Poèsie moderne et musique "Vorrei e non vorrei": essai de poétique du son
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Paris
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|---|---|
| adam_text | TABLE DES MATIÈRES
Introduction 9
1. Urgence d une poétique du son 9
2. Hétérogénéité féconde du verbal et du musical et proposition
de définition de la musique 10
3. Hypothèse de lecture: musique, Janus bifrons 12
4. Pour un corpus central qui condense l ambiguïté oscillatoire
des rapports entre poésie et musique 14
5. «Vorrei e non vorrei» (Don Giovanni) 15
6. Vers une « conscience acoustique du matériau verbal »
(Berio): de l écoute 20
7. Proposition d audition comparée des œuvres poétiques :
pour une audiocritique 22
Premier mouvement 27
PLURIVOCITÉ DU PORTRAIT DU POÈTE MODERNE
EN MUSICIEN: L ORIGINE BAUDELAIRIENNE
RIMBALDIENNE ET MALLARMÉENNE 27
Chapitre premier 29
LES « PHARES » POUR UNE REDÉFINITION DU
DIALOGUE ENTRE POÉSIE ET MUSIQUE : BAUDELAIRE,
RIMBAUD, MALLARMÉ 29
1. Baudelaire : double orientation de l esprit et poétique du
«Lontano» (Ligeti) 29
2. Rimbaud : dette de la matière sonore aux enfers,
métamorphose harmonique; poétique du «départ» acoustique
(Britten) et «canto sospeso» (Nono) 32
3. Mallarmé : « musicienne du silence » et chant « tu »,
de Stefan George à l École de Vienne et à Boulez 34
422 TABLE DES MATIÈRES
Chapitre deuxième 47
AUTOPORTRAIT DE BAUDELAIRE EN MUSICIEN
TRICÉPHALE: LECTURE D UNE PAGE DES PARADIS
ARTIFICIELS D INSPIRATION HOFFMANNIENNE 47
1. Figure du poète: portrait de Baudelaire en guitariste espagnol
et filiation hoffmannienne (Kreisleriana) 47
2. Musique, poétique de l excès et de l énergie : du rythme
comme tension entre le retour et le retard 51
3. Musique, poétique de l exil, de l origine et de la mort:
la triade son secret sacré 57
4. Musique et poétique du don : qui est doué donne 62
5. Brèche dans le portrait du poète moderne en musicien 65
6. Variation sur le dialogue entre Baudelaire et Wagner :
du guitariste à Wagner 68
7. Les trois faces du portrait du poète moderne en musicien :
réflexion sur «l indicateur de profondeur sonore
d un poème » (Pasternak) 72
Chapitre troisième 75
POÉTIQUE COMPARÉE DE « GÉNIE » DE RIMBAUD
ET DE « CHANT DE L ISOLÉ » DE TRAKL : TENSIONS DU
«PROJET HARMONIQUE» 75
1. Légitimité de la comparaison : « projet harmonique »
et analogie dans la réception (Char et Heidegger) 75
2. Les clés communes de l harmonie : 1 « amour » et la
« mesure »; la figure médiatrice de Hôlderlin 80
3. Divergences dans l approche de l harmonie : célérité et sérénité 85
4. Microaudition comparée: deux poétiques de l euphonie
et de l eurythmie 87
5. Les pouvoirs de l harmonie: le prophète et l ermite 96
6. Précarité et suspension du «projet harmonique» 100
Deuxième mouvement 105
EXPLORATIONS DES VIRTUALITÉS DU MYTHE
D ORPHÉE: L ORIGINE RILKÉENNE 105
Chapitre premier 109
LECTURE DU « SONNET À ORPHÉE I, 1 »: POUR UNE
POÉTIQUE DE L ÉCOUTE 109
TABLE DES MATIÈRES 423
1. L oreille et le sens : le bestiaire de la tapisserie de La Dame
à la licorne («L Ouïe») 109
2. Du chant d Orphée comme fécondation de l oreille : « l arbre
dans l oreille» 117
3. Du chant d Orphée comme éducation de l oreille : ontologie
du silence 120
4. Du chant d Orphée comme architecture dans l oreille :
«Tempel im Gehôr» 123
5. Filiations auditives: Rilke Pasternak Tsvétaïeva 127
Chapitre deuxième 129
LECTURE DU « SONNET À ORPHÉE I, 3 »: POUR UNE
POÉTIQUE DE LA VOIX (« INTENTION » ET
«INTONATION») 129
1. La voix et le sens 129
2. Du silence au chant: «Gesang istDasein» 134
3. Du chant au souffle: «ein Hauch um nichts» 139
4. Irradiations du « sonnet I, 3 » dans la poésie de langue
française contemporaine: Vigée, Jaccottet, Guillevic, Stétié . 143
Chapitre troisième 149
LECTURE DU « SONNET À ORPHÉE 1,26 »: POUR UNE
POÉTIQUE DE LA «TRACE» SONORE D ORPHÉE MORT
(RESTES RÉSISTANCE RÉSONANCE) 149
1. Restes de la musique, musique des restes 149
2. Restes de la musique et résistance d Orphée 151
3. Restes de la musique et résonance d Orphée : la « trace
infinie» 155
4. Perspectives de comparaison autour du mythe de la mort
d Orphée: Rilke, Trakl, Jouve 160
Troisième mouvement 165
POÉSIE ET MUSIQUE: DUO, DUEL, «SENTIMENT
RÉTRACTILE» 165
Chapitre premier 169
RILKE ET BEETHOVEN : GENÈSE DU DUO ET DU DUEL
ET HÉRÉDITÉ TRANSGRESSIVE 169
424 TABLE DES MATIÈRES
1. La filiation Beethoven Rodin Rilke 169
2. Valeurs heuristiques du duo : approfondissement de l origine
de l acte créateur, de son double mouvement et de sa fonction 176
3. Valeurs heuristiques du duel : fécondité des limites de la
musique beethovénienne 183
4. De la musique du son beethovénienne à la musique du sens
rilkéenne : la double stature historique de Beethoven
et de Rilke 186
Chapitre deuxième 193
CLIGNER DE L OREILLE SELON SOUPAULT :
CONTESTATION DE L HÉRITAGE MUSICAL CLASSIQUE
ET DÉDRAMATISATION DU DUEL PAR L HUMOUR 193
1. Chronique d un duo annoncé: les années de formation
ou l origine auditive de l écriture 194
2. Le surréalisme et la « haine de la musique »: le duo
contrecarré ? 198
3. La musique classique ou « comment s en débarrasser»:
contestation de l héritage culturel musical par les «nursery
rhymes», le jazz et la rythmique cinématographique 202
4. Pour un duel humoristique : la « musique drôle » et les
«Scherzklà nge» 206
5. Durcissement désinvolte du « sentiment rétractile »:
«rhapsodies du sourd» de Corbière à Soupault 212
Chapitre troisième 217
JUSQU AU BOUTISME DANS LE DUEL : CRIME ET
CHÂTIMENT DU BEL CANTO DANS LES GRANDS
MOMENTS D UN CHANTEUR DE DES FORÊTS 217
1. Etude comparée du troisième chapitre des Grands Moments
d un chanteur et de « La Beauté » de Bonnefoy : procès
contre le bel canto 219
2. Le crime : le mensonge de la musique et de la beauté 222
3. Fonctions des intertextes dans le procès: Baudelaire
(« La Beauté ») et Rimbaud (« Solde », Une saison en enfer) . 227
4. Le châtiment: musique aux outrages; «Erschôpfung» (Kagel) 230
5. L issue du procès: «things dying» ou «things new born»1 . . ¦ 237
TABLE DES MATIÈRES 425
Quatrième mouvement 247
« LA POÉSIE MULTIPLIE LA MUSIQUE » 247
Chapitre premier 251
POÉSIE, ÉTHIQUE, OPÉRA: LA FILIATION MOZART
JOUVE BONNEFOY DE DON GIOVANNI À
COSÃŽFANTUTTE 251
1. Perspective historique : du XIXe au XXe siècle poétique,
de Wagner à la puissance éthique de Mozart 251
2. La musique, centre du dialogue entre Bonnefoy et Jouve :
affinités et contrastes 254
3. À l écoute de Don Giovanni: la filiation sotto voce
Jouve Bonnefoy dans « Mozart en son point du monde » .... 259
4. À l écoute de Cosifan tutte: vers une conversion de
l «éros» en «agapè» ou le «clinamen» de Bonnefoy
par rapport à Jouve 271
Chapitre deuxième 281
MUSES VOCALES : LA FILIATION MAHLER JOUVE
BONNEFOY OU LE CONTRALTO EST LA MUSE 281
1. La voix, muse de la poésie moderne , 281
2. Kathleen Ferrier et le modèle du contralto 284
3. Le modèle de Mahler: «ewig, ewig» 293
4. La musique vocale : expérience d une rivalité (Jouve)
et expérience d une unité (Bonnefoy) 297
5. Une filiation musicale: Baudelaire Mahler Jouve 302
6. Yves Bonnefoy : élargissement du triangle Baudelaire
Mahler Jouve à un dialogue avec Mallarmé, Nerval et
Shakespeare 305
7. Inachèvement de la «multiplication» en spirales de
la musique par la poésie 308
Chapitre troisième 311
PORTRAIT DU POÈTE MODERNE EN JOUEUR
DE « GONG »: RILKE, MICHAUX, BONNEFOY 311
1. Ascendant du « gong » dans la poésie du XXe siècle 311
2. Origines de la poétique du «gong» 317
3. Fonctions de la poétique du «gong» 319
426 TABLE DES MATIÈRES
4. Bouleversement de la matière sonore du poème par
le « gong »: le devenir « gong » du mot poétique au
XXe siècle 326
Coda 335
LA MUSIQUE ET LE POSSIBLE POÉTIQUE 335
Chapitre premier 337
QUESTIONS À INGEBORG BACHMANN: MUTISME ET
MUSIQUE, APORTE (DERNIERS POÈMES) OU «UTOPIE»
{LEÇONS DE FRANCFORT) 337
Chapitre deuxième 343
«LA MUSIQUE INHABITABLE» OU LE POSSIBLE
POÉTIQUE SELON RILKE 343
Chapitre troisième 351
« DEUX MUSICIENS, TROIS PEUT ÊTRE » OU LE CHOC
DU POSSIBLE CONTRE LE RÉEL SELON BONNEFOY ... 351
1. Un monde en attente d un signe 354
2. Le premier musicien : leçon de ténèbres et parabole sur
l art décapité du possible 356
3. Le second musicien : parabole sur le possible poétique 360
4. Le troisième musicien : la parabole du joueur de pluie ou
le choc du possible contre le réel 364
5. «Peut être» 369
Envoi 373
POUR UNE POÉTIQUE DE LA TRANSPOSITION 373
BIBLIOGRAPHIE 379
INDEX DES NOMS PROPRES 411
TABLE DES MATIÈRES 421
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