Geformte Zeit: Musik als Diskurs und Struktur bei Bachmann und Bernhard
Die Analyse von Ingeborg Bachmanns Malina und Thomas Bernhards Der Ignorant und der Wahnsinnige setzt die Betrachtung der Musik als Diskursgrundlage für die Werkinhalte und als Strukturprinzip bei der Textausformung voraus. In Bachmanns Roman und Bernhards Theaterstück bilden Klangcodes die Basis fü...
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
2005
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| Schriftenreihe: | Epistemata
Reihe Literaturwissenschaft ; 514 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Zusammenfassung: | Die Analyse von Ingeborg Bachmanns Malina und Thomas Bernhards Der Ignorant und der Wahnsinnige setzt die Betrachtung der Musik als Diskursgrundlage für die Werkinhalte und als Strukturprinzip bei der Textausformung voraus. In Bachmanns Roman und Bernhards Theaterstück bilden Klangcodes die Basis für musikgeschichtliche und kunstästhetische Ausdrucks- und Diskursebenen, anhand derer intermediale Verweise markiert werden. Neben der Verwendung von Musikdiskursen weist die Einarbeitung klanglicher Formschemata ins Textgeflecht auf die Literarisierung musikalischer Organisationsverfahren hin, die dem Text eine klangverbundene Gestaltung geben. |
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1. Einleitung
1.1. Musik als Diskurs und Struktur
1.2. Theorien des Wort-Ton-Nexus
2. Bachmann, Bernhard und die Musik
2.1. Musikalische Erkenntnis und Praxis bei Bachmann
2.2. Bernhard und die Musik
3. Musikästhetik
3.1.1. Genese der Musikphilosophie
vor Hegel und Schopenhauer
3.1.2. Vorromantische und romantische Positionen
in der Musikästhetik
3.1.3. Sprache der Kunst und Ausdruck des Subjekts
3.2. Die idealistischen Musikphilosophien
3.2.1.
Schelling
3.2.2. Schopenhauer
3.2.3. Hegel
3.3. Adornos Philosophie der neuen Musik
4. Sagbares und Unsagbares jenseits der Klanggrenze
4.1. Sprachphilosophische Grenzerfahrungen
Bachmanns vor Malina
4.2. Wortzeichen und Tonzeichen bei Bachmann
4.3. Zu Adornos Fragment über Musik und Sprache
4.4. Zu Bachmanns Musik und Dichtung
4.5. Ich-Positionen Bachmanns
im Spannungsfeld der Sprachphilosophie
4.6. Romaufsatz: Bachmanns frühe Schopenhauer-Rezeption
5. Der Wagnerianismus und Nietzsches Musikphilosophie
5.1. Bachmann und die Grenzgänge der Künste
5.2. Richard Wagners Festschrift Beethoven
5.3. Zur Bedeutung des literarischen Wagnerianismus
5.4. Wagnerianismus als Strukturprinzip in Malina
5.5. Radikalisierung der Willensmetaphysik
5.6. Wagners Theaterkunst
5.7. Nietzsches Musikphilosophie
5.7.1. Dialektik des Apollinischen und Dionysischen
5.7.2. Sprachkritik in der frühen Wagnerschrift
5.8. Exkurs: Fülle des Wohllauts
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147
Musik in Malina
6.1. Schönbergs
Pierrot Lunaire
und Malina
6.2. Malina und die Oper
6.2.1. Tristan und Isolde
6.2.2. Malina und Verdis
Aida
6.2.3. Malina und Offenbachs
Hoffmanns Erzählungen
6.2.4.
Salome
und
Elektra
6.2.5. Stimmverlust und Abbruch der Lebensoper:
Die Vortragszeichen im dritten Kapitel
6.3. Klänge der Liebe, der Erinnerung und des Leides
6.3.1. dadim dadam
6.3.2. Exsultate
jubilate
und
andere Bezüge zu Mozart
6.3.3. Beethoven in der Ungargasse
6.3.4. Chopin
6.3.5. Klänge mythischer Gefühlsformen
6.4. Die nichtmusikalischen Klangparadigmen in Malina
6.4.1. Das Telefon
6.4.2. Naturlaute als Orchestergewebe
6.5. Schlußbetrachtung: Bachmanns Verwendung
der Musik in Malina
Thomas Bernhards Der Ignorant und der Wahnsinnige
7.1. Überleitung: Die Macht des Gesangs
7.2. Bernhards Theaterstück
7.3. Bernhards Verwendung des Zauberflötendiskurses
7.3.1. Der Wahnsinnige
7.3.2. Die Königin
7.3.3. Der Vater
7.4. Koloraturmaschine und Kulturverfall
7.4.1. Die Tragödie des Gesangs
7.4.2. Kunstpessimismus und Lebenspessimismus
7.5. Die Ewige Wiederkehr
7.5.1. Nietzsche und Heidegger
7.5.2. Bernhards Dekonstruktion des Konzepts
7.5.3. Die Figuren und die Botschaft Zarathustras
7.6. Bernhard und Heidegger
7.7. Schlußwort und Forschungsausblick zu
Bernhards Der Ignorant und der Wahnsinnige
Schlußbemerkung
Bibliographie zu Bachmann und Bernhard
155
156
163
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| spelling | Solibakke, Karl Ivan 1959- Verfasser (DE-588)1068497637 aut Geformte Zeit Musik als Diskurs und Struktur bei Bachmann und Bernhard Karl Solibakke Würzburg Königshausen & Neumann 2005 307 S. txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Epistemata : Reihe Literaturwissenschaft 514 Zugl.: Düsseldorf, Univ., Diss., 2004 Die Analyse von Ingeborg Bachmanns Malina und Thomas Bernhards Der Ignorant und der Wahnsinnige setzt die Betrachtung der Musik als Diskursgrundlage für die Werkinhalte und als Strukturprinzip bei der Textausformung voraus. In Bachmanns Roman und Bernhards Theaterstück bilden Klangcodes die Basis für musikgeschichtliche und kunstästhetische Ausdrucks- und Diskursebenen, anhand derer intermediale Verweise markiert werden. Neben der Verwendung von Musikdiskursen weist die Einarbeitung klanglicher Formschemata ins Textgeflecht auf die Literarisierung musikalischer Organisationsverfahren hin, die dem Text eine klangverbundene Gestaltung geben. Bachmann, Ingeborg 1926-1973 Bernhard, Thomas Bachmann, Ingeborg <1926-1973> Malina Bernhard, Thomas Ignorant und der Wahnsinnige Bernhard, Thomas 1931-1989 Der Ignorant und der Wahnsinnige (DE-588)4485102-9 gnd rswk-swf Bachmann, Ingeborg 1926-1973 Malina (DE-588)4099125-8 gnd rswk-swf Malina (Bachmann) gtt Muziek gtt Toneelstukken gtt Drama Musik Music in literature Music Philosophy and aesthetics Das Musikalische (DE-588)4333340-0 gnd rswk-swf (DE-588)4113937-9 Hochschulschrift gnd-content Bachmann, Ingeborg 1926-1973 Malina (DE-588)4099125-8 u Das Musikalische (DE-588)4333340-0 s DE-604 Bernhard, Thomas 1931-1989 Der Ignorant und der Wahnsinnige (DE-588)4485102-9 u Epistemata Reihe Literaturwissenschaft ; 514 (DE-604)BV000000066 514 Digitalisierung UB Augsburg application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=012980267&sequence=000002&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis |
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