Tanz: Vision und Wirklichkeit: Choreographinnen im zeitgenössischen Tanz
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Kassel
Furore-Verl.
2004
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GERDA EHRLENBRUCH, MARTINA PETER-BOLAENDER TANZ: VISION UND WIRKLICHKEIT
CHOREOGRAPHLNNEN IM ZEITGENOESSISCHEN TANZ IN DER REIHE FRAUEN KOERPER
KUNST BAND IV EINE DOKUMENTATION DES VOM HESSISCHEN MINISTERIUM FUER
WISSENSCHAFT UND KUNST UND DER DEUTSCHEN FOR- SCHUNGSGEMEINSCHAFT IN
BONN GEFOERDERTEN FORSCHUNGS- PROJEKTES *CHOREOGRAPHINNEN IM
ZEITGENOESSISCHEN TANZ. ZUM WANDEL VON ARBEIT UND LEBEN IN DEUTSCHLAND
TAETI- GER TANZKUENSTLERINNEN." INHALT VORWORT / , 7 EINLEITUNG
UNIVERSITAETS- UND 9 LANDESBIB/IOTHEK DORMSTADT KAPITEL 1
TANZWISSENSCHAFT: EIN MODELL INTERDISZIPLINAERER FORSCHUNG 15 1.1
METHODOLOGISCHER UND THEORETISCHER HINTERGRUND 16 1.2
BIOGRAPHIEFORSCHUNG 22 1.3 INSTRUMENTE DER BIOGRAPHIEFORSCHUNG IM
FORSCHUNGSPROJEKT 28 1.3.1 DER FRAGEBOGEN 28 1.3.2 DAS NARRATIVE
INTERVIEW 30 1.4 ANALYSEVERFAHREN 35 KAPITEL 2 KUNST - MACHT -
GESCHLECHT: ZUR PRAESENZ UND ZUM STELLENWERT VON TANZKUENSTLERINNEN 39 2.1
ARBEITSFELD TANZ 44 2.1.1 CHOREOGRAPHIE ALS BERUF 51 2.1.2
CHOREOGRAPHIN: ROLLENMODELL UND ROLLENVIELFALT 59 2.1.3 DER WILLE ZUR
MACHT 61 2.2 PRAESENZ UND STELLENWERT VON TANZKUENSTLERINNEN IM
KULTURBETRIEB 63 2.2.1 TANZ IM SUBVENTIONIERTEN THEATER UND DER FREIEN
SZENE 67 2.2.2 DAS DEUTSCHE THEATERSYSTEM 67 2.2.3 FREIE TANZSZENE 73
2.2.4 KUENSTLERINNEN IN DER DDR 77 2.3 GESCHLECHTERDIFFERENZ UND SOZIALE
UNGLEICHHEIT IM ARBEITSFELD TANZ 81 2.3.1 DER VERGLEICH: ALTE UND NEUE
BUNDESLAENDER 87 2.3.2 GENDERTYPISCHE MERKMALE STAEDTISCHER KOMPANIEN 93
2.3.3 URSACHEN EINES UNGLEICHEN GESCHLECHTERVERHAELTNISSES 96 2.4
RESUEMEE: NOCH LANGE KEINE GLEICHSTELLUNG 97 KAPITEL 3 CHOREOGRAPHINNEN
IN IHRER ZEIT: VIER GENERATIONEN VON TANZKUENSTLERINNEN 100 3.1
CHOREOGRAPHINNENPROFIL 103 3.2 CHOREOGRAPHINNEN-GENERATIONEN 123 3.2.1
SELBSTVERSTAENDNIS UND LEBENSENTWUERFE 131 3.2.2 ARBEITEN IM HIER UND
JETZT: CHOREOGRAPHINNEN ZWISCHEN ETABLIERTEM KULTURBETRIEB UND FREIER
SZENE 141 3.3 DDR-CHOREOGRAPHINNEN: HINEINGEBORENE 146 3.4 SYNOPSE 151
KAPITEL 4 DIE PSYCHOLOGIE DES CHOREOGRAPHIERENS: LEBEN UND WERK ALS
GESTALTUNGSPROZESS 157 4.1 PERSOENLICHKEIT DER CHOREOGRAPHIN 160 4.1.1
TAENZERIN-SEIN UND CHOREOGRAPHIN-WERDEN 164 4.1.2 LEBENSMOTTO: TANZ IST
MEIN LEBEN 167 4.1.3 MERKMALE DER CHOREOGRAPHISCHEN PERSOENLICHKEIT 168
4.1.4 PROFIL DER CHOREOGRAPHIN AUS DER STRUKTURPERSPEKTIVE 171 4.2 DER
CHOREOGRAPHISCHE PROZESS 195 4.2.1 FAKTOREN EINES CHOREOGRAPHISCHEN
PROZESSES 200 4.2.2 IDEALTYPISCHER VERLAUF EINES CHOREOGRAPHISCHEN
PROZESSES 205 4.2.3 BEDINGUNGSGEFUEGE DES CHOREOGRAPHIERENS IM
STRUKTURMODELL 220 4.2.4 MAKROEBENE, MIKROEBENE, INTERAKTIVE EBENE 231
KAPITEL 5 CHOREOGRAPHIE UND FORSCHUNG: FORSCHENDE KUNST UND INSZENIERTE
WISSENSCHAFT 234 5.1 KUENSTLERISCHE UND WISSENSCHAFTLICHE KREATIVITAET 236
5.2 KREATIVE PROZESSE UND KREATIVE PERSOENLICHKEITEN IN WISSENSCHAFT UND
KUNST 240 5.3 CHOREOGRAPHIE: KUNST UND FORSCHUNG 250 TANZ: VISION(EN)
UND WIRKLICHKEIT 261 LITERATURVERZEICHNIS 264 |
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