Herzogin Anna Amalia von Sachsen-Weimar-Eisenach (1739 - 1807), Musikliebhaberin und Mäzenin: Anhang: Rekonstruktion der Musikaliensammlung, Handschriften und Briefe
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Schneverdingen
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INHALT
EINLEITUNG.9
I ANNA
1. Die Musik am Braunschweiger Hof.11
2. Musik im herzoglichen Erziehungsplan.16
II
ZWISCHEN REPRÄSENTATION UND LIEBHABEREI.20
1. Erste Phase von 1756-1775.20
2. Zweite Phase 301775-1807.27
2.1. Die Tafelrunde und das Liebhabertheater.27
2.2. Vom Konzert bis zum privaten Musizieren.,.33
2.3. Die letzten Jahre.:.40
3. Zusammenfassung.42
III
1. Die Quellen.44
1.1. Das Tagebuch.44
1.2. Die Briefe der Mitreisenden.45
1.3. Anna
2. Im Vorfeld der Italienreise.46
3. Die Reise.50
3.1. Erste Reiseziele.50
3.2. Rom: Erster Aufenthalt.52
3.3. Neapel: Erster Aufenthalt.55
3.4. Rom: Zweiter Aufenthalt.56
3.5. Neapel: Zweiter Aufenthalt.58
3.6. Letzte Reiseziele.62
4. Briefe überhatten: Fazit ihrer Reise.63
IV
1. Zwei Porträts der Herzogin von Johann Georg Ziesenis aus dem Jahr 1769.67
2. Das Porträt der Herzogin von Georg Melchior Kraus.72
3. Das Gemälde der Herzogin von Angelika Kaufftnann.77
3.1. Anna
3.2. Das Porträt.80
4. Zusammenfassung.82
V
1. Die Intention musiktheoreü'scher und -ästhetischer Darlegungen.83
2. Anna
2.1. Musikahcbe Aufzeichnungen.84
2.2. Zwei Handschriften der Herzogin Anna
2.2.1. Notenautograph von Anna
2.2.2. Autograph von Anna
2.2.2.1.
2.2.2.2. Musiktheoretische und -historische Basis.86
2.2.2.3. Anna
2.2.2.3.1. Unterschiede in der Disposition des Stoffes.89
2.2.2.3.2. Inhaltliche Unterschiede zwischen Anna Amalias und Wolfs Abhandlung.90
2.2.2.4. Die Datierung der Handschrift.91
2.3. Zusammenfassung.92
3. Anna Amalias musikästhetische Abhandlungen Gedanken über die Musick.93
3.1. Anna Amalias musikästhetische Ansichten.95
3.2. Zusammenfassung.103
VI DIE
1.
1.1. Der Musikalien-Katalog^j/P. in Weimar von Josef Jagemann.106
1.2. Der Musikalien-Katalog 1269/33 in Wien von Ernst Ludwig Gerber.109
1.3. Der Musikalien-Katalog von L. Sckell in Weimar.110
1.4. Exkurs:
1.5. Das Repertoire des Kataloges A,19.116
1.5.1. Die Instrumentalmusik.117
1.5.1.1.
1.5.1.2. „Musikalien für blasende Instrumente" (3).118
1.5.2. Die Vokalmusik.118
1.5.2.1. „Partituren" (1).118
1.5.2.2. „Arien" (4).120
1.5.2.3. „Lieder und Gesaenge mit Clavierbegleitung" (5).121
1.5.2.4. „Sachen von verschiedenen Meistern" (6).122
1.5.2.5. „Arien in verschiedenen Sprachen v. ungenannten Meistern" (7).122
1.5.2.6. „Arien mit Begleitung der Guittare" (8).122
1.6. Rekonstruktionsversuch der Musikaliensammlung.122
1.7. Zusammenfassung.124
2. Die private Bibliothek.126
2.1. Der Katalog
2.2. Zum Verzeichnis musikwissenschaftlich relevanter Bücher.127
2.3. Beurteilung des musikwissenschaftlich relevanten Repertoires im Katalog
VII DIE
1. Zur Quellenlage.131
2.
2.1. Der Divertimento-Druck.136
2.2. Handschriften in Weimar.138
2.3. Handschriften außerhalb Weimars.139
3. Vokalmusik.141
3.1. Erwin und Elmire.142
3.1.1. Entstehungsgeschichte.142
3.1.2. Inhalt.143
3.1.3. Anna
3.1.4. Anna
3.2. Das ]ahrmarktsfest %u Vlundersiveikrn.160
3.3. Fragliche Vokalkompositionen.165
3.4.
4. Zusammenfassung.170
SCHLUSS.171
ANHANG
1. Theater- und Konzertbesuche in Italien.174
2. Auszüge aus den Briefen über Italien/ von Anna
Eisenach/1788-1790.176
3. Autograph von Anna
4. Vergleich von Anna
mit Wolfs Musikahchem Unterricht.183
5. Wasserzeichen in der Handschrift Mus.
6. Autograph von Anna
7. Verzeichnis der Anna
8. Verzeichnis der von Anna
9. Rekonstruktion der Musikaliensammlung.194
9.1. Werke mit
9.2. Im Katalog ohne Autorennamen geführte vorhandene Werke.262
9.3. Im Bestand vorhandene Werke ohne Autorenzuschreibung, die nicht im Katalog
aufgeführt sind.264
10. Bücher mit Musikbezug im Katalog
11. Auflistung der Mitspielenden im Jahrmarktsfest ¡¡u Phmdersmikrn.279
12. Abkürzungen.280
VIII LITERATUR.'.281
IX |
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