O espectáculo desvirtuado: o teatro português sob o reinado de Salazar ; 1933 - 1968
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Lisboa
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2004
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PREFACIO 17 NOTA PREVIA A EDICAO PORTUGUESA 21 AGRADECIMENTOS 23
PREFACIO A EDICAO FRANCESA ....;.. T 25 SIGLAS E ABREVIATURAS 29
INTRODUCAO. A ASFIXIA DO TEATRO 31 UMA MEMORIA DOLOROSA 31 A CENSURA,
UMA TRADICAO PORTUGUESA 32 DESENTERRAR OS FANTASMAS DE UM PASSADO
DEMASIADO RECENTE .... 33 EM BUSCA DO TEATRO PERDIDO» 35 UM DOMINIO DE
INVESTIGACAO INSUFICIENTEMENTE EXPLORADO 35 MUSEU IMAGINARIO 37
VESTIGIOS PARTICULARMENTE DIFICEIS DE DESCOBRIR 38 O TEATRO DISPERSO 39
EPOPEIA EM TORNO DE UM MISTERIO 39 1933-1968: UMA ESPECIE DE REINADO 41
10 GRACA DOS SANTOS CAPITULO I. SALAZAR E O SALAZARISMO: MODELOS
OBRIGATORIOS PARA A CULTURA 43 O CENARIO ESTA DEFINIDO 43 CONTEXTO
POLITICO E SOCIAL 43 UMA ABORDAGEM DO ESTADO NOVO 44 COMPARACOES USUAIS
: 47 AS PERSONAGENS E A ACCAO: SALAZAR E O SALAZARISMO 48 ENTRE A LENDA
E A REALIDADE, SALAZAR VISTO PELA FRANCA 48 DEVAGAR MAS COM SEGURANCA 54
QUARENTA ANOS DE PODER PARA 48 ANOS DE DITADURA 57 PROPAGANDA E CULTURA,
EM NOME DE UMA IDEOLOGIA 63 ESTUDO COMPARATIVO 63 A HISTORIA COMO
EXEMPLO, O PASSADO MITIFICADO 66 A IDEALIZACAO DO POVO E DA VIDA RURAL:
A FOLCLORIZACAO 68 DA ABNEGACAO A APATIA 72 ENTRE A PROPAGANDA E A
CENSURA: ENQUADRAR E EDUCAR 74 CAPITULO 11. ANTONIO FERRO: ENTRE
GOEBBELS E MALRAUX 81 EMBRIAGADO PELO MODERNISMO, FASCINADO PELO
FASCISMO 82 OS PRIMEIROS MODERNISTAS, SEDUZIDOS POR PARIS 82 ENCONTRO
OPORTUNO COM HOMENS NOTAVEIS, O GRUPO ORPHEU 83 JOSE DE ALMADA
NEGREIROS, UM ARTISTA INCONTORNAVEL 84 FERRO, POETA DA ACCAO» A CAMINHO
DAS DITADURAS» 87 ENTRE O JORNALISMO E AS VELEIDADES ARTISTICAS 91
ENTRE O MARKETING E A ENCENACAO DO PODER 96 DA POLITICA DO ESPIRITO» A
CAMPANHA DO BOM GOSTO» 97 PAUL VALERY INVOCADO COMO APOIO 97 FERRO E
SALAZAR: UM DUO HARMONIOSO? 100 AS REFERENCIAS AO TEATRO, TESTEMUNHO DA
FRAUDE 103 A ARTE COMO FACHADA DA NACAO, A ARTE COMO DISFARCE 109 A
EXPOSICAO DO MUNDO PORTUGUES 111 A REVISTA PANORAMA, ESTETIC A DO
ORNAMENTAL 115 VERDE GAIO, OS BAILADOS RUSSOS A PORTUGUESA? 116 OS
IDEAIS REVISITADOS 121 O COMPROMISSO ENTRE CLASSICO» E MODERNO»,
SERVIDO POR UM FOLCLORISMO ELEGANTE 121 O ESPECTACULO DESVIRTUADO 11 O
REAJUSTAMENTO DO HOMEM E DA SUA IMAGEM 122 UTILIZAR A ARTE PARA
MODIFICAR A ALMA DO POVO PORTUGUES» 125 - O BALANCO E OS HIATOS ; 126
POLITICA DO ESPIRITO»: PERDA DE FOLEGO E DE APOIO 129 DEPOIS DE FERRO
132 REGRESSO AO MAR ALTO 139 TEATRO NOVO, TEATRO DE ARTE OU TEATRO DE
BOLSO? 143 O CINEMA E O TEATRO DO FUTURO» 146 CAPITULO III. O TEATRO DO
POVO, UMA CRIACAO DO PODER 149 QUE TEATRO PARA QUE POVO? 149 AS VIAGENS
PARISIENSES .VR. 149 AS TOURNEES FRANCESAS A PORTUGAL 151 O TEATRO
PORTUGUES ANTES DE 1945 153 O TEATRO MORIBUNDO 155 O TEATRO DO POVO NAO
E O MESMO QUE O THEATRE DU PEUPLE DE BUSSANG 157 UM TEATRO PARA EDUCAR O
POVO 160 TEATRO AMBULANTE AO AR LIVRE» 163 A REALIDADE E O SONHO DE
ACORDO COM OS IDEAIS DO SALAZARISMO ... 166 UTILIZAR O TEATRO PARA FINS
PEDAGOGICOS E IDEOLOGICOS 169 DE 1936 A 1955, VINTE ANOS DE UM PERCURSO
DESIGUAL 172 UMA PERIODIZACAO ALEATORIA 172 1952: O TEATRO DO POVO COPIA
O THEATRE POPULAIRE 176 OS TRES ULTIMOS ANOS: UMA QUALIDADE RECONHECIDA
179 1955: O FIM OFICIALMENTE PROGRAMADO 183 DO TEATRO DO POVO AO TEATRO
NACIONAL POPULAR 185 PARA COMPREENDER UMA EVOLUCAO INESPERADA 188 O
CONCURSO DE PECAS DO TEATRO DO POVO 188 UMA ESTETICA AJUSTADA A
POLITICA DO ESPIRITO» 191 O PUBLICO POPULAR IDEALIZADO POR FERRO 193 A
VIRAGEM PARA OS CLASSICOS NACIONAIS E ESTRANGEIROS 195 PUBLICO OU POVO?
197 O TEATRO SUPERA A PROPAGANDA 198 A DIRECCAO DE ACTORES 200
CENOGRAFIA E DISPOSITIVO CENICO 201 12 GRACA DOS SANTOS FRANCISCO
RIBEIRO: DO TEATRO DO POVO AO TEATRO NACIONAL POPULAR 204 OS PRIMEIROS
PASSOS DO ACTOR 204 A PRIMEIRA COMPANHIA, OS COMEDIANTES DE LISBOA 205
ENTRE A AUDACIA E O COMPROMISSO 208 GASTAO BAPTISTA» 211 DO CARTEL A
JEAN VILAR 213 A ESPERA DE GODOT, O MEMORAVEL CANTO DO CISNE» 215
CAPITULO IV. UMA LEGISLACAO CONSTRANGEDORA 221 A LEI E A SUA PRATICA 221
AS BASES PARA A CONCRETIZACAO DA VONTADE DE CONTROLO 221 UM SISTEMA DE
VIGILANCIA 224 ESTRUTURAS CORPORATIVISTAS PARA O TEATRO 226 O SINDICATO
NACIONAL E O GREMIO DOS ARTISTAS 228 UM SISTEMA DESNIVELADO 230 UMA
PROTECCAO» CONDICIONADA 232 AS COMPANHIAS APOIADAS 235 SALAS DE
ESPECTACULO CONCENTRADAS EM LISBOA 237 A RENTABILIDADE, CRITERIO
ESSENCIAL 239 O DIFICIL ACESSO A PROFISSAO DE ACTOR 241 UMA ABORDAGEM
COMPARATIVA DO FENOMENO DA CENSURA 244 UMA DIMENSAO INTRINSECA DE
QUALQUER SISTEMA DE PODER 244 UMA ESPADA DE DAMOCLES 246 INTERIORIZAR A
CULTURA DO CENSOR 248 O TEATRO E A CENSURA ECLESIASTICA 250 UMA TRADICAO
PORTUGUESA 252 DOIS MODELOS DURADOUROS 253 A EVOLUCAO DO TEATRO MOLDADA
PELA CENSURA 255 ALMEIDA GARRETT, A ABERTURA LIBERAL 257 CENSURA DO
TEATRO E SALAZARISMO, METODOS E CONSEQUENCIAS 258 A CENSURA
INSTITUCIONALIZADA 259 ANALISE E CLASSIFICACAO DOS DIVERSOS ELEMENTOS DO
ESPECTACULO 261 SUBJECTIVIDADE DA PROIBICAO 263 A PRATICA DA CENSURA 264
O ESPECTACULO DESVIRTUADO 13 A REVISTA, UM EXEMPLO PARADIGMATICO 267 OS
CENSORES 269 UMA MEMORIA DIFICIL 271 REPRESENTAR SOB UMA APERTADA
VIGILANCIA 272 OS BANIDOS DO PALCO 275 UMA AMEACA PERMANENTE 278
CAPITULO V. RECUPERAR O TEMPO PERDIDO: O TEATRO PORTUGUES DE 1945 AOS
ANOS SESSENTA 281 UM TEATRO CASTRADO» 281 CRISE ENDEMICA 281 OBRIGADO A
FUGIR A REALIDADE 282 O TEATRO REAGE AOS SINAIS DE VIDA 284 ENTRE
SUBMISSAO E RESISTENCIA 285 O TEATRO DE REVISTA.. 285 UMA DUPLA FILIACAO
286 GENERO COMPOSITO EM CONSTANTE EVOLUCAO 287 TEATRO DO MOMENTO E
ESPONTANEO 288 ENTRE BRAVATAS E TRANSIGENCIAS 290 O TEATRO NACIONAL 292
O ESTILO NACIONAL» 292 COMPANHIA PRIVADA CONCESSIONARIA 293 REPERTORIO
E ESTETICA 294 A IMAGEM DA ACTIVIDADE TEATRAL PORTUGUESA 296 AS ENERGIAS
RENOVADAS DO POS-GUERRA 297 O TEATRO EXPERIMENTAL 297 O TEATRO-ESTUDIO
DO SALITRE 298 OS COMPANHEIROS DO PATIO DAS COMEDIAS 299 O TEATRO
EXPERIMENTAL DO PORTO (TEP) 301 O TEATRO EXPERIMENTAL DE CASCAIS (TEC)
302 OUTRAS EXPERIENCIAS 304 A CASA DA COMEDIA 305 O TEATRO MODERNO DE
LISBOA (TML) 306 O TEATRO ESTUDIO DE LISBOA (TEL) 308 O GRUPO 4 310
OUTROS EXEMPLOS 312 14 GRACA DOS SANTOS O TEATRO UNIVERSITARIO 314
MOVIMENTO DE CONTESTACAO 314 UMA PRATICA RENOVADA 314 O TEATRO DOS
ESTUDANTES DA UNIVERSIDADE DE COIMBRA (TEUC) 316 0 CIRCULO DE INICIACAO
TEATRAL DA ACADEMIA DE COIMBRA (CITAC) 318 O CENICO DE DIREITO 320 O
TEATRO DO INSTITUTO SUPERIOR TECNICO (IST) 322 O GRUPO DE LETRAS (GRUPO
DA FACULDADE DE LETRAS DE LISBOA) 323 POR UM TEATRO INDEPENDENTE 325
CONCLUSAO. O CORPO REASSUMIDO 329 O ESPECTACULO DESVIRTUADO 330 A FESTA
A QUALQUER PRECO 330 IMPEDIR UMA EXTERIORIZACAO INCONTROLADA 331 O PALCO
UTILIZADO PARA FINS IDEOLOGICOS 333 CRIAR SOB PRESSAO 334 UM PUBLICO
ANESTESIADO 334 O ARTISTA, CUMPLICE DA SUA PROPRIA MUTILACAO 336 UM
LONGO TUNEL» 338 QUEBRAR O ISOLAMENTO .-. 339 O PAIS DE FICCAO SUPERADO
PELO PAIS REAL 339 COMUNICAR COM O EXTERIOR 341 A REVOLTA DO CORPO 343
ANEXOS A REVISTA PORTUGUESA FACE A CENSURA 349 CRONOLOGIA DO TEATRO DO
POVO 358 OS DIRECTORES DO TEATRO DO POVO 360 REFERENCIAS AO TEATRO DO
POVO 361 A ACTIVIDADE TEATRAL ENTRE 1950 E 1959 363 FONTES E
BIBLIOGRAFIA 365 INDICE DE NOMES T 381
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