Dramaturgie de la tragédie en musique: (1673 - 1764)
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Paris
Champion
2004
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DRAMATURGIE
DE LA TRAGÉDIE EN MUSIQUE
(1673-1764)
PARIS
HONORÉ CHAMPION ÉDITEUR
7 QUAI MALAQUAIS (VT)
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TABLE DES MATIÈRES
INTRODUCTION 9
La tragédie en musique ou: l opéra français 10
Périodisation 12
Le corpus d étude 13
Pour une dramaturgie du spectacle lyrique 17
Le « poème » est un livret 19
L opéra est un spectacle 22
L unité du genre, la place de Quinault 23
Une simple question de terminologie ? 26
PREMIÈRE PARTIE
LE MONDE LYRIQUE
CHAPITRE I
LE CHOIX DU SUJET 33
La vraisemblance et l illusion 34
I LES CARACTÈRES DE LA MUSIQUE 39
A Le chant des passions 40
L expression des passions 40
La part dominante de l amour 44
Une morale courtoise 46
La part contradictoire de l amour 48
Le « Temple de Quinault » 51
B La Fable ou l Histoire ? 54
C Pastorale et musique 57
Pourquoi toujours des bergers ? 58
La rêverie 60
n LE MERVEILLEUX 62
A Les changements de décoration 63
L alliance de la musique et des machines 63
578 TABLE DES MATIÈRES
Obéir aux lois de la vraisemblance 64
Les unités classiques 65
Les forces de l émerveillement 68
B Formes du merveilleux 69
L héritage du ballet 69
Lebrun et la magie des contes 73
C Le procès du merveilleux 74
Limites de l adhésion au merveilleux 74
Le cas des sujets bibliques 76
Chasser le merveilleux 78
L option historique 80
D Un merveilleux utile 85
« Une représentation magnifique » 85
Une épopée moderne 88
Un surnaturel menaçant 91
Pandore : le merveilleux et l amour 93
III LES ÉMOTIONS DE L OPÉRA 96
A Tentation du rire et du sourire 97
La comédie sentimentale 99
B Nostalgie de la pastorale 103
Un univers heureux 104
La nature entre locus amœnus et locus horridus 107
Les trois forêts de Diane 108
Vers l utopie pastorale 109
C La pompe tragique 111
Métamorphoses et rituels de pacification 112
Les tombeaux 114
Conclusion 118
CHAPITRE II
SUR LES DÉCORATIONS, L UNITÉ DE JOUR
ET L UNITÉ DE LIEU 121
I LE THÉÂTRE D ENCHANTEMENTS 123
A L espace scénique 123
Symétrie et profondeur 124
Changement de perspective 128
Bruits menaçants 132
B Typologie des décors 134
Une difficile réalité matérielle 135
TABLE DES MATIÈRES 579
Proposition de classement : 138
1 Architectures humaines 140
a Villes et ensembles urbains 140
b Palais et jardins 141
c Architectures intermédiaires ou Monuments 142
2 Paysages 143
3 Paysages et architectures surnaturels 144
Disposition des décors 146
C Effets de lumière 148
L unité de jour 150
Un outil dramatique 154
La nuit infernale 154
Effets spécifiques 155
II L UNITÉ PARADOXALE 158
A Unité de l acte 160
Unité abstraite et unité concrète 160
La liaison entre l acte et le décor 161
Choisir entre changement et métamorphose 162
B Trois types de changements à l intérieur de l acte 164
Dieux scénographes 165
C Peut-on parler d une « unité de lieu » ? 167
Définition élargie du lieu unique 167
Contiguïté des espaces imaginaires 170
Un univers connu 170
Ciel et Enfer 172
III UN UNIVERS ORGANISÉ 177
A La superposition des espaces 177
B L espace du pouvoir 179
Le déplacement magique 179
Les artisans du changement de décor 181
C Le lieu tragique est-il un lieu fermé ? 186
La mer trompeuse 190
Conclusion 192
CHAPITRE m
SUR LES PROLOGUES 195
I UN DIVERTISSEMENT POUR LE ROI 199
A Plusieurs modalités de louange 200
L actualité du règne 200
580 TABLE DES MATIÈRES
Une louange en action : le retour de l ordre 203
B La fête et la guerre 205
Une fête dans la fête 205
La guerre et la paix 207
Le roi comme image du héros 211
IL LE THÉÂTRE DES DIEUX 217
A Un univers harmonieux 219
Prologue de la tragédie galante 219
Métamorphoses musicales 221
B Réconciliation des arts 225
Un opéra français 227
Une présentation de l œuvre 229
m INTRODUIRE LA TRAGÉDIE 231
A Le temps du prologue 232
Les trois ordres de la fiction 232
Scylla et Glaucus 234
B Prologues et tragique 235
L exposition
Dieux de machines 240
Conclusion 242
SECONDE PARTIE
FORMES ET STRUCTURES GÉNÉRALES
CHAPITRE IV
SUR LA FORME DU POÈME 249
I FORMES DU DISCOURS LYRIQUE ; 252
A Le récitatif de Lully 254
Le modèle de la déclamation 254
Le plaisir de la « chanson » 257
Répétitions et refrains 259
B Les airs 265
Les airs dans le dialogue 268
Les airs-maximes 268
Les airs cristallisent l émotion de la scène 277
Les monologues 281
TABLE DES MATIÈRES 581
II LA PART DE LA POLYPHONIE 289
A La polyphonie dans les scènes 290
Personnages secondaires 291
Personnages principaux 293
B Duos, trios, quatuors 295
Caractères des duos 298
Le « dialogue lyrique » 302
La place du duo 307
Trios et quatuors 311
C Pour une dramaturgie musicale 314
Les « expériences » de Lully 314
Le rôle du chœur 315
Conclusion 318
CHAPITRE V
SUR LES DIVERTISSEMENTS 321
I UNE RUPTURE FORMELLE 323
A La dimension « musicale » du divertissement 325
Formes variées de l écriture vocale 325
Le chœur fait partie intégrante du divertissement 328
Les canevas 331
Séparer les « chanteurs » des « acteurs » 335
Le culte de l ornement 340
B La danse 344
Le maintien du divertissement 345
La manie de la danse 348
II LA PLACE DU DIVERTISSEMENT 352
A Modalités d introduction 352
Divertissements et fêtes 353
Cérémonies 356
Le monde merveilleux 358
B Une importante valeur décorative 361
Penser un divertissement dans une tragédie 361
Le caractère de la fête 361
Les limites du contraste 367
Rupture ou commentaire de l action ? 370
Démonstrations de force 370
Les fêtes galantes 372
Le finale d opéra et la tragédie 373
582 TABLE DES MATIÈRES
III UNE UTILITÉ DRAMATIQUE INCERTAINE 377
A Une pause ou la création d une tension 378
Subterfuge du divertissement piégé 380
Le divertissement à personnage discordant 382
B La danse, la pantomime et l action 383
La pantomime 385
Le ballet selon Lully 386
Les combats : entre action et ornement 391
La danse nécessaire 393
C Le chœur: un acteur immobile 396
Une figuration du peuple 398
Vers un jeu collectif? 401
Conclusion 404
CHAPITRE VI
SUR LA CONDUITE DU SPECTACLE 407
I DES TRAGÉDIES SIMPLIFIÉES 409
A Les personnages 411
Le cas des confidents 412
B Les scènes « intéressantes » 416
II LES FORMES DU SPECTACLE 423
A Les contraintes du genre 424
La musique 425
Un théâtre de l image 429
La machine comme sujet 434
B Ordonner la représentation 436
La « pompe » du spectacle 437
Le modèle italien 439
C Une esthétique de l effet 440
La valeur dramatique des séquences spectaculaires 441
Cahusac et le premier Zoroastre 442
Vers une mise en jeu des situations 445
III LE DIRE ET LE VOIR 448
A Le chanteur est un acteur 450
Prestige de la déclamation 451
Air et récit : la parole du personnage 453
B De la narration à l « évocation » 455
Les narrations 456
TABLE DES MATIÈRES 583
Songes et prophéties 459
Les hallucinations : voir l invisible 461
C Le sens des images 463
Une intériorisation du spectaculaire 466
Pour une organisation complexe du spectacle 469
Conclusion 474
CONCLUSION 475
Bibliographie
Première partie -Ouvrages antérieurs à 1800 479
Seconde partie : Études critiques après 1800 494
Annexes
Annexe 1
Œuvres étudiées : Classement chronologique 525
Annexe 2
Œuvres étudiées : Classement alphabétique 531
Annexe 3
Tableau récapitulatif des décors dans les tragédies en musique 535
Annexe 4
Tableau récapitulatif des divertissements 549
Index des noms de personnes 565
Index des œuvres étudiées 571
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