Vom Leben der Kunst: Jacob Burckhardts Kategorien "Existenzbild" und "Existenzmalerei" und ihre historischen Voraussetzungen
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Basel
Schwabe
2004
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| Online-Zugang: | Rezension Inhaltsverzeichnis |
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| ISBN: | 3796520197 |
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| adam_text | Titel: Vom Leben der Kunst
Autor: Wittwer, Hans-Peter
Jahr: 2004
Inhaltsverzeichnis
Vorbemerkung .............................................. 13
Zur Einführung .............................................. 17
Existenzbild und Existenzmalerei und ihr Fortleben
in der Kunstgeschichte...................................... 17
Burckhardts Umgang mit Begriffen ............................. 19
Existenz und Glück........................................... 20
Existenz und Leben........................................... 25
Stellung dieser Begriffe in Burckhardts kunsthistorischem Schaffen .. 27
Bisheriges Interesse der Forschung am Existenzbild................ 28
Sprache und Kunstgeschichte................................. 31
Vorbemerkung............................................... 31
Der Cicerone................................................. 33
Burckhardt und Vasari: Kunsthistorische Erzählung
und Künstlergeschichte ..................................... 39
Disegno und colore. Rückweisung der Idee
und Umformulierung eines Vorurteils......................... 42
Die Renaissance der Künste.................................... 48
Systematische Kunstgeschichte ................................. 49
Das Vorbild Winckelmann ..................................... 54
Die sichtbare Entsprechung der Kunstgeschichte im Museum....... 55
Die literarische Gattung des Handbuchs ......................... 59
Darstellung des Kontinuums ................................... 60
Reiseberichte als hermeneutischer Ausweg?...................... 62
Von der systematischen zur lexikalischen Kunstgeschichte.......... 65
Kunst und Leben. Eine Analyse................................ 71
Vorbemerkung............................................... 71
Dunkelheit des Ausdrucks Leben ............................... 74
Andeutungen zu einer Wortgeschichte. Burckhardts Rückgriff
auf eine historische Selbstdarstellung.......................... 75
Das Leben von Bauwerken. Anthropométrie und
Begriffsüberdehnung ....................................... 78
6
Inhaltsverzeichnis
Gegenbegriffe................................................ 82
Die lebende Kunst. Grenzen der Teilnahme bei Burckhardt ......... 87
Durch Kunst beleben.......................................... 89
Das Was und das Wie der Kunst werden im Begriff Leben
in eins gesetzt.............................................. 93
Ein zweites Leben hebt sich ab ................................. 99
Kunst und Leben werden gleichgesetzt........................... 104
Der Begriff Leben als Hinweis auf eine Systematik der Kunst ....... 106
Der Begriff Leben zur Bezeichnung des Geschichtlichen ........... 109
Burckhardts Auszeichnung der Antike........................... 113
Stellung der Architektur....................................... 114
Das Leben des griechischen Tempels ............................ 117
Zurücksetzung der späteren Architektur......................... 119
Das Wiedererwachen in der Renaissance......................... 120
Systematik und Massstab der Kunst im Organismus
der Bauwerke ............................................. 124
Aufgabe und Stellung des Lebensgefühls......................... 128
Kunst und Leben. Versuch einer Synthese...................... 135
Vorbemerkung............................................... 135
Äquivalente, Symmetrie und Absichtlichkeit ...................... 136
Das Abwägen zweier Leben.................................... 141
Ursprung der Äquivalentien aus einem Gedicht von Platens?........ 144
Nachahmen und Übersetzen. Das unabsichtliche Schaffen .......... 145
Lebendige Betrachtung und restaurierendes Auge.
Supplement und Ganzes .................................... 149
Die exemplarische Stellung des niederländischen Genrebildes....... 155
Mitlebenmachen. Die Kunst zeigt ihr Wesen
in einer niederen Gattung ................................... 157
Das Kunstschöne in einer realistischen Malerei ................... 161
Mitleben statt Kommentieren. Die Rolle der Besteller.............. 162
Der Begriff Mitleben im übrigen Werk Burckhardts................ 163
Verwendung des Begriffs bei Goethe............................ 164
Mitleben,Teilnahme und Sympathie ............................. 164
Die Existenz in einer lebendigen Darstellung ..................... 168
Inhaltsverzeichnis
Existenz, Geschichte und Kunst............................... 171
Allgemeine Haltung dem Dasein gegenüber...................... 171
Der Lebenskampf und das Geschäft............................. 174
Bedingtheit und Freiheit von Dasein und Kunst im Ganzen
der Geschichte............................................. 179
Emanzipation von Theologie und Philosophie..................... 181
Existenzmalerei und vita contemplativa........................... 183
Parallelen zum Existenzbild und die innere Bildlichkeit der Geschichte .. 184
Literarische Quellen zum Existenzbild..........................189
Goethes Unterscheidung von Existenz und Effekt.................189
Goethe oder Franz Kugler? ....................................194
Wilhelm Heinse. Empfänglichkeit des Sturm und Drang
für die Renaissance.........................................195
Heinses Stellungnahme zum Antagonismus von Florenz und Venedig .. 197
Der eigentlichste Gegenstand der nachahmenden Kunst............200
Dasein und Sinnenlust.........................................203
Winckelmann ................................................205
Historische Bedingungen der Kunst .............................207
Die Stille....................................................208
Ein positiver Eklektizismus ....................................210
Leibniz und die prästabilierte Harmonie..........................214
Schelling und das Bedingte.....................................215
Der Mensch, wie er sein sollte. Aristoteles........................216
Franz Kugler. Der Streit um die Überlegenheit
von Zeichnung oder Farbe...................................217
Kuglers Loslösung von der Gegenüberstellung von disegno
und colore.................................................219
Burckhardts Schritt zu den Begriffen Existenzmalerei
und Existenzbild (Schluss)...................................222
Darstellungen der Existenz ...................................223
Vorbemerkung...............................................223
Burckhardts Einteilung in erzählende Malerei
und Existenzmalerei ........................................230
Niederländische Genremalerei und venezianisches Existenzbild.....235
Inhaltsverzeichnis
Ruhe und Zeremonie..........................................241
Poesie und malerische Durchführung.
Das Verstehen von Existenzmalerei ...........................244
Vorwand und Erzählung.......................................247
Die historischen Fesseln der Malerei ............................249
Das Pathos ..................................................252
Stellung zum Realismus .......................................254
Entstehung der beiden Begriffe Existenzbild und
Existenzmalerei in Burckhardts frühen Schriften................257
Die Geschichte der Baukunst und die Geschichte der Malerei........259
Andeutungen zur Geschichte der christlichen Skulptur..............262
Cicerone. Die Vereinigung von Existenzen zu einem Bild
(Zusammenfassung)........................................263
Randglossen zur Skulptur der Renaissance........................265
Existenzmalerei in den späten Arbeiten Burckhardts...............266
Die «Kunde vom schönsten Sein »..............................269
Drei Maler des venezianischen Existenzbildes.
Bellini, Giorgione und Tizian .................................. 271
Bellini. Das «Beisammensein» und die «Anordnung
der Charaktere zum Bilde».................................... 273
Maler des 15. Jahrhunderts. Erzählung und Farbe.................. 273
Giovanni Bellini. Maler der sacra conversazione
und des Halbfigurenbildes................................... 277
Die Adaption eines Werkes von Mantegna ....................... 281
Das Beisammensein der sacra conversazione ..................... 284
Bellini und Isabella d Esté.
Die Anfänge einer kunsthistorischen Sprache .................. 286
Existenzmalerei und Bestellerambitionen ........................ 290
Die Rolle der Existenzmalerei in einer Geschichte des Bildes ....... 293
Realismus und Existenzmalerei................................. 294
Die beglückten und beglückenden Menschen der Existenzmalerei ... 296
Der Schritt zum ExistenzbM ................................... 296
Inhaltsverzeichnis
Giorgione. Der Stachel des Verstehens.........................299
Zuschreibung und anschauliche Basis............................299
Das Deuten von Existenzbildern................................309
Der Stachel des Verstehens.....................................312
Stellung der Existenzmalerei zur Welt des Sichtbaren...............319
Tizian. Der unversehrte Mensch
und das Pathos der Erzählung................................321
Grenzen von Burckhardts früher Tizian-Interpretation.............321
Wachsende Hochschätzung des Erzählers Tizian...................324
Das Götterfest. Bellini und Tizian................................329
Bilderschicksale und Kulturgeschichte...........................331
Allgemeine Stellung der venezianischen Malerei im Aufsatz
über die Sammler ..........................................337
Förderung der Existenzmalerei durch private Bestellungen .........338
Der venezianische Akt ........................................341
Existenzbild und Porträtmalerei ................................344
Existenzmalerei und Erzählung in Burckhardts Spätwerk...........347
Das venezianische (Existenz-)Büd im Austausch mit der Welt.......348
Verzeichnis der zitierten Literatur .............................351
Abbildungsverzeichnis .......................................367
Register.....................................................377
10
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