Johann Georg Pisendel (1687 - 1755) und die Anfänge der neuzeitlichen Orchesterleitung:
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Tutzing
Schneider
2005
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Vorwort 9
I. Einleitung: Pisendel als Gegenstand der Forschung .... 11
I. Die drei frühen Lebensbeschreibungen und ihre Verfasser 17
Hillers Version der Lebensbeschreibung Pisendels aus dem Jahr 1784 .... 18
Agricola als Verfasser der anonymen Lebensbeschreibung aus dem Jahr 1767 . 19
Die anonyme „Nachricht von den Lebensumständen Pisendels aus dem
Jahr 1756 25
II. Zur Biographie Pisendels 31
1. Herkunft und Ausbildung in Ansbach (1696-1709) 31
Als Kantorensohn in Cadolzburg 33
Als Kapellknabe am Ansbacher Hof 37
Als Violinist in der Ansbacher Hofkapelle 42
Exkurs I: „ ... zumal da ihm der Herr Torelli ordentliche Lectionen auf der
Violine gab — Zur Anwesenheit Torellis in Ansbach 50
2. Studium in Leipzig und Berufung nach Dresden (1709-1714) 59
Das Collegium musicum, die Neukirchenmusik und die Oper zu Leipzig ... 64
Pisendel als Vertreter Hoffmanns und Musikdirektor des Collegium musicum . . 73
Stellenangebote aus Darmstadt und Dresden 77
3. Die frühen Reisen-Stilstudien und Repräsentation (1714-1718) .... 81
Die Reise nach Frankreich 1714 81
Das Gastspiel in Berlin 1715 84
Die Reise nach Italien 1716-1717 86
a) Der Aufenthalt in Venedig 1716 89
b) Stationen der Studienreise 1717: Neapel, Rom, Florenz 95
Exkurs II: „... denn wer nicht etwas mit hinein bringt; der bringt schwerlich
was mit heraus. — Pisendel und die Italienreise seines Schülers Quantz 106
4. Pisendels Position innerhalb der Dresdner Hofkapelle (1718-1728) . . . .114
Pisendels Status nach seiner Rückkehr aus Italien 114
Die .Dienstreise nach Wien 1718/19 118
Pisendel im Konflikt zwischen dem Musikgeschmack des Königs und
des Kurprinzen 122
5
5. Verzögerungen bei der Ernennungzum Konzertmeister (1728-1731) . • • 129
Der Premier Violon Pisendel als Stellvertreter Woulmyers 131
Interessenkonflikte bei der Neubesetzung der Konzertmeisterposition . . . .137
Die späte Ernennung Pisendels zum Konzertmeister 142
6. Der Konzertmeister Pisendel aus biographischer Sicht (1731-1749) ... 148
Die zentrale Stellung als Konzertmeister im hofischen Musikbetrieb . . . .151
Vom Warschau-Aufenthalt 1735 bis zu den Schlesischen Kriegen 156
Eigene Akzente im Instrumentalrepertoire der Hofkapelle 152
Pisendel als schulebildender Interpret und Orchesterleiter . 165
Pisendel als Kollege und Freund 171
Exkurs III: „... da ich auf Serieusere Dinge zu dencken Ursach habe, die
ewig dauern — Persönliche Aspekte in der Biographie Pisendels 177
„Teutsche Redlichkeit und „welsche Tücke 177
Pisendels „Redlichkeit zwischen Pietismus und Lutherischer Orthodoxie . .181
7. Die letzten Jahre (1749-1755) 195
„Übermäßige travaillen und „weitläufftige Correspondenz 196
Pisendel und die „Berlinische Music 200
Der Nachlaß Pisendels 203
III. Das Konzertmeisteramt zur Zeit Pisendels 207
1. Zur Definition und zur Geschichte des Konzertmeisteramtes 207
Das historische Konzertmeisteramt — ein lexikographischer Überblick .... 208
Italienische Geiger und das Konzertmeisteramt des 17. Jahrhunderts . • • -215
Das frühe Konzertmeisteramt an mitteldeutschen Höfen 217
2. Das Konzertmeisteramt am Dresdner Hof 225
Das Dresdner Konzertmeisteramt vor Pisendel 225
Musikalische Amtspflichten in Dresdner Quellen 231
Pisendels Amtspflichten als Konzertmeister
a) Bestellen und Dirigieren der Instrumentalmusik 237
b) „Doppeldirektion in Kirche und Theater 238
c) Bereitstellen des Klangkörpers: Orchesterdisziplin und
Instrumentenkammer 240
d) Vertreten des Kapellmeisters in Personalangelegenheiten 241
3. Direktionsaufgaben in der zeitgenössischen Literatur 248
Zur Leitung und Aufführung fremder Kompositionen vor Quantzens Versuch ¦ 249
Quantz und Agricola als Kronzeugen für Pisendels Praxis 254
Der Konzertmeister als Spezialist für die stilgemäße „Ausführung fremder
Werke 261
6
IV. PISENDELS AUFGABEN IM BEZUG AUF DIE ORCHESTERMUSIKER . . 273
1- Eiofiihren und Erhalten eines guten und gleichen Vortrags 273
Instrumente und Stimmung 273
„Guter Vortrag und chorisches Spiel 288
Nicht notierte Vortragsarten 294
2- Einteilen und Aufstellen der Orchestermusiker 308
Besetzungsstärke und Stimmensätze 308
Auswählen und Einteilen der Musiker 312
Aufstellen des Ensembles 317
3- Dirigieren der Orchestermusiker 329
Tempo und Zeitmaß finden 329
Einsatz geben, Tempo verfolgen 334
„Doppeldirektion mit Hasse? . 346
ßxkutf IV: „ ... und sich in diesem Stücke gänzlich auf ihn verließ -
Zur Direktion Pisendels in Hasses Oper CajoFabricio 1734 355
Herstellen des Auffuhrungsmaterials 355
Einrichten der Orchesterstimmen 359
Dirigieren der Proben und Aufruhrungen 373
V. plSENDELS AUFGABEN IM BEZUG AUF SEINEN
HEPERTOIREBEREICH 383
1 • Auswählen von eigenen und fremden Kompositionen 383
„Pisendels Notenbibliothek - Eigenbedarf und Repertoireauftrag 385
Zur Überlieferung der Dresdner Instrumentalmusik-Handschriften 389
2- K^Pellrepertoire und Eigentumsfrage 395
„Pisendels Notenbibliothek und der Rechtsstreit um den Nachlaß Graupners . 395
Privateigentum oder Kapellrepertoire? 402
Zur Herkunft der Musikalien in „Pisendels Notenbibliothek 405
Exkurs K„ ... und hingegen der Notist von ihm allein dependiren —
Zur Identifikation der Notisten aus Pisendels Umkreis . 411
vi. schlussbetrachtungen: zur historischen
Bedeutung Pisendels 421
7
Anhang I: Pisendel-Dokumente (bis 1757) 429
Chronologische Übersicht über die bekannten Pisendel-Dokumente . . . 429
Übertragung der 57 unveröffentlichten Pisendel-Dokumente 435
Anhang II: Werkverzeichnis 463
Konzerte 466
Orchesterwerke 481
Sonaten 483
Zugeschriebene Werke 488
Ausgeschiedene Werke 492
Quellen-und Literaturverzeichnis 493
Benutzte Archivalien 493
Literatur (Auswahl) 497
Personenregister 519
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