Die Barockbildhauer Johannes Georg und Josef Stammel: eine stilkritische und rezeptionsgeschichtliche Untersuchung
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Graz
Leykam
2004
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N.F. 2.2004 |
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Die Barockbildhauer
Johannes Georg und Josef Stammel
Eine stilkritische und rezeptionsgeschichtliche Untersuchung
Ley
kam
INHALTSVERZEICHNIS
Geleitwort: Diözesanbischof Dr. Egon Kapellari, Diözese Graz-Seckau................................7
Geleitwort: Abt Bruno
Hubl,
Benediktinerstift Admont ...........................................8
Vorwort des Herausgebers..................................................................9
I
Johannes Georg Stamme! (um 1660 bis 1707) - ein Bildhauer aus Eschenlohe in Bayern.......
1Ί
II
Der Admonter Stiftsbildhauer Josef Stammel (1695 bis 1765) ..............................27
1 Marginalien zur Biographie......................................................28
1.1 Kindheit und Jugend ..............................................................28
1.2 Die Ausbildung...................................................................30
1.3 Die Studienreisen Stammeis ........................................................31
1.4 Der Einfluss der alpenländischen und süddeutschen Barockplastik .........................35
1.5 Stammeis Studienmaterial: Zeichenlehrbücher und druckgraphische Vorlageblätter ............37
1.6 Stammeis Bildhaueratelier..........................................................39
2 Die „frühe Schaffensphase (ca. 1724 bis ca. 1732)...................................41
2.1 Die Sandsteinskulpturen des Kalvarienberges von Frauenberg bei Admont (um 1724/1726) .....42
2.2 Der Marienaltar in der Stiftskirche von Admont (um 1726/1727) ...........................47
2.3 Die Skulpturen („Beweinungsgruppe ) des ehem. Altars in der „Schulkapelle
des Stiftes Admont (um 1728/1730) .................................................53
2.4 Die Schutzengelgruppe in der Pfarr- und Wallfahrtskirche von Wildalpen (urk. 1731) ...........55
2.5 Die Sandsteinfiguren der Hll. Joseph und Maria. Stift Admont, Stiegenhaus des
Nordtraktes (1732)................................................................56
2.6 Das Reliquienaltärchen mit Kreuzigungsgruppe. Museum Stift Admont (um 1730/1732)........58
3 Die „mittlere Schaffensphase (ca. 1733 bis ca. 1745).................................61
3.1 Der Hochaltar in der Pfarrkirche von Palfau (um 1734/1735) ..............................62
3.2 Der Altarvorbau der Admonter Mariensäule (um 1735)...................................65
3.3 Die Engelsfiguren in der Pfarrkirche von Gaishorn (um 1735)..............................66
3.4 Der Marien- und der Kreuzaltar in der Pfarrkirche von Feldkirchen (1735)....................67
3.5 Der ehem. Gnadenaltar und die Ausstattung der Gnadenkapelle in der Wallfahrtskirche
von Frauenberg bei Admont (1733 bis um 1742)........................................70
3.6 Der
„Ross-
oder „Pferde-Altar in der Schlosskirche St. Martin in Graz-Straßgang
(1738 bis 1740) ..................................................................79
3.7 Der Riss und das Tabernakelrelief für den Kreuzaltar in der Pfarrkirche von Mautern
(urk. 1740)......................................................................88
3.8 Der Hochaltar, die Statuen der Hll. Agatha und Agnes und die beiden Seitenaltäre in der
Lokalie und Wallfahrtskirche Maria Heimsuchung zu Altötting in Winklern bei Oberwölz
(1740 bzw. 1746/1749) ............................................................91
3.9 Der Hochaltartabernakel und der „Auferstandene Christus in der Pfarrkirche St. Oswald
in Kalwang (1740/1741)............................................................95
4 Die „späte Schaffensphase (ca. 1745 bis 1765) .....................................98
4.1 Die skulpturale Ausstattung der Admonter Stiftsbibliothek (um 1746 bis 1760)...............99
Die vier Tugenden in der Mittelrotunde (1746 bis um 1750) ..............................100
Die Propheten-, Apostel - und Evangelistenskulpturen (um 1750 bis ca. 1755)...............101
Die „Vier letzten Dinge (um 1755 begonnen und 1760 vollendet).........................103
Die Reliefs „Besuch der Königin von
Saba
bei
Salomo
und „Jesus lehrt im Tempel
(um 1753/1755).................................................................110
Die Konsolbüsten der Bücherregale (um 1750/1755 und nach 1760).......................113
Das sog. „Universum (um 1753 bis ca. 1760) .........................................116
4.2 Der Reliefzyklus im Benediktinerstift Seitenstetten (um 1748/1749)........................120
„Der Einzug Marias im Tempel .....................................................122
„Die Darstellung Jesu im Tempel ...................................................123
„Der Verrat des Judas ............................................................124
„Die Kreuzigung Christi ...........................................................125
„Die Auffindung des Kreuzes Christi durch Kaiserin Helena ..............................126
„Die Kreuztragung durch Kaiser Heraklius ............................................128
„Der Tod der hl. Scholastika .......................................................128
„Die Sterbestunde des hl. Benedikt .................................................129
4.3 Der Zwergpage Oswald Eyberger. Museum Stift Admont (um 1747/1751) ...................132
4.4 Die Statuetten der „Vier Jahreszeiten . Museum Stift Admont (um 1748/1755) ...............134
4.5 Das bildhauerische Ensemble in der Pfarrkirche St. Oswald in Kalwang (um 1750 bis 1753) ... .135
Die Konsolstatuen (um 1750) ......................................................136
Die Reliefs
„Ecce homo
und „Kreuztragung Christi (um 1750) ...........................138
„Christus im Kerker (um 1750).....................................................141
Das ehem. „Heilige Grab (urk. 1753) ................................................142
4.6 Die von der spätbarocken Augsburger Druckgraphik beeinflusste Reliefgruppe (um 1750)......144
4.7 „Die Beweinung Christi . Hamburg, Museum für Kunst und Gewerbe (um 1750) .............147
4.8 Die Sandstein-Skulpturenensembles der Benedikt- und der Blasiuskapelle. Stift Admont,
Konventgarten (um 1750/1752) ....................................................152
4.9 Die ehem. Altarfiguren Hll. Johannes von
Nepomuk
und Franz Xaver in der ehem.
Redemptoristenklosterkirche von Mautern (um 1750/1755)..............................159
4.10 Die Kreuzigungsgruppe in der Pfarrkirche von Hall bei Admont (um 1750/1755) .............161
4.11 Die Hll. Dominikus und Katharina von
Siena.
Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum
(um 1750/1755).................................................................162
4.12 Der Hochaltar der Pfarrkirche von Öblarn (1754/1755) ..................................163
4.13 Die
Pietà in
der Pfarr- und Wallfahrtskirche von Wildalpen (um/kurz nach 1755) .............166
4.14 Die zwei Anbetungsreliefs im Museum Stift Admont (1764 und um 1765) ..................167
5 Die drei Weihnachtskrippen - Unikate der alpenländischen Krippenkunst...............171
5.1 Die Wachskrippe (um 1733) .................................... 173
5.2 Die Weihnachtskrippe in der Pfarrkirche St. Oswald in Kalwang (1750/1751).................176
5.3 Die Weihnachtskrippe in der Stiftskirche von Admont (um 1753 bis 1755) ..................180
6 Die Kruzifixe................................................
j
85
7 Die Handzeichnungen Stammeis ................................ 188
8 Fälschlich Josef Stammet zugeschriebene und in der Zuschreibung zweifelhafte Werke___193
Anhang: Zum Forschungsstand..................................... 197
Anmerkungen............................................... 207
Abgekürzt zitierte Literatur................................... 241
Fotonachweis............................................... 251
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