Matrix der Gefühle: das Kino, das Melodrama und das Theater der Empfindsamkeit
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| Veröffentlicht: |
Berlin
Vorwerk 8
2004
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INHALT
Einleitung
Künstliche Emotionalität — der Raum animierter Gefühle. 11
Das Schauspiel der Empfindsamkeit. 13
Zur Theorie des Filmmelodramas. 16
Das sentimentale Genießen. 20
Die sentimentale Phantasie. 24
Zur Psychoanalyse sentimentaler Phantasie . 26
Sentimentale Phantasie und melodramatische Darstellung —
eine Begriffsdefinition . 28
I.
Das Schauspiel der einfachen Seele:
Die Zeit der Handlung und die Zeit der Inszenierung. 34
Der Bildraum -groteske Verzerrung, idyllische Verklärung . 35
Verstellung, Täuschung und Enttäuschung —
das Drama der wahren Empfindung . 39
Das Bild authentischer Liebe — die Mutter. 42
Das Ich zwischen Idealbild und Realitätsbetoußtsein. 44
Der Zuschauerblick, ein Bild des Empfindens. 46
Ein lyrisches Kino ? . 49
Schauspielkunst: eine epische, eine dramatische, eine lyrische Rede . 51
Melodramatische Schauspielkunst und filmische Darstellung. 51
Die ursprungslose Rede der »klassischen Erzählweise« des Kinos . 53
Die weltzeugende Rede des dramatischen Helden. 55
Das Schweigen der melodramatischen Heroine. 57
Die >scböne Seele< zeigt sich, statt zu reden . 59
Die empfindungsvolle Geste . 63
Die Geste — ein selbstverständlicher Begriff . 63
Individualisierende Gesten . 64
Vom alltäglichen zum sublimen Gestus. 68
Das Paradox über den Schauspieler . 69
Der Spiegelautomat Theater. 74
Mitleid und Identifikation . 77
hibhafk Selbstgegenwärtigkeit. 80
Die Illusion des empfindsamen Körpers — ein kurzes Resümee. 82
In
Transitorísche Maierei
Die Zeit der entstehenden Geste. 84
Eine Dramaturgie des Zuschauergejühls . 87
Die Zeit der gestischen Verwandlung . 88
Der prägnante Augenblick. 92
Dunkle Fülle, lebendiger Tod — die Zeit der sich verwirklichenden Seele . 94
Das Auge und das Ohr der Kunst. 96
Die Geste, ein Schrei. 98
Weinende Zuschauer, schweigende Empfindungen. 99
Das »Weh« des bürgerlichen Menschen — Anthropologie und Schauspielkunst .100
Zur Physiognomik der Spätaufklärung .103
Das Problem des lebendigen Ausdrucks.105
Die eine unendliche Bewegung .106
Der Traum des d'Alembert.107
Die »Epoche Rousseau« .110
Der Mythos der ursprünglichen Sprache.:.111
Die >Erfindung< des Melodramas .113
Rousseaus
Das Leben der marmornen Statue.117
Eine nicht-abbildliche
Die Verwandlung ¿er Bühne in das Interieur der Seele .127
Die Verwandlung des Publikums.130
Hör- und Schauspiele - der dunkle Raum.132
Die Dauer der Verwandlung .136
Das »höhere Gefühl« und der vergängliche Genuß: U- und E-Kultur .136
Eine Nymphe, eine Todesgöttin? Goethes Proserp
Das >sentimentalische< Bild .141
Die artifizielle Seele.143
Ein
Das
Das Bewegungsbild .152
Das kinematografische Bild .153
Die Dauer der Empfindung -
Das absolute Interieur.157
Die
Das Blau, das Rot - der Raum der Semiose .162
Das
Die Dauer der Verwandlung .166
Der
í N H
ίί.
Melodramatische Heroinen .174
Sublimation: Verwandlung des Zuschauerempfindens .176
Der
Die Schauspielerin, der Star.185
Unerreichbar, zu spät - Greta
Das Theater der Verführung .191
Der unsichtbare Körper: die Musik .193
Die Großaufnahme.194
Ein gespenstisches Bild wehmütiger Erinnerung.196
Unendliche Entschleierung - Marlene Dietrichs Blonde Venus
von Josef von Sternberg.199
Die Schauspielerin zwischen nymphischem Wesen und Mutter .200
Spiegelflucht der Frauenbilder.206
Asthetizistische Aufklärung: der Schleiertanz der Proserpina.207
Die Frau mit den zwei Gesichtern.' Bette Davis.210
Weder
Die Bühne der begehrenden Frau —
Der stenografische Kaum .215
Im Spiegel des Gesichts .220
Seelenlandschaft - The Letter von William Wyler .220
Das absolute Außen.222
Sentimentale Phantasie.227
»J'ai vu, je ne sais cjuoi.«
Kulturelle Phantasietätigkeit .230
Die Szene des Sexus .232
Der parabolische Raum .234
Sentimentalität und Horror .236
Die Transparenz der Darstellung .238
Die Szene der Wiederholung.242
Empfindsame Helden - zur Disposition des Hollywoodmelodramas
der 50er Jahre.245
Krise der Jugend — Krankheit der Jugend .245
Der Held und die Krankheit der Jugend .249
Ein empfindsamer Held —
Das Melodrama am
Passivität, nicht Schuld .253
Indirekte Subjektiviemng — die Verwandlung des Außen in das Innere.254
Das staunende Gesicht .257
Der scheiternde Ödipus.261
Inhalt
III.
zur Psychoanalyse sentimentaler Phantasiearbeit
Psychoanalyse und Filmtheorie .264
Die Großaufnahme-, eine effektive Lesart des Films .264
Psychoanalyse und Kino .267
Der ideologieproduzierende Apparat.269
Der ermächtigende Blich .270
Der Signifikant des Imaginären.274
Die Regression .277
Der traumproduzierende Apparat .280
Der Film: ein Text, ein Bild, ein Objekt .285
Die Liehe — eine Identifikation ohne Objekt .286
Eine Affektmaschine ohne Subjekt .289
Das Gesicht: ein Objekt zwischen
Das Memorativ: ein apriorisches Objekt des Gefühls.294
Freuds
Des Spiel der Übergangsobjekte .300
Das Objekt sentimentaler Phantasie.303
Noch einmal und noch einmal. Titanic von James
Dramaturgie der gespiegelten Zeitebenen .311
Verschränkung von Bild und
Die verräumlichte Zeit, das Gedächtnis .315
Ornament der Bedeutsamkeit .317
Der Rausch, die Verschmelzung .320
Literaturverzeichnis .324
Daten der Filme .340 |
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