (1843 1850) 84
London 87
Netzwerk Musik 88
Weimar (1850 1852) 90
Quartettabend bei Bettine 92
Hannover (1853 1868) 96
Georg V. 97
Taufe 101
Programmgestaltung 107
Freier Markt gegen Festanstellung 110
Davidsbündler oder Neudeutscher 113
Johannes Brahms I 117
Psychologische Musik 119
Johannes Brahms II 126
Zerrissenheit als „jüdisches Erbe 127
Identitätsfindung über Abspaltung 129
Erklärung gegen die Neudeutschen 131
Komponieren oder Interpretieren 133
F. A. E 134
Kaffernbund und Ratzenorden 138
Amalie Schneeweiss 138
2. Lücken schreiben oder: Amalie Joachim geb. Schneeweiss I 143
Wien. Beim Doblinger 143
Die Geburt einer Sängerin 145
Die Kindheit ein Paradies 148
Die rettende Stimme 151
Beruf: Opernsängerin 153
Fahrende Künstlertruppen 155
Das erste Engagement 157
Hermannstadt 158
Inhalt 9
Eine Geschichte 169
Auch (eine) Geschichte 170
Eine Recherche: R. R. Hofopernsängerin Fräulein Weis 171
Quellenlage und Vorgehensweise 175
Staubwolken 174
Debüt 174
Das erste Jahr 175
Der Alltag oder: Aktenfaszikel 7 179
Einkommen 184
Verträge 187
Direktionswechsel 189
Ein „Kukuksei 189
Schulden 192
Theodor Mannheimer 195
Gerichtsverhandlungen 196
Saison 1859/60 199
Saison 1860/61 200
Rritiken 201
Das letzte Wiener Jahr 204
Ründigung 208
Sieben Jahre Nebenrollen 212
Verhandlungen mit der königlichen Intendanz Hannover 216
Abschied von Wien 225
Linz 227
Hannover 229
„Ich sehne mich, eine Bedeutung zu bekommen 232
Bühne oder Ehe 234
II. „Der Geiger Rönig und seine Rönigin 239
1. Eine Dialogmontage: Briefe I (1863 1868) 239
2. Beruf: Hochschuldirektor Joseph Joachim II (1869 1884) 283
Ausgangssituation 285
Musikleben 287
Orchester 290
Vokalmusik 292
Kammermusik 292
Ausbildungsstätten 293
Vom Fürstendiener zum Staatsbeamten 294
Verhandlungen 294
Arbeitsbedingungen 297
Struktur der Hochschule 298
Kulturpolitische Zielsetzungen 300
1O Stimme und Geige. Amalie und Joseph Joachim
Auseinandersetzungen 302
Hochschulorchester 307
Unterrichten 309
Berufungspolitik 311
Die Hochschule als Bollwerk 312
Repräsentant und Untertan 315
3. Beruf: Mutter, Ehefrau und Künstlerin Amalie Joachim II 319
Amalie Joachim, Konzertsängerin 322
Stimme und Geige 326
Clara Schumann und Amalie Joachim 328
Der Komponist und seine Adressatin 331
Die Interpretinnen 332
4. Briefe II (1869 1899) 339
C. Kontexte
I. Zur Physiognomie einer Sängerin: Amaue Joachim III 407
Methodische Überlegungen 407
Bühne oder Konzertsaal 410
Konzertsaal 414
Liedrepertoire 416
Repertoireauswertung 419
Programmdramaturgie 421
Liederkonzerte 425
Programmgestaltung als persönliche Botschaft 424
Der Aufführungsort 426
Der Zeitpunkt 427
Das Programm 427
Die Reaktion der Öffentlichkeit 431
Aufführungspraktische Interpretation oder: Die schöne Müllerin 433
Winterreise 436
Konstellation von Einzelliedern 437
„Männer lieder „Frauen lieder? 439
Reiseliedersängerin 442
Amerika 446
Brahms Interpretin 452
Vermittlerin zwischen Konzertsaal und häuslicher Musizierpraxis ... 456
Repertoirebildung 458
Notenausgaben 460
Widmungen 460
Zwei Gesänge für Alt, Bratsche und Klavier 462
Inhalt 11
Repertoirebildung 464
Eine gesungene Geschichte des deutschen Liedes 465
Die Idee 465
Die Programme 468
Notenausgaben 473
Reaktionen von Presse und Publikum 475
Tradierung 477
Pädagogische Arbeit 480
Der Unterrichtsraum 481
Unterrichtsmethode 482
Zusammenarbeit mit Atemtherapeutinnen 483
Schülerschaft 485
Musik als Überlebenskraft 487
Eine Textmontage 488
Geistliches Wiegenlied 493
II. Repräsentant der deutschen Instrumentalmusik:
Joseph Joachim III 499
Von Bach zu Beethoven und zu Brahms 500
Solorepertoire 500
Bach 502
Beethoven 508
Brahms 514
Die drei B s 515
Reisender Botschafter der deutschen Musik 517
Traditions und Kanonbildung: Quartettsoireen 521
Organisation 523
Das „Kleingedruckte 525
Das Publikum 525
Öffentlich privat 528
Die Reaktion der Kritik 529
Die Konzerte im Hochschulkontext 530
Die Programme 531
Brahms als Klassiker der Kammermusik 555
Kanon versus Kernrepertoire: Die Joachim Programme im Vergleich
zu den Programmen des Wiener Hellmesberger Quartetts 537
Die Joachim Programme im politischen Kontext 542
Interpretationsstil 546
Reisen 550
Schlußbilder 553
Jude und/oder Deutscher 553
Antisemitenpetition 554
Stimme und Geige. Amalie und Joseph Joachim
Joachims Position 556
Beethoven in der Synagoge 558
Bürgerlicher Außenseiter 563
Die Rinder 566
Die soziale Familie 568
„Dissonanz einer zerrissenen Freundschaft oder: Johannes Brahms III .. 571
Interpretieren oder Komponieren? 575
Isolierung und Monumentalisierung 578
Statt eines Resümees: Fragen 585
Abkürzungen und Siglen 591
Literatur und Quellenverzeichnis 595
Abbildungsverzeichnis 630
D. Anhang
Autobiographische Aufzeichnungen von Amalie Joachim 635
Personenregister 655
E. Anhang auf CD Rom
I. Repertoireauswertungen II. Rompositionsverzeichnis Joseph Joachim III. Ar¬
beitsverträge IV. Rärntnertortheater Wien Saison 1855/56 V. Prospect der Privat
Gesangschule von Amalie Joachim VI. Abrechnung durch die Agentur Wolff
VII. Schreiben Joseph Joachims in Sachen des jüdischen Geigers Jakob Grün vom
23. August 1863 VIII. 60. Rünstlerjubiläum Joseph Joachim IX. Tod Amalie Joa¬
chim (Anzeige und Nachrufe) X. Tod Joseph Joachim XI. Anfrage der Reichs¬
stelle für Sippenforschung an die Staatliche Akademische Hochschule für Musik
vom 3.3.1936 und Antwort der Hochschule XII. Portraitphotos
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