Die frühen Klaviersonaten von Joseph Haydn: eine vergleichende Studie
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Tutzing
Schneider
2004
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| adam_text | Titel: Die frühen Klaviersonaten von Joseph Haydn
Autor: Celestini, Federico
Jahr: 2004
INHALT
VORWORT ..........................................................................................11
ERSTER TEIL
DIE FRÜHEN KLAVIERSONATEN JOSEPH HAYDNS
1.1 EINFÜHRUNG. ZUM STILBEGRIFF...........................15
1.2 ALLGEMEINE ANGABEN .............................................27
1.2.1 Echtheit....................................................................................27
1.2.2 Periodisierung..........................................................................30
1.2.3 Großformale Anlage ..............................................................31
1.3 DIE VOR 1765 ENTSTANDENEN
KLAVIERSONATEN..........................................................33
13.1 Die Sonatenhauptsätze ..........................................................33
1.3.1.1 Kriterien für die stilistische Unterscheidung......................33
1.3.1.2 Die kleinen Sonaten: Hob. XVI: 1; 3; 4; 7; 8; 9;10; Gl .... 42
1.3.1.3 Vergleichspunkte ....................................................................49
1.3.1.4 Hob. XVI: 13; 2 ......................................................................50
1.3.1.5 Hob. XVI: 14; 6 ......................................................................54
1.3.2 Weitere Sätze ...........................................................................58
1.3.2.1 Menuettsätze............................................................................58
1.3.2.2 Langsame Sätze.......................................................................61
1.3.2.3 Schnelle Finalsätze..................................................................65
1.3.3 Tendenzen ...............................................................................67
1.4 DIE NACH 1765 ENTSTANDENEN KLAVIER-
SONATEN Hob. XVI: 47; 45; 19; 46; 18; 44 ..................69
1.4.1 Literaturüberblick ...................................................................69
1.4.2 Themenbildung.......................................................................71
1.4.3 Melodischer Prozeß................................................................75
1.4.4 Kleingliedriger melodischer Prozeß und motivische
Arbeit........................................................................................84
1.4.5 Der Stilwandel um 1765 ........................................................88
ZWEITER TEIL
HAYDN UND DIE KLAVIERMUSIK SEINER ZEIT
II. 1 ZUR METHODE DES STILISTISCHEN
VERGLEICHS.......................................................................91
11.1.1 Stilelemente und-ebenen .....................................................91
11.1.2 Die erste Phase des Vergleichs .............................................92
11.1.3 Zum Begriff „Einfluß ..........................................................93
11.1.4 Die 2weite Phase des Vergleichs ..........................................94
II.2 NATIONALSTILE IN DER VORSTELLUNG DER
THEORETIKER UND MUSIKER IN DER MITTE
DES 18. JAHRHUNDERTS ...............................................97
11.2.1 Geschmack und Urteil ...........................................................97
11.2.2 Johann Mattheson ..................................................................99
11.2.3 Johann Joachim Quantz ..................................................... 101
11.2.4 Friedrich Wilhelm Marpurg ............................................... 103
11.2.5 Jean-Jacques Rousseau........................................................ 106
11.2.6 Nationalstile und deren Verschmelzung.......................... 109
113 PORPORA UND HAYDN.............................................. 113
11.3.1 Fragestellung......................................................................... 113
11.3.2 Angewandte Einfluß-Kritik ............................................... 121
11.3.3 Zwischen Singen und Spielen............................................ 123
11.4 WAGENSEIL UND HAYDN ........................................ 129
11.4.1 Das Klavierdivertimento in Wien ..................................... 129
11.4.2 Satzbau .................................................................................. 132
11.4.3 Vom bausteinartigen zum gegliedert-
einheitlichen Satz ................................................................. 139
11.5 SCARLATTI UND HAYDN........................................... 151
11.5.1 Die Berichte Burneys und die Quellenüberlieferung..... 151
11.5.2 Die Klaviersonaten Scarlattis und Haydns ...................... 154
11.5.2.1 Terzgänge................................................................................155
11.5.2.2 Sextgänge .............................................................................. 162
11.5.2.3 Oktavgänge........................................................................... 164
11.5.2.4 Überkreuzen der Hände ..................................................... 166
11.5.2.5 Tonrepetition........................................................................ 168
II.5.2.6 Weitere Erscheinungen....................................................... 170
II.5.3 Bewertung der Entsprechungen........................................ 175
II. 5.4 Exkurs: Skizzen zur Scarlatti-Rezeption im
18. Jahrhundert .................................................................... 178
II.6 C. PH. E. BACH UND HAYDN .................................... 189
11.6.1 Die zeitgenössischen Biographen Haydns....................... 190
11.6.2 Die Preußischen und Württembergischen Sonaten ................... 193
11.6.3 Der Versuch über die wahre Art das Klavier %u spielen........... 207
11.6.4 Die Sonaten mit veränderten Reprisen...................................... 211
11.6.5 Rezeption und Umdeutung................................................ 221
SCHLUSSWORT.............................................................................. 225
BIBLIOGRAPHIE........................................................................... 231
1. Verzeichnis der Notenausgaben........................................ 231
2. Verzeichnis der Primärliteratur ......................................... 235
3. Verzeichnis der Sekundärliteratur..................................... 239
REGISTER ........................................................................................ 251
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