Geschichtsdrama der Frühen Neuzeit: 1495 - 1773
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Tübingen
Niemeyer
2005
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Einleitung................................
ι
I.
Erster Teil
Zur Theorie des Geschichtsdramas................. 7
1. Geschichtsdrama
avant la lettre?
Überlegungen zur Gattungs- und Begriffsdiskussion...... 9
Der historische Gattungsbegriff >Geschichtsdrama< ...... 11
West-östliche Varianten..................... 25
Gattung und literaturwissenschaftliche Kategorie....... 27
Die systematische Kategorie >Geschichtsdrama<........ 31
Arbeitsdefinition........................ 40
2. Geschichtsdrama als kulturgeschichtliches Phänomen..... 41
Die Wandelbarkeit der Geschichtstheorie ...........
4 г
Historiographische Darstellungsformen............. 45
Zur Semiotik des Geschichtsdramas .............. 51
II.
Zweiter Teil
Zur Geschichte des Geschichtsdramas in der Frühen Neuzeit ... 57
Vorbemerkung ......................... 59
1. Neue Antike, Politik, »Teutschlands:
Geschichtsdramen im 16. Jahrhundert............. 62
Humanistische >Antike<: Locher, Schottennius, Naogeorgus . . 65
Antiquarianismus und politische Geschichtsschreibung .... 74
Drama über Geschichte: Frischlins >Julius Redivivus< ..... 81
Patriotische Geschichtsdramen Frischlins............ 87
Die Christianisierung der (antiken) Geschichte bei Hans Sachs 95
»Teutschlands als »Nation«: Jacob Ayrer........... 105
2. Die verdeckte Ambiguität der Geschichte:
Modelle barocker Geschichtsdramatik ............. 113
Die Ordnung des consolatio-Moaeiis............... 117
Die
Exempel:
der Märtyrer und seine Gegner......... 120
Exemplarität der Situation im ^rÄr^rwi/Ä-Modell ........ 124
Geschichte als unsicherer Ort der
propaganda
fides:
das
Jesuitendrama
...................... 127
Theater zeiche
n,
theatrum
mundi,
Rhetorik............ 133
Die Ambiguität der (ästhetischen) Sprache........... 136
Ambiguität trotz Vereinfachung: die Wanderbühne...... 140
Geschichtsdrama und Geschichtsdiskurs............ 144
3. Leise Zweifel, eindeutige Konstruktionen:
die Königsdramen von Andreas Gryphius ........... 151
Ausgangspunkt: die >Quellen< des >Carolus Stuardus<..... 154
Imitatio Christi im Geschichtsdiskurs.............. 164
Polyphone Leidensberichte in >Catharina von Georgiern .... 171
Das »Trauerspil« der Gegenintrige im >Carolus Stuardus< ... 177
Gegenläufige Strukturen: >Carolus Stuardus< und >Leo Armenius< 183
Die Dispositive der
Reyen
................... 189
4. Beschwörungen der Zeit:
Lohensteins >Agrippina< und >Sophonisbe<........... 193
Begrenzte Einsicht ins Verhängnis............... 195
Anmerkungen als Thesauren der Geschichte.......... 197
Zoroasters Zauber: Anmerkungen zu >Agrippina< ....... 203
Geschichtsversionen in
Didos
Vision: >Sophonisbe<....... 206
5. Übergänge, Zirkulationen, Übersetzungen:
Geschichtsdramen um 1700 .................. 214
Unwetter und Wunder: Weises >Masaniello<.......... 219
Feinds Geschichtsoper >Masagnieüo
furioso*
(mit einem Seitenblick auf >Das verwirrte Haus Jacob<) . . 226
Geschichte als Klatsch-Komödie: Reuters >Graf Ehrenfried< . . 235
Gender
und Geschichte: Günthers >Theodosius<........ 240
Märtyrer in galanter Zeit: Bressands >Hermenegildus<..... 246
Die haute
tragedie in
deutschen Übersetzungen......... 248
6. Die Wirkung der Geschichte:
neue theoretische Ansätze im 18. Jahrhundert......... 257
Geschichtsdrama im Kontext der
doctrine
classique.......
260
Historische Perspektive und Hermeneutik........... 265
VI
Geschieh
te
im Dienste moralischer Wahrheit: Gottsched ... 270
Das Gedächtnis des Zuschauers: Johann Elias Schlegel..... 277
Die Verpflichtung durch historische Namen:
Lessings >Hamburgische Dramaturgie< ........... 280
Republikanische Erziehung:
Bodmers Konzept des >Politischen Trauerspiels< ...... 283
7. Bocenberichte und die Gegenwärtigkeit des Historischen:
die Geschichtsdramen Gottscheds ............... 288
Die Gegenwärtigkeit der Bühne und die Historiographie ... 291
Historische Wahrheiten über die >Parisische
Bluthochzeit<
. . . 294
Vermittelnde Botenberichte .................. 302
Geschichtshermeneutik in >Agis, König zu Sparta< ...... 307
8. Eine vorläufige Geschichtserzählung:
Lessings >Samuel Henzi<-Fragment............... 313
Editionsgeschichte ....................... 315
Die Relativität der mitgeteilten Geschichtsinterpretation ... 319
Intertextuelle Figurenkonstruktionen.............. 325
Die dramatische Spannung und die Briefe........... 331
Historische Wahrheiten und ihre Medien ........... 334
Das vollendete Fragment.................... 338
9. Geschichtsdrama im Kontext nationaler Konstruktionen:
die >Hermann<-Bardiete von Klopstock ............ 344
Der Hermann-Diskurs im 18. Jahrhundert........... 346
Der Barden-Diskurs im 18. Jahrhundert............ 352
Bardiet als Geschichtsdrama.................. 357
Nationalgeschichte: die besondere Perspektive der Barden . . . 363
Hermann: Konstruktionen eines Helden............ 368
III.
Versuch eines Resümees:
Ausblick auf Goethes >Götz<.................... 375
Literaturverzeichnis......................... 387
Werke, Quellen texte, Sammlungen ................ 387
Forschungsliteratur......................... 396
Personenregister.......................... 429
VII
Dirk Niefanger
Geschichtsdrama
der Frühen Neuzeit
1495-1773
Max Niemeyer Verlag Tübingen 2005
Inhaltsverzeichnis
Einleitung i
I Erster Teil
Zur Theorie des Geschichtsdramas 7
1 Geschichtsdrama avant la lettre?
Überlegungen zur Gattungs- und Begriffsdiskussion 9
Der historische Gattungsbegriff Geschichtsdrama 11
West-östliche Varianten 25
Gattung und literaturwissenschaftliche Kategorie 27
Die systematische Kategorie Geschichtsdrama 31
Arbeitsdefinition 40
2 Geschichtsdrama als kulturgeschichtliches Phänomen 41
Die Wandelbarkeit der Geschichtstheorie 41
Historiographische Darstellungsformen 45
Zur Semiotik des Geschichtsdramas 51
II Zweiter Teil
Zur Geschichte des Geschichtsdramas in der Frühen Neuzeit 57
Vorbemerkung 59
1 Neue Antike, Politik, »Teutschlandt«:
Geschichtsdramen im 16 Jahrhundert 62
Humanistische Antike : Locher, Schottennius, Naogeorgus 65
Antiquarianismus und politische Geschichtsschreibung 74
Drama über Geschichte: Frischlins Julius Redivivus 81
Patriotische Geschichtsdramen Frischlins 87
Die Christianisierung der (antiken) Geschichte bei Hans Sachs 95
»Teutschlandt« als »Nation«: Jacob Ayrer 105
2 Die verdeckte Ambiguität der Geschichte:
Modelle barocker Geschichtsdramatik 113
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Die Exempel: der Märtyrer und seine Gegner 120
Exemplarität der Situation im prudentia-Modell 124
Geschichte als unsicherer Ort der Propaganda fides:
das Jesuitendrama 127
Theaterzeichen, theatrum mundi, Rhetorik 133
Die Ambiguität der (ästhetischen) Sprache 136
Ambiguität trotz Vereinfachung: die Wanderbühne 140
Geschichtsdrama und Geschichtsdiskurs 144
3 Leise Zweifel, eindeutige Konstruktionen:
die Königsdramen von Andreas Gryphius 151
Ausgangspunkt: die Quellen des Carolus Stuardus 154
Imitatio Christi im Geschichtsdiskurs 164
Polyphone Leidensberichte in Catharina von Georgien 171
Das »Trauerspil« der Gegenintrige im Carolus Stuardus 177
Gegenläufige Strukturen: Carolus Stuardus und Leo Armenius 183
Die Dispositive der Reyen 189
4 Beschwörungen der Zeit:
Lohensteins Agrippina und Sophonisbe 193
Begrenzte Einsicht ins Verhängnis 193
Anmerkungen als Thesauren der Geschichte 197
Zoroasters Zauber: Anmerkungen zu Agrippina 203
Geschichtsversionen in Didos Vision: Sophonisbe 206
5 Übergänge, Zirkulationen, Übersetzungen:
Geschichtsdramen um 1700 214
Unwetter und Wunder: Weises Masaniello 219
Feinds Geschichtsoper Masagniello furioso
(mit einem Seitenblick auf Das verwirrte Haus Jacob ) 226
Geschichte als Klatsch-Komödie: Reuters Graf Ehrenfried 235
Gender und Geschichte: Günthers Theodosius 240
Märtyrer in galanter Zeit: Bressands Hermenegildus 246
Die haute tragedie in deutschen Übersetzungen 248
6 Die Wirkung der Geschichte:
neue theoretische Ansätze im 18 Jahrhundert 257
Geschichtsdrama im Kontext der doctrine classique 260
Historische Perspektive und Hermeneutik 265
VI
Geschichte im Dienste moralischer Wahrheit: Gottsched 270
Das Gedächtnis des Zuschauers: Johann Elias Schlegel 277
Die Verpflichtung durch historische Namen:
Lessings Hamburgische Dramaturgie 280
Republikanische Erziehung:
Bodmers Konzept des Politischen Trauerspiels« 283
7 Botenberichte und die Gegenwärtigkeit des Historischen:
die Geschichtsdramen Gottscheds 288
Die Gegenwärtigkeit der Bühne und die Historiographie 291
Historische Wahrheiten über die Parisische Bluthochzeit 294
Vermittelnde Botenberichte 302
Geschichtshermeneutik in Agis, König zu Sparta* 307
8 Eine vorläufige Geschichtserzählung:
Lessings Samuel Henzi -Fragment 313
Editionsgeschichte 315
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Intertextuelle Figurenkonstruktionen 325
Die dramatische Spannung und die Briefe 331
Historische Wahrheiten und ihre Medien 334
Das vollendete Fragment 338
9 Geschichtsdrama im Kontext nationaler Konstruktionen:
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Der Hermann-Diskurs im 18 Jahrhundert 346
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Bardiet als Geschichtsdrama 357
Nationalgeschichte: die besondere Perspektive der Barden 363
Hermann: Konstruktionen eines Helden 368
III Versuch eines Resümees:
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VII
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